影響動畫片動作表現(xiàn)的幾個因素

張江山 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

影響動畫片動作表現(xiàn)的幾個因素

張江山 （南京藝術(shù)學(xué)院 210000）

動畫片是電影的一個分支，同時具有時間表現(xiàn)藝術(shù)和空間表現(xiàn)藝術(shù)的特征，因此，作為動畫片核心之一的“動作表現(xiàn)”，是一部動畫片品質(zhì)優(yōu)劣與否的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。從總體上講，影響動畫片動作表現(xiàn)的因素主要有兩個方面，即“動作時間”與“動作形態(tài)”。首先，精確的計(jì)算表演發(fā)生與發(fā)展的時間是動畫片動作表現(xiàn)的基礎(chǔ)。其次，動作形態(tài)和動作幅度的合理控制也是影響動畫片動作表現(xiàn)的重要因素。

動畫片；動作表現(xiàn)；動作表現(xiàn)；動作形態(tài)

優(yōu)秀的動畫片和完美而又準(zhǔn)確的動作表現(xiàn)是分不開的，動畫片是電影的一個分支，同時具有時間表現(xiàn)藝術(shù)和空間表現(xiàn)藝術(shù)的特征，因此，作為動畫片核心之一的“動作表現(xiàn)”，是一部動畫片品質(zhì)優(yōu)劣與否的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。動畫片自產(chǎn)生以來到現(xiàn)在雖然只有一百多年歷史，但從動作表現(xiàn)方面來看已經(jīng)經(jīng)歷了從早期到現(xiàn)在的若干發(fā)展時期，同時，因?yàn)橹谱鞣绞降牟煌c趣味表達(dá)取向的選擇，產(chǎn)生了各種不同的動作表現(xiàn)風(fēng)格與流派，美國動畫與日本動畫在動作表現(xiàn)上存在著很大的差異，即便是同在美國，迪士尼公司的動畫和華納兄弟公司的動畫，從動作表現(xiàn)方面也有各自非常明確的風(fēng)格與特點(diǎn)。而正是由于這種多樣性的客觀存在，才使得今天的動畫片顯得如此豐富多彩。

上世紀(jì)20代正式成立“迪士尼制作公司”，從此大家熟知的“米老鼠”駕著威利號汽船由大都會博物館首發(fā)，開始了征服世界的航程。這是動畫片正式工業(yè)化產(chǎn)生的標(biāo)志，同時也是動畫片動作表現(xiàn)初期樣式形成的節(jié)點(diǎn)。在此之前的動畫片制作更多的偏向于實(shí)驗(yàn)性，動作表現(xiàn)方式也處于探索性階段，動畫片初期成長的過程始終伴隨著機(jī)械設(shè)備的進(jìn)步與制作技術(shù)的發(fā)展，以及生產(chǎn)流程、管理方式的同步發(fā)展。動畫片“米老鼠”的成功上映，是動畫片正式成為電影門類中一個重要品種的標(biāo)志，在此之后的一二十年，迪士尼動畫片風(fēng)格與動作表現(xiàn)風(fēng)格通過不斷的實(shí)踐與總結(jié)，到上世紀(jì)三四十年代驅(qū)于成熟。

從總體上講，影響動畫片動作表現(xiàn)的因素主要有兩個方面，即“動作時間”與“動作形態(tài)”。就是所謂階段性表演的時間長度和動作、表情狀態(tài)的幅度配合。前者歸定了表演段落的時間長度，同時控制了表演的節(jié)奏關(guān)系；后者則是對角色動作形態(tài)的起伏、強(qiáng)度關(guān)系作出相應(yīng)的配合與控制。

首先，精確的計(jì)算表演發(fā)生與發(fā)展的時間是動畫片動作表現(xiàn)的基礎(chǔ)。

動畫片的表演通常是以每一個鏡頭為基本單位，每個鏡頭之內(nèi)又包含了若干個表演小節(jié)段，反過來說就是一連串的小節(jié)段形成了一個鏡頭，因此，在制作過程中，我們通常會以二十四分之一秒的“格”為單位，精確的計(jì)算每個小節(jié)段的動作發(fā)生時間，這些小節(jié)段的時間關(guān)系形成了該鏡頭的時間、節(jié)奏，設(shè)計(jì)的冾到好處，片子看上去就十分順暢，假如時間、節(jié)奏設(shè)計(jì)的太慢，鏡頭感覺就會顯得比較拖踏，相反，設(shè)計(jì)的太快又會讓人目不暇接，眼花繚亂，總之都會影響觀賞效果，甚至于可能影響表演內(nèi)容的正常表達(dá)，因此，合理的時間設(shè)計(jì)是動畫片動作表現(xiàn)的基礎(chǔ)。

早期迪士尼公司的動畫片，往往會采用畫面的時間、節(jié)奏緊貼音樂的時間、節(jié)奏的方式，音樂的轉(zhuǎn)呈起合直接成為情節(jié)發(fā)展、動作節(jié)奏變化的重要依據(jù)，這樣做的好處是音樂與畫面從時間關(guān)系、情節(jié)關(guān)系、節(jié)奏關(guān)系上渾然一體，從視覺、聽覺兩個角度相輔相成。例如，《托姆和杰西》系列中有一部短片極具代表性，該短片圍繞著一臺音樂會、一架鋼琴而展開，貓和老鼠兩個角色一個彈琴一個搗亂，從頭到尾根據(jù)一首樂曲作為情節(jié)設(shè)置和節(jié)奏控制的依據(jù)，畫面的情節(jié)、動作節(jié)奏與音樂的節(jié)奏配合的天衣無縫，使作品的藝術(shù)表現(xiàn)力生動有趣、渾然天成。

即使是在動畫片高度成熟的今天，動作節(jié)奏與音樂節(jié)奏的緊密配合，仍然是動畫制作者的法寶與不變的準(zhǔn)則，正如動畫大師宮琦峻與音樂家九十讓之間的通力合作，才產(chǎn)生了《千與千尋》《風(fēng)之谷》《天空之城》等等優(yōu)秀的動畫巨制。

除了與音樂節(jié)奏高度統(tǒng)一之外，動畫片動作的時間與節(jié)奏還應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)的需要，做出合理的調(diào)整。動畫片的動作表現(xiàn)是為情節(jié)內(nèi)容服務(wù)的，必定受到情節(jié)內(nèi)容的制約。內(nèi)容表達(dá)是電影的根本，好的影片，故事講述一定是迭蕩起伏的，由此而產(chǎn)生影片的敘事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏，動畫片動作設(shè)計(jì)的時間把握一定要以影片的敘事節(jié)奏作為重要依據(jù)，只有這樣，動作設(shè)計(jì)從時間與節(jié)奏上才能獲得正確而又精準(zhǔn)的表達(dá)，做到動靜相宜、張駛有道。如《小馬王》《功夫熊貓》等。

從動作發(fā)生的細(xì)節(jié)去考慮，動作的每個不同的運(yùn)動階段，對于時間、節(jié)奏以及速度變化等因素也有不同的處理與調(diào)整。就一般情況而言，角色或物體運(yùn)動的每一個相對完整的動作都可以分為三個不同階段：即動作開始階段、動作進(jìn)行階段和動作結(jié)束階段。除了較為特殊的情況之外，在動作的開始階段，動作節(jié)奏往往表現(xiàn)為加速，也就是說從相對靜止到開始運(yùn)動；動作進(jìn)行階段的動作節(jié)奏往往表現(xiàn)為勻速，其視覺感受特征為動作保持；而在動作結(jié)束階段的動作節(jié)奏表現(xiàn)一般表現(xiàn)為減速，也就是將運(yùn)動所產(chǎn)生的力與能量得以抑制和化解。這樣的運(yùn)動節(jié)奏設(shè)計(jì)非常符合自然規(guī)律，就像我們?nèi)粘Ｔ诔鞘欣镩_車時那樣，遇到交通信號燈由紅燈轉(zhuǎn)綠燈時踩油門加速啟動，在路上正常行駛盡量保持勻速，當(dāng)遇到紅燈時踩剎車使車停止運(yùn)動一樣。所有這些在運(yùn)動過程中的不同節(jié)奏與速度變化，都是動力學(xué)和運(yùn)動力學(xué)原理在運(yùn)動的不同階段的合理表現(xiàn)。反過來說：一個完整的動作時間就是各個不同的運(yùn)動階段的運(yùn)行時間加起來的總合。所以，每一部優(yōu)秀的動畫片，正是有針對性的合理設(shè)置了角色運(yùn)動或運(yùn)動物體在各個運(yùn)動階段的節(jié)奏與速度，通過細(xì)致入微地對于運(yùn)動的時間關(guān)系的調(diào)整而獲得的。如《瘋狂動物城》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》等。

其次，動作形態(tài)和動作幅度的合理控制也是影響動畫片動作表現(xiàn)的重要因素。動作形態(tài)指的是：動畫片中角色或物體，依據(jù)故事和情節(jié)的需要，做出相應(yīng)的動作狀態(tài)。動作幅度是指：運(yùn)動過程中角色或物體動作強(qiáng)度、力度和速度的視覺表現(xiàn)方式。

前文提到的動作細(xì)節(jié)的三個階段，即動作的開始階段、動作的進(jìn)行階段和動作的結(jié)束階段，從動作形態(tài)的角度著手分析動作細(xì)節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)每個不同階段的動作表現(xiàn)又有著各自的特點(diǎn)。動作開始階段往往要配合做預(yù)備動作，動作進(jìn)行階段要考慮跟隨動作，動作結(jié)束階段一般都需要一定的緩沖動作，而正是這些具有修飾性的動作形態(tài)，使得動畫片的動作顯現(xiàn)出無窮的趣味和魅力。因此，在設(shè)計(jì)動作形態(tài)的時候一定要考慮修飾性動作與主動作之間的微妙的配合關(guān)系，這種動作形態(tài)是通過合理的時間設(shè)計(jì)和動作的力量與速度感反應(yīng)出來的，一般來說，運(yùn)動的力度越大，速度感就越快，預(yù)備、緩沖等修飾性動作的幅度也要相應(yīng)的加大，同時，預(yù)備、緩沖的時間也會相應(yīng)的加長。反之，越是舒緩的動作，動作的速度越慢，動作的力度也相應(yīng)減小，預(yù)備、緩沖等修飾性動作的幅度也相應(yīng)減小，所需的時間也相應(yīng)的減少。

動畫片是著重細(xì)節(jié)的藝術(shù)，動作設(shè)計(jì)更是精確到以楨為計(jì)算單位。通過動作細(xì)節(jié)處理過程中的動作表現(xiàn)方式的分析，充分說明動作形態(tài)與幅度對動畫片動作表現(xiàn)的影響。

從動畫片情節(jié)敘事的角度來說，敘事節(jié)奏的變化對動作形態(tài)的表現(xiàn)有直接的影響。在設(shè)計(jì)動畫片分鏡頭腳本的過程中，除了對相應(yīng)情節(jié)的動作發(fā)生時間作出準(zhǔn)確計(jì)算之外，同時也必須對動作形態(tài)進(jìn)行初步的設(shè)計(jì)與規(guī)定。動畫片中的所有動作設(shè)計(jì)的意義都只有一個：服務(wù)于情節(jié)和故事的需要。因此，情節(jié)對于動作形態(tài)和動作幅度具有規(guī)定性的作用，情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏快慢直接影響到動作表現(xiàn)的節(jié)奏，動作形態(tài)也因動作節(jié)奏的變化作相應(yīng)的調(diào)整。

另外，動畫片從來都是主觀表現(xiàn)性藝術(shù)，由于地域、文化等諸多因素的影響，必定會產(chǎn)生不同的風(fēng)格、流派，而角色動作是動畫片中活動影像的主體，也必然會因?yàn)轱L(fēng)格、流派的不同而產(chǎn)生各種不同的變化。

比如，美國式動畫和日本式動畫從動作表現(xiàn)方面就有很大的不同。動畫片工業(yè)化生產(chǎn)的初期是在美國，從上世紀(jì)20年代迪斯尼公司成立以來，一直著力于動作表現(xiàn)的探索與研究，通過早期近二十年的努力，終于形成了美式動畫風(fēng)格的較為完整的動作設(shè)計(jì)體系，其中包括：夸張變形的手法;強(qiáng)調(diào)彈性的反向修飾性動作；完整的動畫一拍一與一拍二相結(jié)合的格式等，例如《威利號汽船》《白雪公主》等。日本動畫片制作起步較晚，其早期不但受美國動畫影響，而且也受到中國早期動畫片的巨大影響，其開山鼻祖手塚治蟲先生早年就多次到訪中國，向萬籟鳴等中國動畫藝術(shù)前輩請教，日本動畫通過自身的努力不斷。，發(fā)展壯大，現(xiàn)在日本已經(jīng)成為國際上動畫大國、強(qiáng)國。日本動畫在動作表現(xiàn)方面有自己強(qiáng)烈的特征，風(fēng)格可以概括為：動作穩(wěn)健、突出寫實(shí)；一拍三的格式為主，大量節(jié)省動畫張數(shù)，節(jié)省時間和人工成本；減少修飾性動作，使動作表現(xiàn)更加直接、硬朗。所有這一切使得日本動畫與美式動畫從視覺感受上都有很大的不同。例如《阿基拉》《天空之城》《攻殼機(jī)動隊(duì)》等。

即使是同在美國的迪斯尼公司與華納兄弟公司，在動畫片動作表現(xiàn)方面也有各自的堅(jiān)持，迪斯尼在表現(xiàn)快速動作時，無論如何夸張，但運(yùn)動中的人物或物體體積都保持不變，最多加以特效、流線等方式去進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，而華納在處理同樣的動作時，往往直接改變物體的體積，并充分利用這種體積夸張的方式去獲取動作的彈性。

綜上所述，對于動畫片而言，影響動作表現(xiàn)的最主要因素是“動作時間”和“動作形態(tài)”。我們只有正確認(rèn)識、深入研究動作時間與動作形態(tài)的合理配合關(guān)系，才能更好地把握各種風(fēng)格、流派的動畫表現(xiàn)樣式的特點(diǎn)，從而更好地設(shè)計(jì)好動畫片的動作，創(chuàng)造有意味的角色并賦予鮮明的個性與生命。

[1]動畫師生存手冊.The Animator's Survival Kit Animated: 理查德?威廉姆斯.2002年 Faber & Faber出版.

[2]張江山，楊婷主編.動畫原畫設(shè)計(jì)[M].大連理工出版社, 2012年11月.