中國(guó)工筆人物女性形象的發(fā)展與創(chuàng)新

李　穎?。ㄙF州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院　551700）

中國(guó)工筆人物女性形象的發(fā)展與創(chuàng)新

李穎（貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院551700）

中國(guó)當(dāng)代的工筆人物在創(chuàng)作中形成自己的特殊形式，并且在發(fā)展的過程中以獨(dú)特的形式在完成著藝術(shù)的傳承，其中女性形象在中國(guó)工筆畫中的發(fā)展與創(chuàng)新占據(jù)了重要的地位，因此本文以中國(guó)工筆人物女性形象的發(fā)展與創(chuàng)新為研究對(duì)象。

工筆人物畫；女性形象；發(fā)展；創(chuàng)新

一、傳統(tǒng)畫家工筆女性的發(fā)展和創(chuàng)新

世界上除了音樂沒有界限之外，還有藝術(shù)，藝術(shù)的發(fā)展通常最敏感的了，往往伴隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，總會(huì)匯聚成一股新的風(fēng)格流派，在這種情況下的工筆人物繪畫也不例外，女性形象在我國(guó)的發(fā)展進(jìn)步中有了極大的改變。 隨著西方藝術(shù)流入中國(guó)，中國(guó)的繪畫藝術(shù)也是相應(yīng)的對(duì)于其繪畫理念有所吸收和發(fā)揚(yáng)，幫助了工筆女性角色的發(fā)展。徐啟雄在各式各樣的流派風(fēng)格中，自成一家，卻也是吸收借鑒融入了各種不同風(fēng)格的繪畫藝術(shù)，尤其擅長(zhǎng)工筆人物塑造上。通常藝術(shù)家們都會(huì)作畫風(fēng)格符合自己的風(fēng)格特點(diǎn)，然而徐啟雄不然，雖然徐是男性，但是絲毫不妨礙其作品的柔性，其作品對(duì)于女性形象角色的塑造十分溫柔細(xì)膩，柔和之中帶著點(diǎn)點(diǎn)的清新脫俗雅淡，與女性的角色十分的搭配，并且在其中還搭配著濃濃的鄉(xiāng)間風(fēng)情，塑造女性形象十分美好。作為這樣一名優(yōu)秀的畫師，徐的老師非以他為驕傲，大眾對(duì)其的表現(xiàn)評(píng)價(jià)也是非常高，徐塑造的形象惟妙惟肖，極能夠表達(dá)出角色的特點(diǎn)。

為什么說(shuō)徐啟雄的畫作中帶有中國(guó)勞動(dòng)女性的特質(zhì)呢？因?yàn)樗淖髌肥悄軌蚺c西方的女子形象以及過去的女性形象區(qū)別開來(lái)的，詮釋表達(dá)的是對(duì)于中國(guó)新時(shí)代女性的形象贊美，代表就是對(duì)于廣大勞動(dòng)?jì)D女形象的表現(xiàn)，能夠充分歌頌他們?cè)趧谧鲿r(shí)的形象。上述提到的徐啟雄以及蔣彩萍都是能夠深刻的理解和表達(dá)出對(duì)于當(dāng)代女性形象的特點(diǎn)，對(duì)于女性形象的塑造上都是做出來(lái)一定的貢獻(xiàn)，這能夠塑造出的工筆人物形象的發(fā)展與創(chuàng)新表現(xiàn)力十足：

1.中西結(jié)合，以西潤(rùn)中。西方與東方的藝術(shù)糅合在一起是非常的相配的，早在蔣彩萍的學(xué)生時(shí)期，向著名的國(guó)畫大師求教，在這種情況下苦練繪畫技藝，藝術(shù)高超，十分厲害，并且能夠自成一家，達(dá)到的高超技藝，在東方國(guó)畫藝術(shù)中融入了國(guó)外的熱情和大膽奔放的手法，很是有意義。

蔣的這個(gè)追求是十分具有藝術(shù)性，這樣建立出來(lái)體系能夠?qū)⑿碌脑刈⑷氲焦すP人物畫中，豐盈了特有的女性形象，充分有著當(dāng)代的女性形象審美特點(diǎn)。

2.美好品質(zhì)的表現(xiàn)和追求 女性自古以來(lái)就是以溫柔美好的形象出現(xiàn)在大家面前的，我們能夠從生活中提煉出這些品質(zhì)，是塑造角色素材的來(lái)源，很是美好，蔣對(duì)于這些的表達(dá)是非常傳神的，技藝很高。

當(dāng)代，藝術(shù)形式是非常多變的，也是真實(shí)性很強(qiáng)的，但是無(wú)論怎么樣來(lái)說(shuō)，不管怎么變化我們都能夠?qū)⑦@三種美好的特質(zhì)加在創(chuàng)作的女性藝術(shù)形象表達(dá)中。徐啟雄收集靈感能夠從日常生活中收取，在生活中觀察周圍女性的特點(diǎn)，將這些素材集中表達(dá)到自己的作品中，并且徐在勞動(dòng)表現(xiàn)中發(fā)現(xiàn)的美好，融入在自己的作品中，風(fēng)格也就是有一種極強(qiáng)的真實(shí)感，令人能夠感受到這種女性真善美特質(zhì)。蔣的作品風(fēng)格與徐有著較大的不同，蔣的作品多是表達(dá)的民族風(fēng)情的女性形象，女性的形象進(jìn)行濃墨重彩的表現(xiàn)，塑造的女性形象會(huì)更加具有個(gè)性，時(shí)代感也很強(qiáng)，繪畫表現(xiàn)的內(nèi)涵是具有深刻的意境的，當(dāng)代的氣息與民族性的表現(xiàn)結(jié)合在一起，并且延續(xù)徐悲鴻的愛國(guó)情結(jié)繼續(xù)融入其中，展示出的是民族特色的工筆人物形象。

二、近代工筆人物中的女性形象的發(fā)展創(chuàng)新

劉泉義在1989創(chuàng)作的苗族人物時(shí)候，特意去了一趟貴州，看到苗族的盛裝后，卻被打動(dòng)了。然后苦心繪畫，做出了《苗女》劉泉義對(duì)于人物內(nèi)心世界的窺探是非常非常精準(zhǔn)的，他能夠把握住作品人物的思想，人們通過他的作品能夠清楚的感受這個(gè)人物的心理，內(nèi)心世界，情感氛圍，通過藝術(shù)來(lái)感受到世間的真情善惡，實(shí)屬不易。苗女的人物形象塑造的是一個(gè)苗族女子的形象，這充分表現(xiàn)出劉泉義對(duì)于少數(shù)民族女性的關(guān)注以及觀察入微，對(duì)于配飾及銀飾繪得惟妙惟肖，表達(dá)得十分寫實(shí)又美觀，觀眾在看到這幅畫，欣賞這些飾品的同時(shí)也會(huì)去更加多的關(guān)注對(duì)于少數(shù)民族的風(fēng)土人情，以上兩點(diǎn)的創(chuàng)新是其所特有的表現(xiàn)力，十分優(yōu)秀。

三、當(dāng)代新生代藝術(shù)家的創(chuàng)新

新生代帶來(lái)的往往是最新鮮的感覺，對(duì)與時(shí)代進(jìn)步的感知促使他們能夠?qū)⒆约旱娘L(fēng)格與過去的藝術(shù)家們的風(fēng)格相互融合塑造，能夠增添別樣的風(fēng)情。新時(shí)代的畫家去繪畫的時(shí)候，已經(jīng)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單追求一個(gè)寫實(shí)，他們更加追逐的是自己作品能不能夠表達(dá)出自己心中情感塑造，盡管有的時(shí)候作品并不是那么的寫實(shí)，但是從中我們還能夠看出作品中的情感理解。創(chuàng)新的繪畫材質(zhì)與材料作品并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的延續(xù)老一輩的做法，創(chuàng)新的繪畫作品與材料工具使得新生代畫家的繪畫作品表現(xiàn)形式更加細(xì)膩，形象鮮明。我們?cè)诓粩鄤?chuàng)新，改善傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)與外界的聯(lián)系，吸收多方位的藝術(shù)文化表達(dá)方式與內(nèi)容，中西結(jié)合，將過去的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的相互糅合在一起，才能夠達(dá)到一個(gè)很是完美的狀態(tài)，形象塑造會(huì)更加豐滿，這樣發(fā)展進(jìn)步下來(lái)之后才會(huì)達(dá)到一個(gè)當(dāng)代的現(xiàn)代時(shí)尚又能表現(xiàn)出當(dāng)代的女性。

指導(dǎo)教師：洛燕巍

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[3]何家英.何家英現(xiàn)代工筆人物畫[M].天津：天津楊柳青畫社，2010.

[4]左漢中.中國(guó)民間美術(shù)造型[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2006.

[5]李裕.中國(guó)古代美術(shù)史：原始篇[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2010.