玻璃的詩(shī)化語言在建筑空間中的運(yùn)用

施森彬

人類學(xué)會(huì)制造使用玻璃已有幾千年的歷史，但自覺意識(shí)到玻璃是另一種建筑材料和藝術(shù)媒介的時(shí)間并不長(zhǎng)，在設(shè)計(jì)中發(fā)現(xiàn)并實(shí)踐玻璃藝術(shù)工程的更少。當(dāng)然這不妨礙玻璃日益成為人類生態(tài)、生活環(huán)境空間中的“寵兒”。

玻璃是一種不同尋常的材料。玻璃的基本成分并不復(fù)雜，大部分是由碳酸鈉、石灰石和二氧化硅制作而的。但玻璃材料是一個(gè)接納性很強(qiáng)的物質(zhì)，納光、納色、可塑、可逆……同時(shí)又是個(gè)性很強(qiáng)，拒腐、拒蝕；很脆，很硬……；一定溫度下很柔軟；經(jīng)過高溫后外表冷峻；純凈透明又可朦朧渾鈍。玻璃和光的結(jié)合，更是可以成為絕響，厚薄深淺的玻璃上光像音符彈奏著富有節(jié)奏的樂曲。

玻璃的造型語言，如同詩(shī)那樣，可以表現(xiàn)節(jié)奏和韻律，可以塑造意境和抒發(fā)情感。通過形態(tài)構(gòu)成和空間組構(gòu)，或直接表現(xiàn)物象的形象，或是抽象含蓄的肌理表情。在現(xiàn)代科技技術(shù)條件下，完全有可能利用玻璃透明、折射特性營(yíng)建光影塑造藝術(shù)效果，在建筑與環(huán)境滲透交互、室內(nèi)外空間分割和融合方面，滿足設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的意趣和韻味，豐富現(xiàn)代人的生活和精神空間。只要真正掌握玻璃特性，綜合文化、環(huán)境、材料、工藝、設(shè)計(jì)等復(fù)合性要素，就能使玻璃成為一種可以非常詩(shī)化的建筑語言。

16世紀(jì)以前，玻璃已用于門窗中，當(dāng)時(shí)主要是用圓盤玻璃切割成小玻璃塊相拼而成。典型的如教堂的鑲嵌玻璃窗。16世紀(jì)到19世紀(jì)初，玻璃工藝不斷改進(jìn)，玻璃板塊的面積增大。1848年，英國(guó)的Sir Henry Bessemer發(fā)明了制造平板玻璃的生產(chǎn)工藝。20世紀(jì)50年代英國(guó)的Sir Alastair Pilkington兄弟創(chuàng)造了“浮法玻璃生產(chǎn)工藝”，商業(yè)化的現(xiàn)代玻璃生產(chǎn)進(jìn)入了新階段，促進(jìn)了玻璃在建筑空間中的運(yùn)用。

1989年，貝聿銘結(jié)合現(xiàn)代和古典建筑風(fēng)格，創(chuàng)造性地運(yùn)用玻璃語言設(shè)計(jì)了盧浮宮博物館金字塔。該塔高21米，底寬30米，四個(gè)側(cè)面由673塊菱形玻璃拼組而成。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架卻僅有95噸。玻璃的盧浮宮入口既可反映巴黎不斷變化的天空，還為地下設(shè)施提供良好的采光，令人印象深刻。

玻璃的光學(xué)特性形成玻璃最迷人最具有詩(shī)意的語言。其主要特征是玻璃所造成的輕盈、通透的建筑形式和透明、不透明、半透明，及反射、交融、混合形成真實(shí)虛幻的美學(xué)效果和獨(dú)特的空間意象。

位于美國(guó)伊利諾伊州芝加哥的西爾斯大廈（Willis Tower）是一座運(yùn)用玻璃的著名建筑，美麗和超凡的設(shè)計(jì)技術(shù)無可爭(zhēng)議。它的103層有一個(gè)玻璃建造的觀望臺(tái)可以眺望全城，天氣晴朗時(shí)可看到美國(guó)的4個(gè)州。人站在這個(gè)觀望臺(tái)中，仿佛融化在湛藍(lán)天空和飄動(dòng)的云朵里，其感覺動(dòng)人心魄又令人心顫，挑戰(zhàn)極限的同時(shí)，也擴(kuò)大著人類的想象空間。

半透明的玻璃具有一定的模糊性，它表面呈現(xiàn)出的既不使人看透它的內(nèi)部，又不足以漠然得拒人于千里之外，產(chǎn)生與周圍環(huán)境有選擇的融合，其朦朧虛幻的美學(xué)效果確如詩(shī)一般。

2014年初落成的位于大英博物館西北角的“世界自然保護(hù)和展覽中心”，耗資1.35億英鎊，是博物館260年歷史上最大的重建項(xiàng)目之一。該中心修建有特別展覽館、應(yīng)用世界頂尖科技的保存修復(fù)工作室和實(shí)驗(yàn)室、學(xué)術(shù)收藏品庫(kù)房，總建筑面積17，000平方米。對(duì)設(shè)計(jì)者的挑戰(zhàn)是該設(shè)計(jì)既要彰顯大英博物館的當(dāng)代角色和世界頂級(jí)地位，又要與博物館周邊具有廣泛知名度的建筑遺產(chǎn)相呼應(yīng)，要構(gòu)建與周邊區(qū)域互為補(bǔ)充的建筑風(fēng)格。設(shè)計(jì)師選擇用玻璃表現(xiàn)“時(shí)間之河”的創(chuàng)作元素。在近3000平方米的幕墻上采用玻璃形成水平條紋，給人視覺上的連貫性，使新建筑與周圍18世紀(jì)的英式建筑和諧過渡。工程最后采用了中國(guó)玻璃藝術(shù)家提出的施工工藝方案，以中國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的玻璃砂雕工藝進(jìn)行制作。歷時(shí)3年，終于建成標(biāo)志性的外墻。與普通玻璃幕墻不同，新館覆蓋的玻璃幕墻，采用大面積的砂雕、磨刻等多種玻璃工藝，每一塊都有圖案不相同并有不規(guī)則似木似石的肌理造型。遠(yuǎn)觀玻璃幕墻是個(gè)整體，近看每一塊都如同一幅畫。獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)意，斑駁的表面既有歷史的滄桑感，也使這幢現(xiàn)代建筑充滿人文色彩。在移動(dòng)的光線變化下，呈現(xiàn)不同線條和表象以及詩(shī)意般的藝術(shù)效果。

玻璃獨(dú)特的通透效果，使建筑空間圍護(hù)功能如詩(shī)般充滿變化和多義性。薄薄的玻璃片既分隔了空間，又?jǐn)U大了空間的視野。玻璃墻的出現(xiàn)使建筑的立面變得開放，又使空間可以在視覺上連續(xù)。消解墻的屏障，將可觸知的自然環(huán)境納入人的生話環(huán)境，在全方位視覺上讓人重返自然。

德國(guó)國(guó)會(huì)大廈的改建中，設(shè)計(jì)師通過與歷史式樣相似的骨架體系，把透明玻璃界面與原有建筑融合，表達(dá)了對(duì)建筑文脈的呼應(yīng)，也以鮮明的時(shí)代特征實(shí)現(xiàn)了建筑的形態(tài)更新。

Selgas Cano建筑師事務(wù)所坐落在西班牙森林里。這個(gè)玻璃膠囊似的建筑，墻壁和天花板全部由玻璃做成，能讓員工體驗(yàn)大自然，一年四季保持與周圍環(huán)境合拍。由羅杰斯設(shè)計(jì)的悉尼澳大利亞房地產(chǎn)公司34層高大樓，在其縱橫交錯(cuò)的紅色鋼梁支架和結(jié)構(gòu)框架底層，以玻璃圍護(hù)出一個(gè)公共空間，延伸到建筑物的外部，與周圍的都市環(huán)境形成若即若離的形狀。

由米蘭 Santambrogio 設(shè)計(jì)的海崖邊的野外全透明玻璃別墅，房間內(nèi)的一舉一動(dòng)都在“光天化日”之下。同時(shí)，也無阻礙地感受外面世界的存在，飽覽四周海浪的波濤，春夏秋冬的景色，隨著時(shí)間的節(jié)奏感受與自然共存的詩(shī)意。

南京中華門外遺址公園內(nèi)的大報(bào)恩寺琉璃塔的塔翼，根據(jù)文物保護(hù)可識(shí)別原則，采用先進(jìn)的鋼結(jié)構(gòu)和超白玻璃等輕質(zhì)材料。塔翼內(nèi)側(cè)的超白玻璃經(jīng)過圖案蝕刻、手工上釉、高溫?zé)?、夾膠合片等多道工藝，將當(dāng)代藝術(shù)玻璃工藝與建筑幕墻技術(shù)相結(jié)合，琉光塔影，夜夜呈現(xiàn)古人“乍看火樹凌霄漢，忽訝繁星散碧臺(tái)”的奇妙效果。

豐富的工藝手段為玻璃界面的形態(tài)塑造提供無限的意象表達(dá)。寫實(shí)、抽象、象征、隱喻、對(duì)比、借代等表現(xiàn)手法與熱鑄、吹制、槽沉、噴砂、蝕刻、雕鐫、水切等技術(shù)手段結(jié)合，使建筑表現(xiàn)手法極大豐富，而意境表達(dá)無窮無盡。

任何一種藝術(shù)效果的背后都有技術(shù)支撐。玻璃的詩(shī)化語言在建筑空間中的運(yùn)用同樣如此。上海中心大廈是位于黃浦江畔的一座HYPERLINK超高層地標(biāo)式建筑。大堂空間設(shè)計(jì)頗具海派風(fēng)情和東方藝術(shù)神韻，這種氛圍源于大堂的一側(cè)墻壁由一卷名為《心相山水》的玻璃壁畫所裝飾。設(shè)計(jì)者構(gòu)思上海中心大廈高聳如山，環(huán)繞山腳應(yīng)是溫柔之水，建筑整體就是一種“山水”?！靶南嗌剿钡臉?gòu)思是通過“以竹簡(jiǎn)為形，將玻璃工藝化為抽象水墨山水”，用玻璃裝飾語言將幽深的山谷、繚繞的云氣、彌漫在萬仞深澗的淋漓水汽，清潭一泓水邊漪漣的詩(shī)情畫意躍然于整幅作品上。將“山色空？雨亦奇”的畫意，借不同部位高低不一的琉璃厚度，在光線作用下，成為黎明時(shí)若明若暗的山，暮靄中有形無跡的水……。這是目前世界上最大的玻璃壁畫。作品以中國(guó)傳統(tǒng)竹簡(jiǎn)形式陳列，以千變?nèi)f化充滿詩(shī)一般江南山水意境的表象，融合玻璃的晶瑩剔透，塑造了一幅玻璃材質(zhì)的立體現(xiàn)代版黃公望“富春山居圖”和蘇東坡“水光瀲滟”西湖詩(shī)意圖。

《心相山水》長(zhǎng)132米，欲向每一位觀者提供不同的視覺體驗(yàn)，步移景換，契合不同心境。來自不同文化背景的觀賞者都會(huì)隨著視覺游移，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的山水名川，找到心靈深處難忘的景象，或是故居的溪畔橋旁，或是家鄉(xiāng)的湖色海塘。巧妙地將工藝上玻璃塊間的間隔化為韻律的節(jié)奏，在重復(fù)中通過紋理的變化產(chǎn)生韻律般的效果。整幅作品在光線的配合下，朦朧恬靜，欲言又止，最大程度發(fā)揮了玻璃的詩(shī)化語言特征，與中國(guó)古典美學(xué)中大象無形，大音希聲，大色無彩的境界不謀而合。博大與精深，雄渾與清潤(rùn)，富麗與散淡，典雅與野逸，彼此交融、相得益彰?！缎南嗌剿妨鹆囆g(shù)竹簡(jiǎn)長(zhǎng)卷以玻璃語言探索詩(shī)意空間，展現(xiàn)的是玻璃形態(tài)塑造的傳統(tǒng)工藝拓展與現(xiàn)代環(huán)境裝飾藝術(shù)詩(shī)情畫意的完美結(jié)合。

當(dāng)然，在玻璃詩(shī)化語言的實(shí)現(xiàn)上，大型玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的工程性要求是關(guān)鍵，其中重要的突破是安裝方式和工藝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。對(duì)于大型的作品，如果采用小段玻璃拼接，會(huì)影響效果。完美的建筑玻璃作品要求整體性強(qiáng)。玻璃的比重達(dá)2.5左右，整塊玻璃體積越大，就會(huì)重量很重，同時(shí)帶來燒制的爐窯要大，退火的時(shí)間要大幅延長(zhǎng)，影響生產(chǎn)效率。而且根據(jù)魯伯特王子的液滴實(shí)驗(yàn)原理（Prince Ruperts drop），玻璃的整體鑄造，將最大限度地保持玻璃鑄件內(nèi)部應(yīng)力的平衡，加強(qiáng)牢度。“心相山水”為國(guó)內(nèi)最長(zhǎng)的巨型琉璃藝術(shù)品，燒制成品率很低。為此“心相山水”設(shè)計(jì)制作了長(zhǎng)度達(dá)100米的專業(yè)琉璃隧道窯及先進(jìn)的大型玻璃槽沉爐進(jìn)行燒制。最后的作品縱向高度達(dá)到4.2米，一次燒成，使作品所追求的肌理光透性和折光的流暢度達(dá)到理想的效果，保證了作品的整體質(zhì)量和氛圍塑造。哈爾濱音樂廳內(nèi)幕墻裝飾采用了雙層玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，即在傳統(tǒng)外玻璃幕墻內(nèi)加裝一層內(nèi)飾工藝雕刻玻璃內(nèi)幕墻，以解決聲音傳遞以玻璃為介質(zhì)而產(chǎn)生的反射過快問題，利用工藝雕刻玻璃凸凹不平的表面，達(dá)到聲音的反射效果。這種工藝雕刻玻璃在音樂廳用于聲音反射在國(guó)內(nèi)也尚屬首次。因此，只有技術(shù)化的設(shè)計(jì)才能使藝術(shù)構(gòu)思呈現(xiàn)。

詩(shī)意是一種發(fā)現(xiàn)。玻璃詩(shī)化語言在建筑空間中的運(yùn)用也是一種創(chuàng)新。當(dāng)今，人們更關(guān)注建筑、城市與生活之間的相互關(guān)聯(lián)，通過空間營(yíng)造豐富城市生活，為人類的多樣需求和城市的發(fā)展提供可能，建筑理念以“建筑是最有社會(huì)性的藝術(shù)”（理查德·羅杰斯語）而更新?！安ＡУ脑?shī)化語言”能通過豐富的空間變化和藝術(shù)表現(xiàn)應(yīng)對(duì)功能需求的設(shè)計(jì)，應(yīng)對(duì)表現(xiàn)公共空間與私密空間有機(jī)結(jié)合、歷史傳統(tǒng)與當(dāng)代建筑結(jié)合的需求，為建筑創(chuàng)造更具人文意念的空間，滿足現(xiàn)代人對(duì)生活空間和建筑環(huán)境越來越多的精神和審美要求。