金色江南 婉約風(fēng)華

許潔

江南佳麗地，輿馬從蓋，壺觴罍盒，交馳于通衢。水巷之中，光彩耀目，魚(yú)貫于綠波朱閣之間，絲竹謳舞與世聲相雜。自古，江南就是文人墨客筆下的樂(lè)園，能工巧匠手中的杰作。明代伊始，即百工興盛，竹木牙角雕無(wú)不領(lǐng)銜于世，薄器小技，皆得著名，而此間一抹金色亦是增光添彩之殊麗。

近日蘇州博物館的《金色江南——江南地區(qū)藏金銀器展》展示了宋元明清一百二十余件金銀器，其中明代江南金銀首飾更是光彩奪目，品類(lèi)完整，成為整個(gè)展覽的點(diǎn)睛之筆。明代的江南，可謂“山川秀麗，人物色澤，歌喉婉轉(zhuǎn)，海錯(cuò)珍異，百巧川湊，高士云集”也，如此風(fēng)氣之下，首飾的設(shè)計(jì)與制作，不但有能工巧匠云集，更有豐富的文化資源，爭(zhēng)奇斗艷，熠熠生輝。一、品類(lèi)豐富的明代金銀首飾

明代首飾的樣式與風(fēng)格，與宋元相比，使用功能分工之細(xì)為前代不可及，更有了一套完整的體系，隨著類(lèi)型和樣式的增多，在首飾名稱(chēng)上亦有了細(xì)致的區(qū)分，各類(lèi)簪釵，依照插戴位置或者紋飾、尺寸的不同而各自有了定式。

明代女子的發(fā)飾，以滿(mǎn)頭簪釵不留空隙為特點(diǎn)，此類(lèi)盛妝的樣式今人可見(jiàn)于明代流傳至今的仕女畫(huà)、先祖畫(huà)像、命婦畫(huà)像、皇后輿服圖等。藏于蘇州博物館的這幅容人像，畫(huà)中人物頭戴完整的一幅頭面，挑心、掩鬢、花鈿、頂簪、小簪等一應(yīng)俱全，林林總總，珠光寶氣。（附圖一：明人容像，明，蘇州博物館藏）

明代婦女用以罩住發(fā)髻并插戴頭面首飾之具為 髻，尺寸略大于拳，通常以金銀絲或馬鬃、發(fā)絲、篾絲等編就，里外又可以襯帛、覆紗。此類(lèi) 髻大約興起于明中期，女子婚后于正式場(chǎng)合都戴著 髻，講究者更以珠寶鑲嵌。 髻加上挑心、掩鬢、分心、滿(mǎn)冠、小簪等，使金銀首飾以一副頭面為單位形成了較為固定的組合關(guān)系。藏于常州市武進(jìn)區(qū)博物館的一頂漆紗 髻，以覆有黑色漆紗的銀絲編織網(wǎng)罩為框架，頂端插戴一枝金鑲綠松石花頂簪，冠前插戴一枝金座佛挑心，冠后有一枝金云龍紋滿(mǎn)冠，是非常難得的一副出土?xí)r即插戴完整的 髻和頭面首飾。（附圖二：漆紗珠翠慶云冠，明，常州武進(jìn)王洛家族墓出土）

“頭面”之稱(chēng)在宋代已經(jīng)出現(xiàn)，孟元老撰《東京夢(mèng)華錄》曰“皆諸寺師姑賣(mài)繡作、領(lǐng)抹、花朵、珠翠頭面、生色銷(xiāo)金花樣幞頭帽子、特髻、冠子、絳線之類(lèi)……又有宮嬪數(shù)十，皆真珠釵插吊朵玲瓏簇羅頭面、紅羅銷(xiāo)金袍帔?！倍鞔?髻頭面已發(fā)展為有一套插戴規(guī)則的首飾組合，每一款皆有其特定的造型、名稱(chēng)以及佩戴位置。范濂撰《云間據(jù)目抄》云：“婦人頭髻，在隆慶初年，皆尚圓褊，頂用寶花，謂之挑心，兩邊用捧鬢，后用滿(mǎn)冠倒插，兩耳用寶嵌大镮。”南京明代功臣墓沐斌夫人梅氏墓出土的一套嵌寶石金頭面，是一幅完整的明代貴族婦女頭面，挑心是其中最為耀目的，造型為一顆寶珠，中心一朵菊花金托，花心嵌紅寶，周環(huán)寶石疊繞。同時(shí)出土的有掩鬢、分心、頂簪、小插，以流光溢彩揮灑出一幅榮華富貴圖。（附圖三：嵌寶石金頭面一套明南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土）

挑心是插在 髻正面位置的一枝簪子，即《云間據(jù)目抄》云“頂用寶花，謂之挑心”。一般自下而上以挑的方式簪戴于當(dāng)心，是全副頭飾插戴中最光彩奪目的一類(lèi)，金光閃耀，炫目奪人。常同頂簪、分心一起用來(lái)表現(xiàn)頭面的主題，裝飾紋樣很多都取自釋道題材，例如佛陀、觀音、麻姑、劉海等，造型取自坐佛圖，因此都是三角構(gòu)圖，亦可突顯其中心地位。挑心是一幅頭面中的要件，每每制作精巧，用材講究，追求華美富麗之效果。（附圖四：金嵌寶鳳凰挑心，明，江陰鄒令人墓出土）（附圖五：金梵文挑心，明，常州武進(jìn)明墓出土）

掩鬢的形制是明代才出現(xiàn)的，因簪戴于兩鬢而得名，亦可稱(chēng)作“捧鬢”，即范濂撰《云間據(jù)目抄》謂“兩邊用捧鬢”者，明代筆記《客座贅語(yǔ)》說(shuō)：“掩鬢，或作云形，或作團(tuán)花形，插于兩鬢，古之所謂‘兩博鬢也?！毖隰W的通行樣式為云朵造型，云朵之上加飾各種吉祥紋飾，祥云之上托仙人、鸞鳳等，此外亦流行以人物故事為紋飾題材。（附圖六：金艾虎五毒鬢簪一對(duì)，明，江陰鄒令人墓出土）

插戴于 髻背面的一枝簪，稱(chēng)作滿(mǎn)冠，它的插戴使 髻上的簪釵充滿(mǎn)，“若滿(mǎn)冠，不過(guò)以首飾副滿(mǎn)于冠上，故有是名耳”。分心是插戴于 髻正面的一枝，較滿(mǎn)冠略長(zhǎng)而矮，二者外形相近?！胺中摹币幻饕?jiàn)于《金瓶梅》中“頭上銀絲 髻，金廂玉蟾宮折桂分心，翠梅鈿兒，云鬢簪著許多花翠”。又有“月娘頭上止擺著六根金頭簪兒，戴上臥兔兒。也不搽臉；薄施胭粉，淡掃蛾眉。耳邊帶著兩個(gè)金丁香兒，正面關(guān)著一件金蟾蜍分心”。（附圖七：金滿(mǎn)池嬌紋滿(mǎn)冠，明，江陰鄒令人墓出土）（附圖八：金云龍紋滿(mǎn)冠，明，常州武進(jìn)王洛家族墓出土）（附圖九：金累絲樓閣人物分心，明，江陰長(zhǎng)涇九房巷明墓出土）

頂簪是插戴于 髻頂端的一枝簪釵，多作立體造型，是一幅頭面中必不可少的一枝。題材有蝶戀花、蜂趕菊、牡丹、菊花等。（附圖十：金嵌寶頂簪，明，南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土）（附圖十一：金嵌寶花頂簪，明，江陰長(zhǎng)涇九房巷明墓出土）

花頭簪的形制為簪首作一個(gè)花頭，下與尖錐式簪腳垂直相接，這一類(lèi)花頭簪在宋元時(shí)期已經(jīng)流行，明代時(shí)更為精彩紛呈。明代的花頭簪經(jīng)常是銀簪腳，簪頂一朵金花，如梅、菊、牡丹、蓮花等四季花卉造型，時(shí)稱(chēng)“金頭銀簪子”或“金頂銀腳簪”?；^簪一般成組出現(xiàn)，通常有一至三對(duì)，分別插戴于 髻左右兩側(cè)，用以固定發(fā)髻。（附圖十二：金花頭簪一對(duì)，明，常州武進(jìn)明墓出土）

二、工藝精湛的明代金銀首飾

在金銀器上以玉石、寶石、珍珠、瑪瑙等鑲嵌，早在商周時(shí)期就已經(jīng)采用。至明代，嵌寶石工藝的應(yīng)用在金銀器中已占了很大比重，明代金銀器中鑲嵌珠寶種類(lèi)主要有紅寶石、藍(lán)寶石、綠松石、貓眼石、水晶、琥珀、珍珠、瑪瑙、芙蓉石等，色彩絢麗，盡顯華貴。（附圖十三：金累絲嵌寶鐲，明，南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土）（附圖十四：金嵌寶挑心，明，南京將軍山明沐斌夫人梅氏墓出土）

錘鍱是一種充分展示黃金延展性的古老工藝，將黃金捶打成所需要的器形，或者置于某種模具上捶打成復(fù)雜的器形，一般用于紋樣制作、凹凸起伏、造型要求準(zhǔn)確的器物。錘鍱成型的器物在商代就已經(jīng)出現(xiàn)，到了唐宋依然是金銀器制作工藝的主流，至明代錘鍱技藝已經(jīng)完熟，可制作出非常精美繁巧的飾品。（附圖十五：金鬧蛾飾件，明，南京崗子村明吳忠墓出土）

累絲也叫花絲，是明代細(xì)金工藝的主流，即將金銀加工成圓素絲，再經(jīng)盤(pán)曲、掐絲、填絲、堆累、編織等手法制成各種圖案，往往體現(xiàn)出玲瓏剔透的設(shè)計(jì)，不但讓紋飾顯得繁密，還能控制整器的重量，節(jié)省金材。累絲工藝于春秋時(shí)期即有雛形，發(fā)展至明代，配合掐絲鑲嵌、錘鍱、鏨刻等工藝，表現(xiàn)玲瓏剔透、層次分明的鏤空?qǐng)D案。（附圖十六：金累絲鳳簪，明）（附圖十七：金累絲樓閣人物簪，明，江陰長(zhǎng)涇九房巷明墓出土）

明代金銀首飾實(shí)在是類(lèi)型豐富，工藝精湛，本文只從本次展覽中略取數(shù)件佳品以饗讀者，若是能對(duì)其光華有瞬間的捕捉，使我們略略窺見(jiàn)江南之奢麗舊景，即足矣。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕孟元老《東京夢(mèng)華錄注》，中華書(shū)局，1982年1月。

〔2〕范濂《云間據(jù)目抄》，奉賢褚氏重刊鉛印本，民國(guó)十七年。

〔3〕陸?hù)?、顧起元《客座贅語(yǔ)》合訂本，中華書(shū)局，1987年。

〔4〕《重校本金瓶梅詞話(huà)》，香港夢(mèng)梅館，1993年3月。

〔5〕龔國(guó)強(qiáng)《中國(guó)古代金銀器》，四川教育出版社，1998年。

〔6〕《金色中國(guó)：中國(guó)古代金器大展》，譯林出版社，2013年。

〔7〕揚(yáng)之水《中國(guó)古代金銀首飾》，故宮出版社，2014年。