珠寶首飾設(shè)計(jì)圖稿的老故事

章程

時(shí)光流轉(zhuǎn)，不變的是一份工藝的初心和對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著追求。上世紀(jì)中葉，上海的金銀飾品加工主要都集中在兩個(gè)廠家，其中上海金屬工藝品二廠，主要從事金銀鑲嵌飾品加工并承擔(dān)對(duì)外出口金銀首飾、金銀擺件等制作。

上海乃至中國(guó)，真正的金銀首飾行業(yè)發(fā)展應(yīng)該是在文革之后。浩劫之余，百?gòu)U待興。金銀飾品作為封、資、修的產(chǎn)物，這個(gè)行業(yè)更是被糟蹋得人才流失，技術(shù)青黃不接。金銀飾品不對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)開放，只承接一些國(guó)外加工訂單。然而，那個(gè)年代即使在這樣的情況下，在上海金屬工藝品二廠卻還有幾位師傅默默地從事著首飾設(shè)計(jì)、制作。他們大多在解放前就從事珠寶鑲嵌，有著豐富的珠寶首飾制作經(jīng)驗(yàn)?！笆罪椩O(shè)計(jì)”這個(gè)眼下時(shí)髦的詞，在當(dāng)時(shí)卻鮮有人知。

當(dāng)時(shí)上海首飾行業(yè)僅有的幾位首飾設(shè)計(jì)師傅中，王藏增師傅是其中的佼佼者。據(jù)當(dāng)時(shí)在一起工作的師傅回憶，這位師傅個(gè)子不高，因長(zhǎng)期受類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎病痛的折磨，最常見到的是王師傅佝僂著身軀伏案工作的身影。他言語(yǔ)不多，對(duì)工作極其認(rèn)真仔細(xì)，盡管沒有受過正規(guī)美術(shù)訓(xùn)練，但經(jīng)過自己刻苦學(xué)習(xí)，他畫的首飾設(shè)計(jì)稿非常精細(xì)，而且工藝結(jié)構(gòu)交代清楚。之所以他的畫稿能把工藝結(jié)構(gòu)都能交代得很清楚，源于他本身的鑲嵌技術(shù)也非常出眾，當(dāng)時(shí)由于鑲嵌技術(shù)比較落后，幾乎全手工，他還經(jīng)常親自動(dòng)手制作樣板。王藏增師傅的設(shè)計(jì)即使用現(xiàn)在的眼光來(lái)看，也絲毫不落伍，說(shuō)明他具有獨(dú)到的視角，超前的審美意識(shí)。由此，也成就了一代大師，在上世紀(jì)50—60年代，王藏增師傅就被評(píng)為新中國(guó)成立后的第一代“工藝美術(shù)師”。

王藏增的首飾設(shè)計(jì)一定程度上代表了上個(gè)世紀(jì)50-70年代上海首飾設(shè)計(jì)的最高標(biāo)準(zhǔn)。筆者有幸得到一些王師傅的珠寶手繪圖的原稿，接下來(lái)，讓我們通過這些泛黃的老圖紙，一起領(lǐng)略王工藝師的設(shè)計(jì)，探尋屬于那個(gè)年代的首飾記憶。

精細(xì)的手繪，不變的經(jīng)典

王工藝師設(shè)計(jì)的珠寶樣式豐富，對(duì)于工藝的要求極高，這可以從他設(shè)計(jì)的珠寶首飾圖中窺見一斑。翡翠戒指（圖1，圖2），就是王藏增親手繪制的珠寶作品。戒指的正視圖，側(cè)視圖彩稿都勾勒得異常細(xì)膩。翡翠戒指每個(gè)部件的拆分圖都被仔細(xì)勾畫，方便制作時(shí)比對(duì)，每個(gè)部件上標(biāo)注了詳細(xì)的尺寸。

再如下圖（圖3，圖4），是一枚藍(lán)寶石戒指。整個(gè)設(shè)計(jì)并不復(fù)雜，卻很好地控制了每粒小鉆的位置，協(xié)調(diào)而不突兀，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔大方。

圖5為一只翡翠戒指，整體采用自然造型，每一片小葉子都勾勒精細(xì)，并用16粒小鉆點(diǎn)綴在葉子之間，整體造型對(duì)稱，大方穩(wěn)重。同時(shí)對(duì)于戒指在工藝制作上面可能遇到的問題，都做了詳細(xì)的說(shuō)明，對(duì)每一部分的戒指造型和工藝做了分部件說(shuō)明，包括戒托，戒冠，戒中間的裝飾。

圖6這款是蛋面鑲寶戒指，周邊配以葉子。王師傅將葉子的一比一圖，下面的坯面一一畫出，同時(shí)還標(biāo)明了戒圈的直徑。整個(gè)戒指雖然只運(yùn)用了葉片和小鉆裝飾，充分考慮了整體平衡，左右裝飾看似有重復(fù)，卻通過錯(cuò)落的排列做到了協(xié)調(diào)。

圖7是另一枚翡翠戒指，采用的是老式鷹爪，整體造型復(fù)古。王工藝師手繪技術(shù)嫻熟，對(duì)珠寶的制作工藝也非常熟悉。這個(gè)戒指的款式并不復(fù)雜，但王師傅在畫圖稿的時(shí)候?qū)χ谱鞴に囈步o出了非常詳細(xì)的要求。子口要求挫圓，連鑲鉆圖示都畫得很精細(xì)。從這樣詳細(xì)的制作要求中可以看出，老一輩首飾設(shè)計(jì)師對(duì)待珠寶制作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

除了富貴款的鑲寶戒指，還有14K金的更具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)感的戒指。圖8是一款用鉆較少的戒指，通過簡(jiǎn)約線條的曲折變化，曲線造型別致，非常具有現(xiàn)代感，這樣的作品就是拿到當(dāng)代，也是時(shí)尚之選。

圖9為藍(lán)寶鑲鉆戒指，裝飾擴(kuò)展到寶石的側(cè)面，不再局限于一個(gè)平面，裝飾花形繞于線條之間，更加具有立體感。這個(gè)設(shè)計(jì)式樣在今天的一些大牌珠寶設(shè)計(jì)中，也可以看見。

圖10為金手鐲手繪部分圖，該手鐲是王工藝師的設(shè)計(jì)經(jīng)典代表作之一，手鐲主體面為鳳凰，雙翼平展，作欲飛狀，配以流云紋，兩端為蝙蝠，周邊配以回紋，象征吉祥如意。手鐲的手環(huán)部分以桃花為主體，同樣配有回紋。整個(gè)手鐲設(shè)計(jì)極富中國(guó)傳統(tǒng)氣息，典雅大氣，紋飾結(jié)構(gòu)布局繁密。

圖11為另一金手鐲的彩色設(shè)計(jì)稿，可以看到設(shè)計(jì)圖繪制非常細(xì)膩，呈現(xiàn)出了金屬的光澤，同時(shí)也標(biāo)明了制作過程中的工藝要求。主要設(shè)計(jì)元素為蝙蝠及云紋，設(shè)計(jì)傳統(tǒng)經(jīng)典。

圖12為手鏈設(shè)計(jì)，不同于一般的馬鞭鏈，采用了分段設(shè)計(jì)。手鏈最有特點(diǎn)的地方是將金屬絲繞圈，并在金屬絲上鑲嵌了寶石，使整體造型靈活多變，更加富有設(shè)計(jì)感。

圖13為翡翠吊墜設(shè)計(jì)，整體造型古樸典雅，主要紋樣為如意紋，銅錢紋，頂端有葫蘆裝飾，都寓意“吉祥如意”，所有裝飾兩邊對(duì)稱，設(shè)計(jì)風(fēng)格華麗。

除了王藏增師傅，還有一位與他同時(shí)代的師傅，叫曾瑞芳。曾瑞芳曾于廣東做工，他的設(shè)計(jì)作品與王師傅風(fēng)格完全不同。曾師傅的設(shè)計(jì)稿基本都以彩色平面稿為主，作品也多集中于翡翠擺件。

圖14為曾瑞芳師傅的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品，扇面翡翠設(shè)計(jì)，分為三種不同的設(shè)計(jì)圖案，取材源于“四君子”中的兩君子梅與菊，其中兩款造型為梅花和圓月，寓意花好月圓，另一，款則安排了菊花圖案，主題鮮明。

圖15為翡翠掛件，設(shè)計(jì)得有一定新意，方形刻面翡翠周圍盤繞著金龍，突破了原來(lái)方形翡翠的單一造型，使設(shè)計(jì)看起來(lái)更加“活”了。整個(gè)設(shè)計(jì)圖稿高度不超過5厘米，但每一筆都勾勒得很細(xì)致，從龍頭到龍鱗，再到后面的云紋，足見當(dāng)時(shí)師傅對(duì)于設(shè)計(jì)工作是極其認(rèn)真和負(fù)責(zé)的。

圖16為翡翠套鏈部分，設(shè)計(jì)更偏向于復(fù)古華麗的風(fēng)格，每一節(jié)連接處都配有貝殼狀小圓環(huán)，并鑲有小鉆，風(fēng)格華麗，看似復(fù)雜的裝飾卻安排規(guī)整，項(xiàng)鏈搭扣處和中心處都以花朵為元素，相互呼應(yīng)，一頭為百合花籃，一頭為牡丹花，都體現(xiàn)出華貴典雅的韻味。

除了王藏增，曾瑞芳兩位資深的首飾設(shè)計(jì)工藝師傅，還有兩位師傅也有部分首飾設(shè)計(jì)作品，值得一品。

圖17，18為另一位師傅陳世良的作品，福壽字翡翠掛件。福字掛件與龍，葫蘆元素搭配，寓意福氣、如意。另一款壽字翡翠掛件，設(shè)計(jì)比較經(jīng)典，翡翠平安扣上設(shè)計(jì)鳳凰，平安扣中央空隙設(shè)壽字，整款設(shè)計(jì)經(jīng)典大氣。

陳兆毛師傅的設(shè)計(jì)圖大多是上世紀(jì)80年代的作品，作品線條更具有現(xiàn)代感和節(jié)奏感。圖19為陳兆毛師傅設(shè)計(jì)的9粒鑲鉆14K金戒，由于是外貿(mào)產(chǎn)品，更加符合當(dāng)時(shí)國(guó)外的潮流趨勢(shì)，雖然是簡(jiǎn)單的曲線條，但簡(jiǎn)潔大方，如沿用于今日仍舊是時(shí)尚的款式。

在當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)素材嚴(yán)重缺乏的情況下，王師傅，曾師傅等憑借自己對(duì)于珠寶鑲嵌工藝的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)珠寶獨(dú)特的審美認(rèn)識(shí)，繪制了大量的首飾設(shè)計(jì)作品。他們?cè)O(shè)計(jì)的作品除了銷往國(guó)內(nèi)，還有大量出口到東歐國(guó)家。他們的作品代表了上世紀(jì)50-60年代珠寶的設(shè)計(jì)風(fēng)尚。從工藝師們的作品中不難發(fā)現(xiàn)，很多款式歷久彌新，可以說(shuō)最好的設(shè)計(jì)通常都是經(jīng)典的，永恒的。

翻開這些設(shè)計(jì)稿，薄薄的紙張都已經(jīng)微微泛黃。它們大多繪制于上個(gè)世紀(jì)60年代，距離現(xiàn)在已經(jīng)有50多年歷史。一張張發(fā)黃的設(shè)計(jì)稿，一筆筆精致細(xì)膩的筆觸，一段段精確的工藝說(shuō)明，承載的是老一代珠寶設(shè)計(jì)工藝師的智慧，也試圖讓我們找尋到關(guān)于那個(gè)年代的珠寶記憶。