我寫《黃源傳》

在紀(jì)念黃源先生誕辰110周年之際，國內(nèi)首部以黃源為傳主的人物傳記《黃源傳》由上海文化出版社出版。作者包新旺以豐富的史料、生動(dòng)的細(xì)節(jié)和深厚的情感，再現(xiàn)了這位活了近一個(gè)世紀(jì)的“老文化人”漫長坎坷的人生歷程和錚錚風(fēng)骨，折射出波瀾壯闊的時(shí)代風(fēng)云，也傳遞了一位青年文化工作者對(duì)前輩深深的敬意和對(duì)歷史的清醒思考。

110年前，黃源出生在浙江海鹽縣。黃源先生的經(jīng)歷非常豐富，他是作家、翻譯家、編輯家，是魯迅最親密的弟子，也是新中國文藝事業(yè)的開山者之一。

多年前，我在寫《黃源》專題片文學(xué)本時(shí)驚詫地發(fā)現(xiàn)，黃老的一生與許多椅子有關(guān)。

第一張椅子是藤椅。魯迅去世前的三年時(shí)間里，黃源經(jīng)常跑到位于上海虹口區(qū)大陸新村9號(hào)的魯迅家里，坐在二樓臥室的藤椅上，與魯迅先生長談。那時(shí)，黃源是一個(gè)“向上的認(rèn)真的譯述者”，是魯迅最信賴的學(xué)生之一。

第二張是木椅。這是黃源在四明山浙東行政公署文教處用過的，雖有些陳舊，但文氣斐然，木頭的紋理清晰可鑒。當(dāng)年，黃源不辭辛勞，積極倡導(dǎo)群眾文藝、改革越劇，創(chuàng)辦魯迅學(xué)院，培養(yǎng)浙東抗日根據(jù)地文藝人才。

第三張是交椅。新中國成立后，黃源被任命為華東軍政委員會(huì)文化部副部長兼黨委書記，后來調(diào)任浙江省文教部副部長兼文化局局長。那時(shí)，新中國剛成立，百廢待興，黃源執(zhí)江南文壇牛耳，躊躇滿志。交椅者，架子也，需正襟危坐，黃源卻比較看淡自己的領(lǐng)導(dǎo)身份，喜歡和藝術(shù)家打成一片。

第四張是冷板凳。1957年至1979年，它影子般跟隨著黃源，怪誕詭奇，片刻不離。

第五張是輪椅。自1989年動(dòng)完手術(shù)，黃源基本上住在浙江醫(yī)院里，直到去世。當(dāng)然，老人在那兒并不孤獨(dú)，除了九里云松、清風(fēng)明月，陪伴他的還有許多青年作家送來的作品。

第六張是嘉賓席。在黃源一生的文藝活動(dòng)中，往往有為他準(zhǔn)備的嘉賓席。如浙昆演《十五貫》，總會(huì)給黃源家屬留兩張票的?！耙怀鰬蚓然盍艘粋€(gè)劇種?！碑?dāng)年滿城爭說《十五貫》。汪世瑜老師曾飽含深情地稱黃源為昆曲偉人。

黃源是個(gè)長壽爺爺，活了近一個(gè)世紀(jì)。今天我們紀(jì)念他，理由是充分的。首先，黃源那時(shí)候的平臺(tái)層次比較高，但他沒有為自己謀取私利。在華東文化部工作時(shí)期，部長、副部長的職級(jí)是自己圈的，最低九級(jí)，黃源就圈了個(gè)九級(jí)。而事實(shí)上，按照他的資歷是可以定七級(jí)的。我還發(fā)現(xiàn)，黃源在他的日記里清晰地記著各種賬目，一分一厘的，可見生活并不寬裕。一次買書超支了幾元錢，還被老伴罵了一通。所以大家在他的墓碑上刻了“清廉學(xué)子”。這一點(diǎn)，跟當(dāng)前我們倡導(dǎo)的反腐倡廉、厲行節(jié)約是一致的。二是他敢于堅(jiān)持真理。對(duì)于“二為”方向和“雙百”方針，他是舉雙手贊成的，但堅(jiān)持“百花齊放”，卻很不容易，他也因此吃盡了苦頭。三是他尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律，善待文藝工作者。

黃源先生豐富的精神世界和獨(dú)特的人格魅力，值得我們發(fā)揚(yáng)光大！

我之所以要寫黃源，有以下考慮：一是回望上世紀(jì)30年代的海上文壇，表達(dá)對(duì)日漸遠(yuǎn)去的那個(gè)時(shí)代的考量與對(duì)黃源先生的敬意；二是梳理傳主富有當(dāng)代意義的文藝思想，追溯與再現(xiàn)上世紀(jì)50年代他那可圈可點(diǎn)的工作業(yè)績及其心路歷程。黃源及同時(shí)代文化人豐厚的精神遺產(chǎn)，是需要我們傳承弘揚(yáng)的；三是黃源至今無傳。寫作過程中，我梳理了許多與傳主有關(guān)的文獻(xiàn)、信札、日記和影像資料，采訪了許多老領(lǐng)導(dǎo)、文化人、專家學(xué)者及家屬，力求讓史實(shí)更嚴(yán)謹(jǐn)一些、表述更客觀一些、語言更質(zhì)樸一些，盡可能真實(shí)地展現(xiàn)老人豐沛綿長的一生。

至于我寫的《黃源傳》一書的特色，自感有這么幾點(diǎn)。首先，試求體現(xiàn)傳主的現(xiàn)實(shí)意義。黃源于上世紀(jì)50年代打下的浙江省文化建設(shè)基礎(chǔ)和他的文藝思想，至今仍熠熠閃光。他的文藝管理思想今天仍在沿用，仍見證著、支撐著、回答著我們的工作實(shí)踐。比如，浙江文化館是全國最早成立的文化館之一；浙江歌舞劇院也是在那個(gè)時(shí)候就開始發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)人才的；而《十五貫》更是一個(gè)集體創(chuàng)作的成果，組織化程度較高，創(chuàng)造了文藝精品生產(chǎn)的浙江經(jīng)驗(yàn)，后來許多浙產(chǎn)電影、電視劇、戲劇也都學(xué)習(xí)這個(gè)做法，并取得成功。

其次，書中首次披露了黃源在反右、文革期間所遭受的不公正對(duì)待，代表了那個(gè)特殊年代眾多知識(shí)分子所經(jīng)歷的“煉獄之痛”，值得深思。

第三，本書秉持一個(gè)傳記作者基本的寫作立場，盡可能客觀地描述歷史與事物的真相，不避尊者諱。如當(dāng)年比較“左”的風(fēng)氣；如茅盾在日本的經(jīng)歷；如蕭軍與許粵華的私情；如黃源對(duì)魯迅的維護(hù)、神化等。我在梳理這些內(nèi)容時(shí)，曾有過猶豫，但最后還是客觀地寫了。此外，我也寫黃源“小清新”的一面，他是一位真實(shí)的、有血有肉的、可愛的老人。他膽小，怕打針；他受委屈了，會(huì)哭；他講究吃，比較小資；他喜歡看體育節(jié)目，是個(gè)鐵桿球迷；他癡迷書，常常把眼鏡、手杖忘在書店里。

《黃源傳》從開始構(gòu)思到正式出版，整整10個(gè)年頭。其間，各種變遷接踵而來，許多與本書有關(guān)的前輩、老師、朋友相繼去世。這本書的寫作與出版過程充滿艱辛，編校上還有遺憾。

我寫《黃源傳》衷心寄望——當(dāng)代文壇擔(dān)當(dāng)精神不滅，創(chuàng)造精神不滅，黃源之燈不滅！