即墨柳腔【花調(diào)】音樂形態(tài)研究

孫　赟（中國(guó)音樂學(xué)院音樂學(xué)系，北京　100101）

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即墨柳腔【花調(diào)】音樂形態(tài)研究

孫赟
（中國(guó)音樂學(xué)院音樂學(xué)系，北京100101）

摘要：：即墨柳腔是生長(zhǎng)于膠東半島的一個(gè)地方劇種，曾于2008年被列入國(guó)家級(jí)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。作為地方小戲，柳腔在音樂方面值得稱道，然而對(duì)此進(jìn)行的研究明顯不足。因此，筆者對(duì)柳腔唱腔中最重要的腔調(diào)【花調(diào)】進(jìn)行了音樂形態(tài)分析，為柳腔音樂的研究拋磚引玉。

關(guān)鍵詞：即墨；柳腔；花調(diào)

柳腔活躍在膠東半島的一角，其獨(dú)具地方特色的唱腔與精湛的演出，吸引著熱愛家鄉(xiāng)、熱愛音樂的當(dāng)?shù)匕傩铡灰魳?，成為了連接群眾與柳腔的堅(jiān)實(shí)橋梁。一般來說，地方小戲都以唱工戲?yàn)橹?，柳腔亦是如此：有了作為“母曲”的【花調(diào)】和【悲調(diào)】，結(jié)合一些其他劇種衍化而來的腔調(diào)，最終產(chǎn)生了豐富多彩的唱腔音樂。

與很多其他地方小戲相似，柳腔的聲腔系統(tǒng)并非四大聲腔之一，而是山東特有的肘鼓子腔系統(tǒng)。柳腔的腔調(diào)中，包含了【花調(diào)】、【悲調(diào)】、【生調(diào)】及借鑒其他劇種而形成的【反調(diào)】、【南鑼】、【娃娃調(diào)】等，其中【花調(diào)】作為基本腔調(diào)之一，是柳腔音樂中最為重要的組成部分。本文中，筆者運(yùn)用了音樂形態(tài)分析的方法，從音樂學(xué)分析的角度對(duì)柳腔中的【花調(diào)】做了較為細(xì)致的剖析與闡釋。

【花調(diào)】又稱花腔、歡調(diào)，是青衣、花旦、小生等行當(dāng)?shù)幕厩徽{(diào)，適于抒發(fā)歡快、喜悅及敘述、傾訴、爭(zhēng)執(zhí)等情感。腔調(diào)的尾音用小嗓以翻高六度或八度的方式唱，俗稱“勾勾腔”，獨(dú)具特色。在【花調(diào)】腔調(diào)下，又分為多個(gè)組成部分，如上句、下句、花腔、拖腔、垛句等?！净ㄕ{(diào)】可根據(jù)劇情確定節(jié)奏快慢，但皆為一板一眼，記2/4拍。

一、【花調(diào)】基本構(gòu)成

在柳腔中，各種板式的腔調(diào)都以一個(gè)對(duì)偶的上下句為基本單位，以此作一些適當(dāng)?shù)闹貜?fù)、延伸，從而構(gòu)成一個(gè)或長(zhǎng)或短的完整唱段。由此可見，有了上下句，才有了生動(dòng)形象的柳腔唱腔。

1.上句

一般情況下，上句為眼起板落，個(gè)別情況于板上、板后、眼后起唱。通常，上句起音為“mi”音，落音多為“do”或“sol（低音）”音。

譜例1

上例為一上句，其起音為“mi”音，落音為“sol（低音）”音，于眼上起唱。

譜例2

例2同樣為一上句，其起音為“mi”音，落音為“do”音，于眼上起唱。

通過以上兩例不難看出，旋律的骨干音為sol、la、do、re、mi音，而其旋法有一個(gè)顯著特點(diǎn)：每段旋律中都有兩處下行級(jí)進(jìn)，一處在中間，另一處在結(jié)尾。例1的兩處下行級(jí)進(jìn)中，第一處為“sol—mi—re”，第二處為“mi—re—do—la（低音）—sol（低音）”，而例2的兩處下行級(jí)進(jìn)中，第一處為“l(fā)a—sol —mi”，第二處為“sol—mi—re—do”。兩例當(dāng)中，第二處級(jí)進(jìn)都比第一處級(jí)進(jìn)的整體音高要低，故結(jié)合來看，旋律呈兩次下行級(jí)進(jìn)，且級(jí)進(jìn)嚴(yán)格按照五聲調(diào)式來進(jìn)行。此外，第一處下行級(jí)進(jìn)之后，在音樂上會(huì)有一個(gè)節(jié)奏停頓，其演唱的處理方式也加入了特殊的裝飾音（小嗓上挑音）。連續(xù)兩次下行級(jí)進(jìn)與停頓處裝飾音合在一起的聲音效果，如同當(dāng)?shù)厝嗽谡f一句話時(shí)故意停頓，隨后強(qiáng)調(diào)后半句：如兩例中“什么話”和“兒自愿”，使得唱腔與當(dāng)?shù)胤窖缘穆?lián)系更加緊密。

2.下句

下句一般于眼上或眼后起唱，起音可為“do”、“mi”、“sol”、“l(fā)a”音，落于“sol（低音）”或“sol”音。乍看之下，下句的旋律于上句頗為相似。

譜例3

上例為一下句，起音為“sol”音，落音為“sol（低音）”音，于眼后起唱。

譜例4

例4同樣為一下句，起音為“do”音，落音為“sol（低音）”音，于眼后起唱。

上述兩例的旋律骨干音與上句完全相同，都為sol（低音）、la（低音）、do、re、mi音，并且同樣都有音高降低的兩處下行級(jí)進(jìn)：譜例3為“sol—mi—re—do”、“mi—re—do—la（低音）—sol（低音）”，譜例4與之相同。那么下句和上句除了起音、落音有些許差別外，最明顯的差別還在于下句的尾音必須用翻高六度或八度的小嗓唱，這也構(gòu)成了柳腔音樂所獨(dú)有的風(fēng)格：與即墨本地的方言一樣，翻高的尾音代表了語(yǔ)氣的加重，表達(dá)了人物對(duì)自己說的話、做的事的二次肯定，使柳腔更具生活氣息。

然而，作為柳腔的基本組成部分，上句和下句固然有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但其差異絕非僅僅如此。筆者在做記譜分析時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)，上句和下句的節(jié)奏似乎略有不同，但不同點(diǎn)又不在于詞格。經(jīng)過多個(gè)譜例的比較研究，筆者發(fā)現(xiàn)，上句和下句中雖然都有一處下行級(jí)進(jìn)，但是位置不同——上句的靠后一些，下句的靠前一些。一般來說，以七字句為例，以第一處下行級(jí)進(jìn)為分界線，上句的旋律節(jié)奏為二、二/三，下句的字?jǐn)?shù)為二/二、三。下例為兩組上下句：

上彩樓（你）說（的）——什么話，（既）有——今日（你）何必當(dāng)先

選婿本是——兒自愿，這與（你）——老爹（爹）什（么）相干

此例括號(hào)中的字為人稱代詞、介詞或副詞，可省略，于是上下句形成了一對(duì)對(duì)仗工整的七字句。不難看出，上句為XXXX/XXX，下句為XX/XX XXX。

這種隱藏的音樂節(jié)奏，大概能夠較好地詮釋一些藝人們對(duì)于上下句的理解：“就是靠感覺啊，上句就是上句，下句就是下句?！背诉^門及落音外，上句和下句最大的不同，就在于旋律中節(jié)奏停頓的位置。停頓靠后的，是上句；停頓靠前的，則是下句。

二、【花調(diào)】常用構(gòu)成

在腔調(diào)當(dāng)中，有一些特定的旋律進(jìn)行會(huì)經(jīng)常在句中出現(xiàn)，即常用構(gòu)成。【花調(diào)】的常用構(gòu)成有花腔、垛句、拖腔、留板、鎖板等，這些對(duì)于抒情、敘事、沖突各方面都有著至關(guān)重要的作用。

1.花腔

“花腔”一詞與【花調(diào)】頗為相似，很大程度上闡釋了其與【花調(diào)】關(guān)系之緊密。嚴(yán)格來說，花腔是上句的一種特殊形式，用于上句，后接下句。運(yùn)用花腔的上句，可作為頭句使用。

譜例5

譜例6

通過以上兩例，不難看出其與普通的上句頗為相似：中間有一個(gè)下行級(jí)進(jìn)（“re—do—la（低音）—sol（低音）”），落于“sol（低音）”音；然而區(qū)別在于與普通的上句相比，花腔少了一個(gè)下行級(jí)進(jìn)，且由于后面加花，時(shí)值會(huì)根據(jù)需要進(jìn)行適當(dāng)延長(zhǎng)。根據(jù)這個(gè)結(jié)構(gòu)規(guī)則，加了花腔的上句就分成了如下兩部分：XXXX—XXX，其音樂節(jié)奏與普通的上句又趨于相同，只是兩部分間加了一個(gè)小過門，從聽感上來判斷，有些欲說還休的意味。此外，花腔旋律中有一個(gè)具有兩種形式的標(biāo)志性旋法，一種為“sol—do（高音）—re（高音）—do（高音）”，另一種為“do—re—la（低音）—do”?！净ㄕ{(diào)】皆為徵調(diào)式，而這兩種旋法總是圍繞“do”音來“做文章”，從聽感上判斷，離旋律的終點(diǎn)很近，而始終無(wú)法結(jié)束，故有一種活潑、俏皮的感覺。

2.拖腔

在上句中，有一種特殊的結(jié)尾處理方式，音由高向低滑落，其落音為“mi”或“l(fā)a（低音）”，此種上句稱為拖腔。為了表達(dá)憂慮、思考的情緒，滑落的幅度自然要大一些，而非正常情況下的五聲級(jí)進(jìn)。

譜例7

譜例8

譜例8的落音為“mi”，滑落音為“sol—mi”；譜例7的落音為“l(fā)a（低音）”，滑落音為“re—la（低音）”。此外，兩例拖腔具有一個(gè)相同點(diǎn)：在句末的下滑音之前，有一個(gè)“sol—mi—re—do”的緊密下行級(jí)進(jìn)，這也與后面的下滑音形成了鮮明的對(duì)比，無(wú)論是音高還是節(jié)奏——此時(shí)此刻，筆者從音樂中所感受到的，是充滿著疑問的人物情感和活靈活現(xiàn)的人物形象：前面的緊密下行級(jí)進(jìn)，代表著人物的真情流露；而后面的下滑音，則表達(dá)了人物對(duì)事情的疑問。

3.垛句

顧名思義，將時(shí)值短的多個(gè)唱詞連續(xù)唱出，中間不加過門。

譜例9

上例為一個(gè)垛句，不難發(fā)現(xiàn)其旋律大致走向與【花調(diào)】基本旋律相同，只是因?yàn)楣?jié)奏變快，導(dǎo)致其中婉轉(zhuǎn)曲折不如后者豐富，多用于對(duì)話及活潑、急促的情緒當(dāng)中。

4.留板

演唱的間歇，經(jīng)常會(huì)加有道白。在道白進(jìn)入前的一段唱腔，即為留板。道白進(jìn)行的同時(shí)，會(huì)以行弦伴奏。有時(shí)，留板的后面也可接其他角色演唱。

譜例10

譜例11

以上兩例來自同一個(gè)劇目的兩個(gè)不同人物，然而其旋律基本一致：在道白開始之前，旋律中的“sol”反復(fù)出現(xiàn)了多次，中間夾有“sol—mi—re—sol”、“l(fā)a—sol—la—do（高音）—sol”，似乎這些旋律進(jìn)行都是在為“sol”音的停留做鋪墊。從聽感上來說，“sol”在觀眾耳中不斷重復(fù)，又終于“sol”，若將其類比西洋音樂中“半終止”，則會(huì)給觀眾意猶未盡的感覺，迫切地想要知道故事將會(huì)如何發(fā)展——而道白的進(jìn)行，滿足了觀眾們心理上的需求。

5.鎖板

一個(gè)唱段結(jié)束之時(shí)，需要用到鎖板。鎖板的形式多種多樣，大致分為普通鎖板、齊板和穩(wěn)板。

A.普通鎖板：唱段結(jié)束時(shí)，唱腔和伴奏以平緩的方式于下句慢慢停止。

譜例12

結(jié)合該例與前面所舉例子相比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)該例有許多不同。首先，在旋律進(jìn)行中出現(xiàn)了“si（低音）”音，雖然是過渡音，但也從一定程度上昭示了戲曲劇情的發(fā)展：一段好事的結(jié)束，抑或苦難的開始。其次，旋律進(jìn)行中出現(xiàn)諸如“do—la（低音）—sol—mi”的大范圍跳進(jìn)，同樣向聽眾傳達(dá)了“結(jié)束”的含義。

B.齊板：相對(duì)于普通鎖板而言，齊板的出現(xiàn)愈顯突然。在下句的末端，唱腔和伴奏同時(shí)收住，干凈利索。

譜例13

與前一例相比，該例的特點(diǎn)在于樂句末尾的“sol（低音）”是跳進(jìn)出現(xiàn)，而非前一例“re—do—si（低音）—la（低音）—sol（低音）”那樣下行級(jí)進(jìn)出現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)手法給人出其不意的感覺，多用于表達(dá)氣憤、調(diào)皮等人物情緒。

C.穩(wěn)板：穩(wěn)板是鎖板中常見而又相對(duì)特殊的一種形式，因其出現(xiàn)于上句，而下句由白話來替代，如下例：

譜例14

如例所示，穩(wěn)板后面緊接替代了下句的道白。值得一提的是，在穩(wěn)板的旋律進(jìn)行中，并沒有代表性的下行級(jí)進(jìn)，只有末端有一處平緩的“do—la（低音）—sol（低音）”，給聽眾以不完整的感覺，想要把說了一半的話繼續(xù)聽下去。

三、【花調(diào)】經(jīng)典片段分析

譜例15

該譜例為一段【花調(diào)原板】，為降E徵調(diào)式，一板一眼，記作2/4拍。此片段共有15句樂句，每句分別對(duì)應(yīng)一句詞句，共90小節(jié)。第1—4小節(jié)為譜例前【悲調(diào)】留板的過門，從第4小節(jié)后一拍開始，正式進(jìn)入【花調(diào)原板】，為了承接之前的上句留板，由下句起唱，故下句比上句多一句。連接上下句的過門總共出現(xiàn)了8次，皆為一模一樣的旋律，除去開頭留板過門及第82小節(jié)留板過門，僅有第18—22小節(jié)的花腔過門在旋律上有較大差別，然而其旋律骨干音依然不變，皆為“mi（高音）、re（高音）、do（高音）、la、sol”。唱詞上，每一句基本都為七字句，即使有個(gè)別句字?jǐn)?shù)多于七，其詞格與七字句唱腔完全相同，亦近似等同于七字句。從腔調(diào)結(jié)構(gòu)上看，第11—18小節(jié)為一個(gè)典型的花腔，第80—82小節(jié)為中間加了韻白的留板，其余都為普通的上下句。在旋法上，有幾個(gè)特點(diǎn)值得注意：①前倚音，如第32小節(jié)的“l(fā)a（低音）—sol（低音）”及第52小節(jié)的“mi—do”等；②波音，如第16小節(jié)的“re—mi—re”及第25小節(jié)的“re —mi—re”等；③固定旋法“mi—do—re”，其中“do”音從聽感要略高于正常的“do”，如第30—31小節(jié)及第40—41小節(jié)等。以上特點(diǎn)除了需遵循【花調(diào)】基本旋律走向外，跟當(dāng)?shù)氐募茨窖杂兄豢煞指畹穆?lián)系，本文不再贅述。此外，小嗓（假聲）的使用也是【花調(diào)】中顯著的特點(diǎn)之一，筆者將其分為兩種形式：一種是下句尾音固定翻高六度的同時(shí)用小嗓演唱，如第8小節(jié)的“sol（低音）—mi”；另一種是根據(jù)情緒需要在句中的個(gè)別音處用小嗓演唱，如第24小節(jié)的“do（高音）”及第30小節(jié)的“do（高音）”等，使唱腔更加生動(dòng)，音樂元素更加豐富。

柳腔雖為地方小戲，其音樂的豐富程度卻絲毫不亞于當(dāng)今人們所熟知的其他劇種。作為柳腔的“母曲”，【花調(diào)】的作用毋庸置疑，柳腔唱腔中的許多板式皆能與其搭配，體現(xiàn)了【花調(diào)】旋律在整個(gè)唱腔音樂中的至高地位?？傮w來看，【花調(diào)】為觀眾帶了正面、積極的情緒暗示，撐起了柳腔音樂的半邊天，也得以讓柳腔更好、更持久地發(fā)展下去。

（責(zé)任編輯：鄭鐵民）

中圖分類號(hào)：J607

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1002—2236（2016）01—0008—05

doi：10.3969/j.issn.1002—2236.2016.01.002