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    蘇州地區(qū)民歌文化探微

    2016-07-09 16:33:06趙欣怡
    文藝生活·下旬刊 2016年5期
    關(guān)鍵詞:吳歌蘇州地區(qū)

    趙欣怡

    摘 要:吳歌是我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,蘇州民歌憑借其特殊的地理位置成為吳歌的核心內(nèi)容,代表著吳歌的精髓。本論文擬從蘇州民歌的源流及發(fā)展、蘇州民歌的地域性特征以及蘇州民歌的傳承與保護(hù)等三個(gè)方面探索以蘇州民歌為典型代表的吳歌的文化特征,以在借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上梳理蘇州民歌的演變歷程,總結(jié)蘇州民歌的內(nèi)在特征,并力求喚起政府和人民對蘇州民歌的重視和保護(hù)。

    關(guān)鍵詞: 蘇州地區(qū);民歌文化;吳歌

    中圖分類號:J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)15-0128-02

    一、蘇州民歌的源流及發(fā)展

    蘇州地區(qū)的民歌是吳歌的核心組成部分。吳歌,是指用吳語、吳音演唱的,流傳于吳語地區(qū)的民歌民謠?!皡钦Z地區(qū)”這一概念,應(yīng)該是指以蘇州為中心的太湖周圍地區(qū),主要分布在長江以南,行政區(qū)劃基本屬于江浙滬,范圍大體上包括今浙江的嘉興地區(qū)、江蘇的蘇錫常地區(qū)、上海的郊區(qū)各縣等地。吳歌是依托于吳語形成、發(fā)展的,蘇州地處吳語中心區(qū),因而歷史上對吳歌的采集也大都是以蘇州地區(qū)為中心展開的。

    蘇州民歌的歷史源遠(yuǎn)流長,《楚辭·招魂》:“吳歈蔡謳,奏大呂些”;魏晉南北朝郭茂倩編《樂府詩集》時(shí),將搜集到的吳歌編入了《清商曲辭》的《吳聲歌曲》中,五言句式,多數(shù)是情歌;明代,馮夢龍采錄宋元到明中葉流傳在民間的大量吳歌,用吳方言記錄,輯錄成《山歌》、《掛枝兒》,以情歌為多,句式上發(fā)展為七言;清代是長篇敘事吳歌的成熟繁榮時(shí)期,經(jīng)書商刊刻、文人傳抄和民間藝人的口傳,保存了大量長篇敘事吳歌,如,《五姑娘》、《趙圣關(guān)》、《賣鹽商》、《打窗欞》等;五四運(yùn)動前后,北京大學(xué)發(fā)起了歌謠運(yùn)動,編輯出版了《歌謠》周刊,《吳歌甲集》、《吳歌乙集》、《吳歌小史》。二十世紀(jì)八十年代以來,吳歌得到了大量的搜集、整理、研究,特別是長篇敘事吳歌的發(fā)現(xiàn)、挖掘,和“民間文學(xué)三套集成”歌謠卷的編纂出版,使大量的吳歌得到了搶救性的搜集和保存。進(jìn)入二十一世紀(jì),又編輯出版《中國·白茆山歌集》、《中國·蘆墟山歌集》、《吳歌遺產(chǎn)集粹》、《中國·吳歌論壇》等幾百萬字的吳歌研究資料。

    吳歌在我國江南地區(qū),特別是蘇州地區(qū)歷史文化傳統(tǒng)中具有重要的影響,是中國民歌中一個(gè)獨(dú)特的地方歌謠。吳歌的演唱內(nèi)容以口耳相傳的形式,在長期的流傳過程中形成了豐富的口碑文獻(xiàn),是研究吳文化歷史傳統(tǒng)、民風(fēng)民俗和吳方言最有價(jià)值的資料。吳歌到今天仍保持原生態(tài)的藝術(shù)形態(tài),更能見證人類在文化發(fā)展過程中,民間音樂藝術(shù)發(fā)展的歷史痕跡,具有杰出的藝術(shù)見證價(jià)值、學(xué)術(shù)研究價(jià)值;吳歌在跨文化交流中的紐帶作用和影響巨大,已成為對外文化交流中了解蘇州風(fēng)土人情的重要手段。

    二、蘇州民歌的地域特色

    (一)地理環(huán)境特色

    蘇州民歌是在江南溫和濕潤的氣候條件和魚米水鄉(xiāng)的地理環(huán)境下產(chǎn)生的,民歌中蘊(yùn)含的人文色彩和氣質(zhì)風(fēng)格也與江南地區(qū)特殊的地理環(huán)境特點(diǎn)息息相關(guān)。

    從地理環(huán)境來看,蘇州地區(qū)位于秦嶺淮河以南的亞熱帶地區(qū),常年溫和多雨,氣候宜人,向來有“人間天堂”之稱。不僅如此,蘇州地區(qū)土地肥沃,物產(chǎn)豐富,“無凍餓之人,亦無千金之家”(沒有貧窮的人,也沒有富貴的家庭,是說這里的人都能過一般的日子),這樣的生活條件,使得蘇州人安于現(xiàn)狀,但也同樣使他們形成了浪漫感性的性格特征,他們水一般的柔腸情思也直接導(dǎo)致了蘇州民歌婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)韻調(diào)的形成。

    蘇州地區(qū)的民歌的秀美細(xì)膩,表現(xiàn)在追求情境的優(yōu)美、相思的惆悵,表現(xiàn)在情景的交融,也表現(xiàn)在委婉的藝術(shù)手法?!靶南脒^來伴月走”,情境是“可恨中間有朵云”(安徽《可恨中間有朵云》),意境朦朧美妙;洗衣服阿姐的情波可以“萬丈長”,“一記一齊搗勒心浪”(江蘇《一記一記搗勒我心浪》),寓情于景,一語雙關(guān);“秤砣落地生菌子,扁擔(dān)開花結(jié)石榴,除非高山巖結(jié)籽,紅紙蓋臉雙手丟”(浙西民歌《哪能起心把嬌丟》)全歌雖沒有一個(gè)字提及“不丟”,但是卻通過排除“丟”的條件表示了強(qiáng)大的“不丟”的決心,迂回而雋永。

    美國南方作家惟爾蒂曾經(jīng)說過:“地方同情感緊密聯(lián)系,情感同地方又有深刻的聯(lián)系”,廣大民眾集體創(chuàng)作的作品——民歌,與他們所在的地域聯(lián)系密切,在特定的地理空間中,民歌因受到區(qū)域環(huán)境和文化的影響而產(chǎn)生了獨(dú)特的地域特征。姜彬先生說:“吳歌是長江三角洲(古稱吳地)的歌,這個(gè)地區(qū)是我國著名的水鄉(xiāng),水是吳地山歌的重要生態(tài)環(huán)境,離開這個(gè)環(huán)境,吳歌就不能產(chǎn)生,至少它不會是這個(gè)樣子?!?/p>

    (二)方言文化特色

    蘇州地區(qū)人民使用的是具有濃厚江南氣息的“吳儂軟語”——吳語。吳語與北方方言的聲調(diào)系統(tǒng)存在很大差別,這也是蘇州民歌富于地方色彩的主要原因和表現(xiàn)之一。

    吳語對蘇州民歌的影響主要有以下幾個(gè)方面:

    1.方言調(diào)值對蘇州民歌的影響。我國現(xiàn)代漢語普通話中只有5個(gè)調(diào)值,而蘇州方言系統(tǒng)中卻有7個(gè)調(diào)值,民歌雖為“歌”,字調(diào)依從旋律而唱,但聲調(diào)對民歌曲調(diào)也具有非常重要的影響,豐富的調(diào)值使得發(fā)音的腔調(diào)有了婉轉(zhuǎn)多姿的可能,對地方音樂體系的拓展也產(chǎn)生了重要的影響。蘇州民歌在整體上是服從音樂的旋律的,音調(diào)與字調(diào)又大致吻合,由此形成了“腔隨字走”的獨(dú)特現(xiàn)象,吳語婉轉(zhuǎn)輕快,聲調(diào)變換讓人難以琢磨,這就使得蘇州民歌的演唱豐富多彩、色彩絢麗。例如吳語在聲母上有清濁之分,平聲字調(diào)低而音長,上聲高,去聲自低而高,入聲低而短促,出口即頓斷。演唱吳歌必須按照吳方言的特點(diǎn)來咬字行腔,如小調(diào)《無錫景》尤為吳音色彩,其形式要素特點(diǎn)為五聲音階,窄微聲韻561、 653和小聲韻123綜合運(yùn)用,級進(jìn)為主的旋法,連續(xù)發(fā)展、漸層下移的四句體結(jié)構(gòu),旋律修飾細(xì)膩華麗,曲風(fēng)柔宛嫵媚。

    2.押韻形式對蘇州民歌的影響。民歌自產(chǎn)生伊始就是依托于地方方言語音規(guī)律之上的,也是以地方方言的口語形式詠唱出來的,由于各地方方言系統(tǒng)隨地域差別有所不同,所以同義不同字,同字不同音的情況非常普遍,因而各地方的民歌總是根據(jù)各地方的方言音韻編制而成的,其押韻規(guī)律也不能離開地方方言的語音系統(tǒng)。蘇州民歌亦是如此,在《月兒彎彎》等民歌中就有非常明顯的體現(xiàn)。

    3.雙關(guān)語在蘇州民歌中的運(yùn)用。吳語中雙關(guān)語的大量運(yùn)用,是蘇州方言的一大顯著特色。吳語中的雙關(guān)語,大致可以分為兩類:同音異形和同音同形。同音異形指的是兩字讀音相同,但字形不同、意義不同,可以組成雙關(guān),例如“藕”與“偶”雙關(guān),“蓮”與“憐”雙關(guān),“絲”與“思”雙關(guān)等;同音同形雙關(guān)指的是以同一個(gè)字的不同含義組成雙關(guān),例如開關(guān)與關(guān)心的“關(guān)”雙關(guān),黃連苦與相思苦的“苦”也可組成雙關(guān),還有布匹與匹偶的“匹”也是雙關(guān)。這些雙關(guān)語的巧妙運(yùn)用不僅使得語言更加活潑,而且在表情達(dá)意上也更加含蓄委婉。

    (三)音律形態(tài)特色

    蘇州民歌起于蘇州地區(qū)的“吳儂軟語”,又融合了漢民族的音腔,其陰調(diào)高,陽調(diào)低,入聲是促調(diào),收喉塞音韻尾,加上吳語聲調(diào)類型豐富的特點(diǎn),蘇州民歌的音律曲折細(xì)致,細(xì)膩悠揚(yáng),極富地方風(fēng)味和民族風(fēng)情。蘇州民歌在音樂形態(tài)上的獨(dú)特美感主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:首先在旋律上,蘇州民歌采用以級進(jìn)為主的進(jìn)行方式,在吳歌旋律中,以五聲音階級進(jìn)為主,五音階的特性很強(qiáng),偶而出現(xiàn)清角或變宮,只做經(jīng)過音看待,沒有尖銳的半音音程和強(qiáng)烈的半音傾向,旋律修飾細(xì)膩華麗,造成其曲風(fēng)柔宛嫵媚的吳歌性格;其次在曲式結(jié)構(gòu)上,蘇州民歌以七言四句的格式為最多;再次在同宮系統(tǒng)上,宮、商、角、徵、羽俱全,并且常用主屬移宮的旋律對比手法,使得民歌調(diào)式柔和自然。

    總之,以吳語方言為載體的蘇州民歌溫柔敦厚、含蓄纏綿、隱喻曲折、吟誦性強(qiáng),區(qū)別于北方民歌的熱烈奔放、率直坦蕩、豪情粗獷、高亢雄壯,具有濃厚的水文化特點(diǎn),體現(xiàn)并傳承著“軟、糯、甜、媚”的語風(fēng)與音樂特征。

    三、蘇州民歌的傳承與保護(hù)

    蘇州民歌屬于我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),理應(yīng)受到我國各族人民,尤其是蘇州當(dāng)?shù)厝嗣窈驼闹匾暫捅Wo(hù),但隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市化進(jìn)程的推進(jìn),蘇州民歌的繼承與發(fā)展一度出現(xiàn)了問題乃至危機(jī)。

    首先是蘇州民歌的傳承后繼無人。一方面由于蘇州民歌的傳唱多發(fā)生在勞動人民的勞作生產(chǎn)過程中,例如在蘇州吳江,蘇州民歌是田間勞作的號子;在相城,蘇州民歌是捕魚行船的進(jìn)行曲,但隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和農(nóng)業(yè)、漁業(yè)的衰落,田間勞作、捕魚行船的蘇州百姓越來越少,傳唱蘇州民歌的只有部分老年人,多年之后,待這些老人去世,恐怕傳唱蘇州民歌的就寥寥無幾了;另一方面,蘇州民歌產(chǎn)生于底層勞動人民之口,反映的是勞動人民的生活狀況,當(dāng)時(shí)農(nóng)民受教育水平低,在語言表達(dá)上難免簡單直白,部分傳唱內(nèi)容甚至流于低俗化,而現(xiàn)在教育已經(jīng)得到大范圍普及,再傳唱這些粗鄙的內(nèi)容很難為大家所接受。

    其次是蘇州民歌自身改革創(chuàng)新能力不強(qiáng)。近年來,蘇州民歌的研究成果越來越多,蘇州民歌的搜集整理工作也取得了顯著的成效,幾乎所有的蘇州民歌都被整理下來,但從這些整理結(jié)果來看,這些蘇州民歌選材陳舊、老套,多是很久之前創(chuàng)作出來的,與當(dāng)代社會有所脫節(jié),而且內(nèi)容和演唱方式也都沒能與時(shí)俱進(jìn),適應(yīng)當(dāng)代社會以及蘇州百姓的需要,再加上蘇州民歌在現(xiàn)代化社會中失去了古樸的創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作主體,因而在改革創(chuàng)新方面沒有什么突破。此外,當(dāng)前關(guān)于蘇州民歌的研究多集中在文本內(nèi)容和音韻理論上,直接結(jié)合音樂和樂譜進(jìn)行探索的研究鳳毛麟角,人們無法直接體會蘇州民歌的多樣精彩,自然也就逐漸失去了傳唱的興趣。

    綜上所述,蘇州民歌需要傳承,但這種傳承也要建立在改善蘇州民歌自身的特征與創(chuàng)造傳唱的條件兩個(gè)方面的基礎(chǔ)之上。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]車科.略論吳歌的音樂價(jià)值[J].大眾文藝,2010(23).

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