互聯(lián)網(wǎng)時代中國電影產(chǎn)品市場的發(fā)展現(xiàn)狀

劉澮 郭鵬

摘要：隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展和人民生活水平的提高，文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)，電影產(chǎn)品消費越來越成為主導。21世紀，互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展，新媒體時代的到來，給我國電影市場的發(fā)展帶來巨大契機，同時也帶來了巨大的挑戰(zhàn)。文章主要從影片數(shù)量和票房收入、新生代導演崛起以及電影產(chǎn)品市場與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合應用三個方面，從不同角度分析了我國在互聯(lián)網(wǎng)時代電影產(chǎn)品市場的發(fā)展現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)；電影市場；發(fā)展現(xiàn)狀

21世紀，網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字新媒體的出現(xiàn)使高新技術(shù)開始廣泛應用于文化產(chǎn)品之中，改變了人們傳統(tǒng)接觸文化的形式和對文化產(chǎn)品的要求。同時，隨著文化產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)融合日益緊密，消費者對文化產(chǎn)品的需求逐漸呈現(xiàn)多元化。電影產(chǎn)品是文化產(chǎn)品的一類，文章以電影產(chǎn)品為例，對文化產(chǎn)品市場進行分析。通過對電影市場的細分，研究其市場定位，進而總結(jié)歸納出互聯(lián)網(wǎng)時代電影產(chǎn)品市場的特征，為電影營銷策略的制定提供依據(jù)。

一、影片數(shù)量和票房收入增長迅速，電影市場不斷壯大

中國電影院線制改革10年以來，隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，電影業(yè)逐漸邁上產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。近年來，國民經(jīng)濟的持續(xù)快速增長以及國家對文化產(chǎn)業(yè)的大力支持，帶動了整個電影文化與產(chǎn)業(yè)環(huán)境的持續(xù)改善。作為文化產(chǎn)品市場重要組成部分的電影市場已多年實現(xiàn)電影產(chǎn)量與票房收入的快速增長。

根據(jù)我國電影產(chǎn)業(yè)年度評估報告數(shù)據(jù)分析，2012年我國故事類影片產(chǎn)量為745部，全年所有種類的電影數(shù)量達893部，總票房為170.73億，同比增長30.18%，其中國產(chǎn)影片為82.73億元，占總票房的48.46%。2012年年底，我國成為僅次于美國的全球第二大電影市場，占全球票房比例8%，同時也成為全球增長速度最快的電影市場。

2013年，我國故事類影片產(chǎn)量為638部，全國總票房達到217.69億元，同比增長27.51%，其中，國產(chǎn)影片票房為127.67億元，進口影片票房為90.02億元，我國電影產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了自改革以來的又一次飛躍，國產(chǎn)電影市場份額占到一半以上。

2014年，我國共上映影片388部，由圖1可知，我國國產(chǎn)片生產(chǎn)得到很大的提高，國產(chǎn)片票房排名靠前。2014年全球電影票房達到375億美元，增長率約為4%，而我國電影總票房為296億人民幣，增長率達到36%，遠遠超過全球平均增長率。國外市場，除印度、韓國和法國外，日本、英國、德國、俄羅斯、澳大利亞等大多數(shù)國家的電影票房都呈下降趨勢，北美全年電影票房為103億美元，同比下降6%。面臨全球電影市場蕭條的背景，我國電影產(chǎn)業(yè)正在全面快速發(fā)展。

根據(jù)圖2和圖3所示，從2002年以來我國電影產(chǎn)量與票房收入都成倍數(shù)增長，可見目前國產(chǎn)電影的發(fā)展正處于上升階段，市場在不斷壯大。

二、電影市場新生代崛起，成為票房增長的加速器

隨著互聯(lián)網(wǎng)的日益發(fā)展，新媒體技術(shù)的普及應用，進入電影導演行業(yè)的門檻大大降低，各種資本的涌入為我國電影產(chǎn)業(yè)帶來源源不斷的資金投入，促進了電影產(chǎn)業(yè)運行模式的不斷變革。同時，由于中國電影市場越來越大，觀影需求趨于多樣化，單一類型的電影產(chǎn)品已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，多元化的電影逐漸成為市場風向標。這都在一定程度上促使了新生代電影人的全面崛起，來自各行各業(yè)的新生代導演自身就帶有“多樣化”的標簽，不僅體現(xiàn)在他們的職業(yè)出身，也體現(xiàn)在他們作品的題材類型以及各自的電影語言中。新生代電影人的崛起，改變了中國電影市場的主導模式，影視大片不再獨居票房冠軍，小成本制作的電影成為票房主力。由表1可清晰顯示出2011～2014年部分高投入產(chǎn)出比的中小成本電影的票房數(shù)據(jù)。

表1中顯示，2013年上映的影片《致我們終將逝去的青春》以六千萬的低成本獲得了高達7.26億的票房收入。該影片是演員趙薇轉(zhuǎn)行導演的處女作品，其在全國首映日票房達到4650萬元，上映第三天，影片以5200萬元的成績，創(chuàng)下單日華語片票房紀錄。最終，《致青春》以7.26億的高票房完美收官，將同時期由馮小剛導演的占盡黃金檔的《私人訂制》甩在身后，趙薇也因此成為單片票房最高的華人女導演；2014年暑期上映的《小時代3》是由小說家郭敬明轉(zhuǎn)行導的系列電影，該影片一上映票房就迅速上升，首映當天票房就達到1.1億元，創(chuàng)造了國產(chǎn)2D電影首日票房紀錄，最終收獲5.17億票房；同期上映的作家韓寒作品《后會無期》和之前的《分手大師》也分別收獲6億多票房，趕超幾部影視大片。

這些影片的導演，有一個共同點，他們?nèi)慷际?0后左右的新生代電影人，是互聯(lián)網(wǎng)時代的創(chuàng)作者。他們的創(chuàng)作理念和營銷策略等都與傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作有所不同，一反傳統(tǒng)影視大片的常規(guī)束縛，通過影片表達他們對當下生存狀態(tài)的獨特認識。新生代電影人成長在網(wǎng)絡(luò)時代，憑借豐富的觀影經(jīng)歷以及對目標觀眾的了解，能夠準確把握電影市場的趨勢。在高度商業(yè)化的市場環(huán)境下，他們不僅可以有效借鑒好萊塢優(yōu)秀商業(yè)電影的創(chuàng)作經(jīng)驗，同時還能快速了解市場需求，迎合我國社會觀眾的心理，在尊重自己表達訴求的同時，創(chuàng)作出既遵守類型片的創(chuàng)作規(guī)律又接上中國現(xiàn)實“地氣”的風格作品，滿足消費群體的觀影需求。這也是他們的作品能夠受到廣泛關(guān)注，擁有高票房的重要原因。

隨著互聯(lián)網(wǎng)以及電影市場的發(fā)展，新生代電影導演將時代的背景、科技的發(fā)展以及對電影市場的獨到見解融入影片，以不同于傳統(tǒng)影片的創(chuàng)作理念以及借助互聯(lián)網(wǎng)渠道的市場營銷策略，在電影市場進行激烈競爭，成為電影票房增長的主要領(lǐng)導力量。

三、電影市場與互聯(lián)網(wǎng)關(guān)系緊密

2015年3月5日十二屆全國人大三次會議上，李克強總理在政府工作報告中首次提出“互聯(lián)網(wǎng)+”的行動計劃，指出，互聯(lián)網(wǎng)是大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的新工具，提出推動互聯(lián)網(wǎng)等系列網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與傳統(tǒng)行業(yè)相結(jié)合，促進大數(shù)據(jù)與新媒體平臺以及互聯(lián)網(wǎng)金融的協(xié)調(diào)發(fā)展，引導互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)拓展國際市場。從2014年，電影市場與互聯(lián)網(wǎng)的互動日漸頻繁，各大互聯(lián)網(wǎng)巨頭憑借對數(shù)據(jù)和流量的準確把握，開始紛紛投資電影制作。百度成立愛奇藝影業(yè)，進軍影視行業(yè)，騰訊視頻推出“為虎添翼”電影計劃，阿里巴巴以62.4億港元收購文化中國，成立阿里影業(yè)，邁步影視行業(yè)。瘋狂的資本體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)對影視娛樂業(yè)的巨大熱情，在上海國際電影節(jié)期間，“視頻網(wǎng)站引領(lǐng)電影業(yè)變革”引發(fā)諸多關(guān)注，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)成為電影市場的核心話題。

另外，依賴網(wǎng)絡(luò)生存的 “網(wǎng)生代”逐漸成長為電影觀眾的主體，電影產(chǎn)品融入“互聯(lián)網(wǎng)思維”，將“大數(shù)據(jù)”“線上選座購票”“眾籌”等互聯(lián)網(wǎng)手段滲透到電影制作、發(fā)行及營銷的諸多環(huán)節(jié)成為必然趨勢?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+電影”這一模式正在不斷地改變著傳統(tǒng)影視與觀眾之間的單向關(guān)系，引發(fā)了影視行業(yè)的劇烈革命，互聯(lián)網(wǎng)滲透到整個電影產(chǎn)業(yè)鏈當中，影片的制作，互聯(lián)網(wǎng)購票、新媒體傳播，以及C2B觀影互動。互聯(lián)網(wǎng)新媒體的創(chuàng)新型營銷方式已經(jīng)開始逐漸取代傳統(tǒng)媒體，成為電影產(chǎn)品營銷的主要方式。影片《失戀33天》以900萬低成本成功獲得高達3億的票房，這在很大程度上都是由于電影片方采用了正確的互聯(lián)網(wǎng)營銷手段；極具爭議性的系列電影《小時代》基于大數(shù)據(jù)的背景，對小說以及明星的粉絲進行情感洞察和行為分析，抓住主要觀影人群的興趣愛好，有的放矢，以消費者為核心，精準營銷方式，把握消費者的情感心理變化，綜合小說原有粉絲全體，并將其轉(zhuǎn)化成為電影的消費力。影片最終以2000萬元的成本獲得了接近5億元的票房，在市場上掀起了大數(shù)據(jù)營銷浪潮。樂視影業(yè)CEO張昭認為，在互聯(lián)網(wǎng)時代，營銷是實現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)鏈完整發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺以及影院進行線上線下同時營銷能夠大大促進票房的增長。這對傳統(tǒng)影視行業(yè)是一種挑戰(zhàn)，更是電影市場發(fā)展的強勁動力。

互聯(lián)網(wǎng)為我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了前所未有的契機，新媒體平臺與其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)資源相結(jié)合，共同創(chuàng)新，是目前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新思路、新模式。在這種互聯(lián)網(wǎng)+文化產(chǎn)業(yè)的具有創(chuàng)造性的模式下，產(chǎn)品和渠道實現(xiàn)了整個產(chǎn)業(yè)鏈的整合，有效的促進了我國文化產(chǎn)業(yè)市場的蓬勃發(fā)展，同時，吸引了大量資本，打開了我國文化產(chǎn)業(yè)通往世界的大門。

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（作者單位：天津科技大學）