15—16世紀(jì)意大利園林軸線空間生成與演變

金云峰　朱蔚云

摘要：以15-16世紀(jì)意大利園林軸線空間生成與演變過程為主線，著重探討造園師根據(jù)功能與原址場地需求對軸線空間進行改造的過程與動因，產(chǎn)生了單向軸線空間、雙向軸線空間和放射交叉林蔭道軸線空間，增強了景深與全園的可游性。軸線的朝向與定位關(guān)注于周邊環(huán)境，并與園外標(biāo)志物形成對景，開辟后世軸線空間從視覺對景向?qū)嶓w空間延伸的先河；外圍林園逐漸代替圍墻成為邊界，內(nèi)外空間層次過渡清晰而有序。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)園林；意大利園林；園林軸線；空間演變；設(shè)計方法

中圖分類號：TU986 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1671-2641（2016）03-0038-06

引言

15-16世紀(jì)意大利園林軸線空間從生成、探索到持續(xù)發(fā)展，具備從簡單到復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)、從內(nèi)向孤立到與周圍環(huán)境相融合的過程。本文以歷史實例分析為主線，借鑒西方園林史研究中的“形式分析”，力求把歷史和設(shè)計實踐聯(lián)系起來研究[1～2]。通過對歷史的“情境分析”追溯還原設(shè)計精華[3]，闡釋軸線空間生成演變的成因與內(nèi)涵，同時也揭示了從中世紀(jì)內(nèi)向園林到外向擴展的現(xiàn)象學(xué)特征，及15-16世紀(jì)意大利園林空間觀念的變化[4]。

1園林軸線空間生成背景：中世紀(jì)時期

中世紀(jì)園林實例已無從考證，根據(jù)詩歌、圖繪等零星資料拼合當(dāng)時的空間圖景，可以描繪為基督世界的無窮暢想與受限的內(nèi)向空間?？臻g原型源于古老而美好的天國樂園。它是人類社會不同種族共有的美好愿景，是各文化宇宙觀的理想化和具體化。中世紀(jì)園林將景觀多樣性融入到基本均衡的十字軸四分園中，將無盡的天空引入園內(nèi)，形成封閉內(nèi)向的空間特征及對無限空間的遐想。

中世紀(jì)古畫描繪的天堂源于三種相互影響的原型：古波斯的天堂（Pairidaeza）、阿卡迪亞（Arcadia）及伊甸園（Eden）。內(nèi)向封閉空間以防御為需要，圍墻圍合成為固有特征，集中于焦點并具明確邊界，人則位于空間中央?？臻g類型體現(xiàn)為三種：包括具有高聳圍墻和裝飾游樂性特征的城堡庭園；采用回廊式中庭和四分園布局的修道院庭園，庭園內(nèi)有明顯的中心交匯點和正交十字軸，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而有序；植物園（花圃或苗圃）是裝飾性實用花園，圍墻限制了種植池單元排列的外向延展[5]。

中世紀(jì)末期對四分園空間原型進行了變形等嘗試，例如西班牙伊斯蘭園林格內(nèi)拉里弗花園（Generalife）水渠庭園（Patio de la Acequia）中將庭園長向變形，利用水渠、灌木等造園要素進行軸向布置，引導(dǎo)建筑間的長視線；在法國城堡園林中防御需求已日漸減低，面積擴大，更加注重通風(fēng)、敞亮和感官享受方面的發(fā)展。

2園外全景圖：文藝復(fù)興初期園林

2.1園林空間新理解

文藝復(fù)興將自然歸入園林中見證了新的覺醒，同時新興人文主義、透視法等文化技術(shù)的發(fā)展使得文藝復(fù)興園林追求均衡變化的統(tǒng)一。從內(nèi)向封閉向外擴展，融入自然環(huán)境，由單一空間向軸線空間過渡，具體體現(xiàn)在以下兩方面：

1）單元空間的幾何秩序排列與拼接

四分園的組合變形雖喪失了單一空間的內(nèi)在統(tǒng)一性，但造園師為了平衡單元空間與要素關(guān)系，提出用幾何秩序排列園林空間，并使之成為經(jīng)典公式（圖1），整體上趨于遵循倫理和美學(xué)觀念的有機體。阿爾伯蒂提出的規(guī)則種植模式關(guān)注“間距的準(zhǔn)確性、行列的筆直性、角度的規(guī)則性”[6]?；▓@中心噴泉常常與道路結(jié)合，引導(dǎo)視線交通，垂直正交的道路成為組織單元空間的結(jié)構(gòu)線。Hobhouse P.評價文藝復(fù)興園林軸線“視覺中軸成為園林最為準(zhǔn)確的特征，它延伸并超越了圍繞著建筑的規(guī)則性格局”[6]。幾何秩序的園林遵循了建筑的結(jié)構(gòu)，猶如從主體建筑延展的園林畫卷。

2）視線外向延伸和空間焦點轉(zhuǎn)移

園林多選址于山坡，打開一側(cè)圍墻，為園林空間水平視線的拓展提供了可能，使觀者能體驗到豐富的空間層次。隨著對透視法理解的逐漸深入，造園師通過控制在觀測點和視覺滅點之間的造園要素，并結(jié)合幾何平面元素運用，形成圍合空間來引導(dǎo)視覺。內(nèi)向封閉空間轉(zhuǎn)向周圍的環(huán)境，空間焦點逐漸從無盡天空轉(zhuǎn)向自然中的實在物體，并進而將園外風(fēng)景引入園內(nèi)，視線向外延展至地平線。這突破了傳統(tǒng)四分園中心匯聚的模式，造園要素從匯集于一個力點延展到一條力線中，沿軸線向園外延伸。園林仍以圍墻、欄桿和擋土墻等與周邊的風(fēng)景相隔，但開始可以從視覺眺望到園外風(fēng)景，并使風(fēng)景成為園林整體背景的一部分。視覺空間體驗為園林軸線形成提供了必備條件，成為園林空間向外延伸的第一步。

2.2園林空間新實踐

阿爾伯蒂認為選址以可觀全景的山丘基址為優(yōu)，因其具有開闊視野、良好采光和朝向[6]。對自然的畏懼使人們?nèi)员Ａ魢鷫肀ＷC安全，但已嘗試在圍墻上開窗，將山丘外風(fēng)景引入園內(nèi)。宮殿Giardino di Palazzo Piccolomini四分園圍墻猶如遮蔽隱私的屏風(fēng)，隔斷園外的喧囂，維護園內(nèi)寧靜（圖2）。三條園路的盡端開窗，面向園外山谷形成視覺對景，間斷的窗使風(fēng)景并非一覽無余而是如框景圖般一幅幅呈現(xiàn)出來[7]。

圍墻逐漸被涼廊、階梯和平臺等造園要素所取代，層層下降的平臺打開了園林可遠眺的視線范圍。米切羅茲為美第奇家族建造了Trebbio城堡和美第奇別墅（V. Medici atFiesole）。Trebbio城堡外增加涼廊連接不同高差平臺，同時可遠望郊野美景[8]。美第奇別墅將外向空間表達運用在陡峭山坡的兩層平臺上，園林成為建筑和風(fēng)景間的過渡，將佛羅倫薩城和亞諾河谷地的全景圖作為背景引入莊園。全園注重內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)和三維空間感受，入口、府邸前草坪中心線和秘園東西向園路間形成對位序列關(guān)系；兩個泉池連接了臺地間交通和視覺連續(xù)性，葡萄藤架則發(fā)揮交通、觀景和圍合空間等功能（圖3）。這些造園要素成為連接園林各臺地間的紐帶。朝向山谷的一側(cè)圍墻因觀景需求，降低成為面向山谷的擋土墻，對上層平臺的圍合性減弱；兩個平臺間以通透自然的藤架綠廊作為空間過渡，它并不阻擋上層平臺面向風(fēng)景的視線，并指引了下層平臺視線方向。endprint

3單向園林軸線空間

單向園林軸線垂直穿越多層臺地，用一系列垂直與平行的臺階和坡道連接園林中各層臺地。建于1505年的貝爾維德雷花園（望景樓庭園Belvedere Garden）被用以連接梵蒂岡宮殿與別墅間的關(guān)系。中軸線形成的臺階垂直平臺穿越三層臺地，高差變化強化了軸線的透視感，視覺焦點位于園內(nèi)（圖4）。中軸線臺地高差遞減，使庭園透視感加強天際線后移，從上層平臺往下看視覺感受比實際更為深遠[5]。不僅有明確的空間圍合邊界，重點在于其內(nèi)在的結(jié)構(gòu)組織恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合鮮明的中軸線空間，體現(xiàn)軸線對復(fù)雜要素的整體組織能力。從此單向軸線空間特征的影響力從羅馬擴展到整個意大利。因受城市位置和外圍柱廊限制，貝爾維德雷花園的軸線無法遠望到周圍城市環(huán)境的全景。

位于羅馬城市中心的法爾內(nèi)塞花園（Orti Farnesiani） 和郊野的法爾尼斯莊園（Villa Farnese）均為法爾尼斯家族的花園。法爾內(nèi)塞花園建筑與園林結(jié)合的軸線構(gòu)建了一個景觀序列空間，并通過視覺關(guān)系與城市連成統(tǒng)一的整體（圖5）[9]。法爾尼斯莊園位于卡普拉羅拉小鎮(zhèn)，具有明確中軸線串聯(lián)各臺地，形成典型的三段式結(jié)構(gòu)。莊園建筑成為軸線上的視線焦點，并且圍繞建筑和軸線呈現(xiàn)出水波紋般的人工性漸變（圖6）。

建于1566年的蘭特莊園（Villa Lante）是單向軸線空間的典型。它位于羅馬以北96 km的巴尼亞（Bagnaia）小鎮(zhèn)中心，中軸線起始于小鎮(zhèn)廣場塔樓，末端的視覺焦點指向莊園所在山坡的頂端?；▓@由林園圍合，軸線成為建筑、花園、園外自然環(huán)境（林園和小鎮(zhèn)）空間連續(xù)性的紐帶，形成人工與自然環(huán)境的過渡。底層和頂層臺地的尖頂?shù)耧椇桶私侨刈鳛檩S線焦點，水景序列象征著自然中從泉水、溪水匯聚流向大海的過程。軸線上植物的開合對游人的游歷感知起了關(guān)鍵作用，隨著臺地遞升郁閉度也逐漸增加，但并非一蹴而就，而是在漸進的變化中又有開合收放對比：花園逐漸融入樹林園的背景中。與中世紀(jì)內(nèi)向封閉的空間不同，園林在起伏的臺地上延展遞進獲得空間進深感。游歷過程中隨著軸線水景和臺階的指引，花園穩(wěn)定的立面逐漸呈現(xiàn)，同時臺地間擋土墻引導(dǎo)視線不斷回望下層臺地（圖7）。中軸線上臺地進深和地形的塑造，使底層臺地在游歷中不斷出現(xiàn)、隱藏、再現(xiàn)，軸線盡端指向在底層臺地的尖頂?shù)耧椇吞祀H線之間變化（圖8）。

貝爾維德雷花園軸線焦點停留于園林內(nèi)部，并未形成向外延伸的視線；法爾內(nèi)塞花園建筑延伸的中軸線與城市形成視覺關(guān)系；蘭特莊園和法爾納斯莊園進而形成花園外圍林園，中軸線由內(nèi)向外空間層次的逐漸過渡。這些造園實踐形成了單向園林軸線空間特征：軸線連接園林與建筑、城市、外環(huán)境間視線；臺地間高差形成透視焦點的視錯覺；全園通過軸向探索空間的層次性。

4雙向園林軸線空間

為適應(yīng)面積較大或非規(guī)則的園址，造園師進而營造出結(jié)構(gòu)空間更復(fù)雜的雙向軸線空間。它更適宜于處理軸線空間與建筑外環(huán)境的關(guān)系，造園師嘗試采用“井”與“豐”字形多種結(jié)構(gòu)處理建筑與主次軸線的關(guān)系。其中主軸空間具備公共交流的性質(zhì)，開放度較強；橫軸線或次軸線則為相對私密而安靜的空間。

拉斐爾設(shè)計的瑪?shù)でf園（Villa Madama）選址于羅馬的馬里奧山坡，可以遠眺臺伯河和山谷。它采用雙向軸線將建筑與園林一體設(shè)計，主軸線并非垂直于等高線，而是沿山腰橫向延伸（圖9）?！熬弊中蔚碾p向軸線使得園林向建筑北側(cè)延伸，雖并未形成均衡穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，但具備一定的自由度，以統(tǒng)一整體適應(yīng)于基址環(huán)境[10]。

羅馬的美第奇莊園（V.Medici at Rome）建于潘西安（Pincian）山坡與舊城墻間的夾縫間，基址地形條件不好，而園外環(huán)境優(yōu)美的景色是“古羅馬的花園之丘”。全園呈L型，分為三段式矩形臺地：建筑前廣場臺地、下沉規(guī)則樹林臺地及園墻外的山丘與樹林（圖10）。整體結(jié)構(gòu)基于兩條交叉成直角的視軸線，使用網(wǎng)格控制道路對位與視覺對景，并未形成明顯中軸。一條視覺軸線將廣場噴泉和植壇間石碑相聯(lián)系；另一條與之垂直的視覺軸線，將底層臺地樹林碎石小路、草坪植壇小路、石碑和園墻外的“帕納斯”山丘相連。

埃斯特莊園位于羅馬東40 km的提沃利小鎮(zhèn)朝北的山坡，全園近乎方形，約4.5 hm2，采取了“豐”字穩(wěn)定的雙向軸線（圖11）。根據(jù)別墅建筑與周圍古跡作為標(biāo)志物的視覺焦點來控制全園主軸線的位置，主軸線延伸至北部的薩賓山（Sabine）以及南部的Rocca pia 城堡[11]。別墅建筑成為中軸線的最佳觀景點。造園師將四分園空間原型加以擴展，用道路連接控制點形成軸線，而花圃和苗圃擴展為更加富有層次的植壇；通過中軸線和橫軸線上控制性節(jié)點如噴泉、雕像、壁龕和石作等造園要素，再用植壇或靜水池等面狀要素填充軸線和道路之間的空間（圖12）。橫軸打破主軸單一游覽路徑，貼合于原基址東南高西北低的地形特征，結(jié)合水景營造出不同的空間感，呈現(xiàn)豐富的對比：第一橫軸，四個矩形水池從東向西，從動到靜，將樹木與天空映入水面中，視線順應(yīng)橫軸向兩側(cè)延伸；第二橫軸的百泉臺位于斜坡上，是更為隱蔽和狹窄的空間，一端依山就勢為氣勢恢弘的水劇場，另一端引向小羅馬的建筑雕塑群呼應(yīng)羅馬城；第三條橫軸是位于建筑與園林間的平臺，因地勢位置獨特，成為全園理想的觀景臺地。全園具有明顯幾何規(guī)則形式，然而多變地形和茂盛的綠籬、喬木使游歷全無幾何生硬感。游人的視線始終被控制在園內(nèi)，只有在別墅建筑和莊園邊緣可以望到園外的風(fēng)景。

瑪?shù)でf園和羅馬的美第奇莊園采用相對自由的雙向軸線空間格局，主軸并未形成明顯對稱的中軸線；埃斯特莊園強調(diào)建筑統(tǒng)領(lǐng)主軸形成“豐”字形雙向軸線空間，主軸線延伸指向遠處的薩賓山，整體軸線結(jié)構(gòu)主次分明、清晰簡潔，主次軸線一體化設(shè)計。雙向軸線空間具有自由性與空間層次性特征，及豐富的主次軸線空間變化，其中典型的“豐”字形結(jié)構(gòu)具有明確的中軸線，從此也開始了對主次軸線銜接空間的探索。

5林園中放射交叉園林軸線空間的初始化endprint

為了連接軸線間節(jié)點，形成便捷的通道，園林的林園中沿用了城市中交叉道路的做法，形成了園林中放射和交叉式的林蔭道。阿爾多布蘭迪尼莊園（Villa Aldobrandini）是距羅馬東南20km的弗拉斯卡蒂（Frascati）村山谷的鄉(xiāng)村莊園群之一，位于植被茂密的西北山坡，距臺伯河約300 m，羅馬城位于其西北方的天際線上。弗拉斯卡蒂村山谷的鄉(xiāng)村莊園群的軸線視覺焦點并非弗拉斯卡蒂村中心，而是將地平線上的羅馬城市作為焦點。阿爾多布蘭迪尼莊園通過明確的中軸線將全園的前后兩部分和建筑相統(tǒng)一，后花園中樹叢夾著狹窄的中軸線。其中矩形空間（長邊平行于軸線方向）的串聯(lián)組合，更加強調(diào)中軸線上的透視效果，透視感將視線引向水劇場和瀑布的起點——天空。林緣空間限定了后花園的邊界，在林園中產(chǎn)生了連接軸線間節(jié)點的放射交叉性林蔭道 [12]。

6意大利園林軸線空間探索小結(jié)

從中世紀(jì)開始到16世紀(jì)，意大利園林軸線空間有一個循序漸進的生成與演變過程（圖13）。它改變了四分園式和棋盤格式單一設(shè)計結(jié)構(gòu)，成為能夠組合與包容豐富多樣空間單元的整體結(jié)構(gòu)，逐漸形成從主要建筑延伸出具有自主性空間的主軸線。為了適應(yīng)面積較大的基址，或不宜設(shè)計長軸線的非規(guī)則式場地，故建筑延伸出的主軸線關(guān)鍵節(jié)點處又向兩側(cè)垂直延伸出次要軸線，以形成具有主次關(guān)系的雙向軸線和多樣體驗的線性轉(zhuǎn)折空間。為處理軸線空間與外環(huán)境間的圍合關(guān)系，形成便捷通道，進而在花園外圍形成了圍合的林園和交叉放射性軸線。（圖14）

從功能上看，一方面意大利園林軸線延續(xù)了四分園中十字軸的交通路線與視覺對景功能來組織單元空間；另一方面又逐漸融合入劇場、會客生活區(qū)等場地功能，每個臺地場地功能各有區(qū)別，這是由花園與主建筑間的關(guān)系而決定的。

在演變過程中，意大利軸線空間的連續(xù)性和延伸性得以凸顯。朝向與定位開始關(guān)注于周邊環(huán)境，根據(jù)周圍的制高點和標(biāo)志物等形成對景聯(lián)系，園內(nèi)向園外視覺的突破成為意大利園林空間的重要特征，并將成為后世軸線向?qū)嶓w空間延伸的前奏。軸線空間邊界的開放度也有了進一步深入，臺地的一側(cè)邊界圍墻被打開，園林中花園與林園逐漸形成分層，軸線空間圍合的郁閉度隨著與軸線距離的增大而逐漸增大，內(nèi)外層次產(chǎn)生明顯的對比，外圍的林園逐漸代替圍墻成為園林的邊界。主次軸線以及放射交叉軸線空間的銜接，避免了全園單一視點，增強了可游性。

文中圖1，6-8，11，13，14為作者自繪 ；圖2來源于參考文獻[7]；圖3來源于參考文獻[8]、《Illustrated History of Landscape Design》《The Enclosed Garden》；圖4來源于參考文獻[6]；圖5來源于《Metropolitan landscape architecture urban parks and landscapes》；圖9來源于參考文獻[10]；圖10來源于《A Cultural History of Gardens in the Renaissance》；圖12為?tienne Dupérac繪制。

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