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    論國產(chǎn)3D動畫電影《大圣歸來》的畫面設計

    2016-07-07 12:02:56喻言
    戲劇之家 2016年13期
    關鍵詞:大圣歸來動畫電影

    喻言

    【摘 要】《大圣歸來》——創(chuàng)造了9.56億票房奇跡的國產(chǎn)3D動畫電影,被許多人稱為中國動畫電影的崛起之作。《大圣歸來》雖然脫胎于我國四大名著之一的《西游記》,但在故事的內(nèi)容上卻又不乏創(chuàng)新。在影片細節(jié)的推敲上,可謂細致入微,如畫面設計、場景設計、3D景深效果等方面。尤其是畫面設計上,無論形狀、方向、位置以及色彩都有其獨特的意義。這便是《大圣歸來》取得口碑和票房雙重勝利的主要原因。

    【關鍵詞】西游記之大圣歸來;畫面設計;動畫電影

    中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0123-02

    《大圣歸來》突破幾十年國產(chǎn)動畫電影的低迷,獲得影迷的熱烈贊賞,口碑和票房上的雙重勝利顯示了《大圣歸來》這部作品娛樂性和藝術性的完美結合。

    一、《大圣歸來》構圖風格分析

    畫面設計,即畫面構成,又可稱為設計稿。畫面構成是用來表達鏡頭影像基本構成的設計圖。那么什么是構成?構成是一種設計手段,形的片面構成,即將各種形,根據(jù)自己創(chuàng)造美的需要,組合到平面上。構成實質(zhì)上是處理關系,景與盡、景與人、人與人、人與物以及物與物之間的關系,還有時間與空間的關系。

    眾所周知,《大圣歸來》是一部3D動畫電影,其構圖風格和形式多種多樣,是這部作品的一大亮點之一。影片一開始,氣勢磅礴精美絕倫的畫面撲面而來,配合著震撼人心的音樂,給觀眾帶來了極強的發(fā)自靈魂深處的視覺轟炸效果,迅速地把影片觀眾者們的視線集中在了畫面上。這種氣勢磅礴的畫面最大的效果,最能集中人們的注意力。這也是好萊塢大片能在中國能取得巨大票房的原因之一:視覺轟炸。在影片隨后的幾分鐘“皮影戲”那里,當層層疊起的古代建筑出現(xiàn)的時候,不僅給人強烈的視覺美觀,還能給人帶來一種仿佛穿越回到古代的感覺一樣,這些古代建筑都是根據(jù)我國傳統(tǒng)的美學風格來進行取景拍攝的。當江流兒遇險,無意中解放出孫悟空,并和豬八戒不打不相識之后,師徒三人在一起玩耍的場景中,月亮作為背景占據(jù)了大半個畫面,無論是漫天飛舞的螢火蟲,還是散落的蒲公英,都給人帶來一種寧靜、感動的滋味。這種滋味難以言喻,卻勝過千言萬語。

    構圖實際上是一種造型藝術,電影作為一種連續(xù)的流動的畫面,是通過鏡頭來體現(xiàn)這種造型的藝術的?!洞笫w來》的構圖風格體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)繪畫的美學風格,影片的很多畫面及細節(jié)上都能夠推敲出來。如江流兒的師傅(法明)尋找江流兒的鏡頭,就極具東方傳統(tǒng)繪畫美學特有的韻味,呈現(xiàn)在觀眾眼前的畫面是意境幽遠煙霧繚繞的逶迤山嶺,就像一幅美到極致的中國水墨畫。影片中大妖王“混沌”形象的鏡頭設計則大多是采用仰視的拍攝角度,這樣設計的目的是想突出大妖王“混沌”的氣勢,以便給觀眾一種巨大的壓迫感。借鑒我國傳統(tǒng)繪畫美學中的“游”的手法,將大妖王這一人物自大狂妄不可一世的性格特點刻畫得入木三分。

    二、《大圣歸來》畫面結構分析

    首先,在畫面結構的設計上,《西游記之大圣歸來》采納了把主要人物放在畫面中心的結構方式,這不僅有利于有利于突出主要人物的具體形象,也能夠牢牢抓住觀影者的注意力。如當影片中需要出現(xiàn)江流兒以及孫悟空的特寫鏡頭的時候,他們通常會被居于畫面的中心位置,使得主要人物的形象特點得到突出和強化。再如,江流兒偶遇土地公公,悟空從五指山下逃出來并狂砸鐐銬以發(fā)泄被壓制五百年的憤怒的鏡頭,鏡頭中的人物,都是整個銀幕最為中心的位置。這種鏡頭設計,不僅能夠很好地把觀影者的注意力集中起來,同時這種“以人物為畫面中心”的構圖也會使畫面產(chǎn)生一種傳統(tǒng)美學中“對稱”的美感。

    其次,主要人物形象單獨倚居一隅的畫面結構方式,在影片中也常??梢?,與“以人物為畫面中心”的構圖方式形成對比。如江流兒和孫大圣兩人剛認識的鏡頭,這時候的兩人并不處于畫面的中心,而是分別出現(xiàn)在銀幕偏左和偏右的各三分之一處。而江流兒在大混戰(zhàn)中,鋪天蓋地的山石掩埋江流兒的那個緊急關頭,大圣急匆匆前去救援,此時在畫面上,只有大圣強勁有力的手緊緊握住江流兒的手這一情景最為清晰顯眼。在這幕畫面中,江流兒和孫悟空的身體都沒有出現(xiàn),但卻沒有給觀眾造成一種缺陷的感覺,反而強化了兩人在危難之際不顧自身安危舍身相救的感動。

    再次,在畫面結構的設計上,《大圣歸來》還習慣給觀眾營造出一種心理暗示的作用,以孫悟空和江流兒的兩次遭遇強敵并奮戰(zhàn)的片段為例。

    第一次描述的是江流兒被妖怪一路窮追猛打,在逃亡的曲折過程中,無意中破開了封印孫悟空的機關。該畫面在渲染了孫大圣被壓在五指山下的背景以外,還需要構造出那種曲折、恐怖、陰暗、幽深的視覺空間。在這些畫面中,色調(diào)主要以黑藍為主,畫面里山洞到處都是光怪陸離的猙獰怪石,陰暗恐怖的山洞頂上還晃動著隨時可以纏人吃人的手腕粗的枝條。江流兒被搏殺之時滑倒在地,畫面中還立刻出現(xiàn)了許多尖銳的碎石,而江流兒身邊石塊恐怖的垂直度,逃跑道路令人揪心的曲折度以及遙不可及的縱深度的刻畫,都給觀影者造成一種人物處于極其危險絕地的認知。

    第二次遇敵的情節(jié),卻不是江流兒,而是大圣和天蓬元帥豬八戒兩個冤家之間的較量。與山妖的戰(zhàn)斗結果不同,大圣和八戒在戰(zhàn)斗中最后化敵為友了,使其成為了取經(jīng)路上的同伴。因此豬八戒和孫悟空和解了,加之它并沒有傷害江流兒的意圖,因此三人之間相處的畫面是和諧而又輕松愉快的。為了表達這些畫面,在畫面設計上,色彩主要以綠色為主,光線充足,樹木參天,草坪中還有盛開的花叢,這些都給觀影者營造出了花的芬芳的氣息和氛圍。

    最后,畫面中始終貫穿著濃厚的中國文化色彩,也是《大圣歸來》畫面設計中不可忽略的一個特點。如山妖的設計便是出自于我國經(jīng)典作品《山海經(jīng)》,而土地公公的造型則極有可能的借鑒了《老雷斯的故事》里的老雷斯,而大山妖“混沌”的造型極像宮崎駿的作品《千與千尋》里的無臉男。但觀影者在欣賞《西游記之大圣歸來》的時候,都會清晰地認識到這是一部中國動畫電影,因為優(yōu)秀的電影中,總是蘊含著傳統(tǒng)中優(yōu)秀的本土民族文化元素,民族的才是世界的,而《大圣歸來》也一樣蘊含著豐富中國文化元素。鏡頭里對山山水水的設計,也有著明顯的本土特色,如江流兒的父母跳下的那座山崖、孫悟空被壓的五指山、江流兒順流而下的江,都讓觀影者感覺到這便是中國的山水,而不是西化的。

    《大圣歸來》在畫面設計上不僅注重技術方面的設計,還注重中國文化元素和中國傳統(tǒng)美學的設計。我想,這便是《大圣歸來》受到廣大群眾喜歡的主要原因之一吧。

    三、結語

    國產(chǎn)動畫電影《西游記之大圣歸來》無疑是成功的,不僅票房火爆,還受到廣大觀眾們的喜愛,它為我國動畫電影的發(fā)展給予了鼓勵和借鑒意義。重要的是,在畫面的設計上,《大圣歸來》呈現(xiàn)出了一定程度的創(chuàng)新,比如說在畫面結構上,主要采用以人物為畫面中心的結構方式,輔以人物單獨倚居一隅的畫面結構方式。因此,筆者以為在未來較長的一段時間內(nèi),《大圣歸來》的這種畫面設計都是值得動畫制作者學習以及借鑒的。不過,沒有任何事物是完美無缺的,《大圣歸來》同樣存在一些缺點,如音樂的鏈接不夠完美,高潮段落落幕的太快等等。但是瑕不掩瑜,《西游記之大圣歸來》的成功,無疑將在中國動畫電影史上寫下濃墨重彩的一筆。

    參考文獻:

    [1]榮琪明.當代國產(chǎn)動畫影片審美元素的混搭風格[J].電影文學,2016(04).

    [2]陳誠.《西游記之大圣歸來》成功要素分析[J].新聞研究導刊,2015(08).

    [3]荊棘.《西游記之大圣歸來》——動畫片的中國式“歸來”[J].齊魯周刊,2015(07).

    作者簡介:

    喻 言(1996-),女,北京郵電大學數(shù)字媒體與設計藝術學院2013級,研究方向:數(shù)字媒體設計。

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