淺談兩岸之綜藝節(jié)目
——以《康熙來了》與《非常靜距離》為例

高　媛

（四川大學(xué)　四川　　成都　　　610207）

?

淺談兩岸之綜藝節(jié)目
——以《康熙來了》與《非常靜距離》為例

高媛

（四川大學(xué)四川成都610207）

【摘要】通過對《非常靜距離》與《康熙來了》的對比分析不難看出，經(jīng)濟發(fā)展的程度與政治體質(zhì)的不同，孕育出來的文化氛圍也不一樣。兩個節(jié)目各有其長處與短板，臺灣的綜藝節(jié)目有很多地方值得我們學(xué)習(xí)。我們無法定義一個節(jié)目的好壞，因為每個節(jié)目都各有特色，但是一個優(yōu)質(zhì)的節(jié)目一定是充滿正能量、對社會有益，能夠啟迪人們思考，并且不斷創(chuàng)新的。

【關(guān)鍵詞】差異；特色；發(fā)展

一、《非常靜距離》與《康熙來了》的節(jié)目差異及節(jié)目特色分析

（一）節(jié)目制作模式的差異

節(jié)目比較　　　　《非常靜距離》　《康熙來了》周一到周五22:00-23:00已停播拍攝地點　　攝影棚內(nèi)　　攝影棚內(nèi)有無現(xiàn)場觀眾　200位現(xiàn)場觀眾　　無主持人　　李靜　　蔡康永、徐熙娣、陳漢典來賓數(shù)量　3人以內(nèi)　　無固定人數(shù)開播時間　2009年6月　2004年1月播放時間段　　周六周日晚上23:40-00:20

（二）《非常靜距離》的節(jié)目特色

《非常靜距離》是一檔具有李靜鮮明個人特色的深度明星訪談節(jié)目。李靜邀請演藝明星和社會熱點人物親臨現(xiàn)場，通過面對面談話的形式，以拉近距離、靜品人生、靜看明星為節(jié)目特色。以明星的人生故事、心路歷程為切入點，對觀眾講述成長的故事，分享成長的蛻變，在這個過程中發(fā)掘明星鮮為人知的一面。主打溫情路線，在內(nèi)容上強調(diào)明星獨具魅力的本色，有勵志意味，整個節(jié)目傳達(dá)給觀眾一種溫暖、積極、正面的形象，為大眾樹立起一種良好的導(dǎo)向作用。

通過這七年的節(jié)目表分析可以看出，《非常靜距離》的訪問人群主體為明星。雖然帶有明顯的美式熱談話風(fēng)格，但是節(jié)目的基調(diào)還是帶有強烈的教育意義，訪問的范圍還是有一定的局限。另外，訪問主題選擇范圍比較單一，大體分為：成長坎坷、情路坎坷、成名后的心得感悟。這樣的節(jié)目制作模式有一些套路化和刻板化，節(jié)目的彈性不夠，很容易引起“情感”疲勞，給予觀眾一種太過“完美”的錯覺，與普羅大眾的真實生活銜接不夠。因為話題性不足、吸引力不夠，人物的選擇有一定的局限性，若不是當(dāng)下的熱點人物，關(guān)注度就會減少，對收視率有一定的影響。

（三）《康熙來了》的節(jié)目特色

《康熙來了》是典型的臺式綜藝節(jié)目：風(fēng)格輕松活潑、搞笑無厘頭、話題感十足、節(jié)目尺度大。無論是平時嚴(yán)肅的政界人士，還是在演藝圈風(fēng)生水起的演藝明星，或者是平頭老百姓，只要進入《康熙來了》這個舞臺，都要跟著主持人的思路走，主持人每集都采訪潮流知名人物，并以這位嘉賓為主軸，另外邀請他們的相關(guān)好友、幕后工作者以及保姆等現(xiàn)場爆料，主持人毫不留情地發(fā)問，用一種“揭露”的方式，利用觀眾的好奇心理，通過一個又一個爆點來抓取觀眾的眼球，賺取收視率。另外，《康熙來了》的一大特色就是主持人的選擇與搭配，蔡康永是作家，智慧而知性，徐熙娣風(fēng)格活潑風(fēng)趣、無厘頭，兩人配合在一起，相互平衡，同時，助理主持人陳漢典的搞笑模仿，起著連接節(jié)目的作用。節(jié)目的內(nèi)容也不僅僅是訪問藝人，還涉及明星卸妝、搜查包包、話題辯論、臺灣小吃介紹等等?？傊?，《康熙來了》走的是草根與親民路線，辛辣的點評、大尺度的訪談風(fēng)格、以點帶面的訪問模式，一度是臺灣綜藝節(jié)目的代表。

隨著臺灣綜藝環(huán)境的低迷，《康熙來了》的金牌制作人辭職，收視率下降，最終在2015年底停播?！犊滴鮼砹恕返耐２ビ兄T多原因：一、整個臺灣綜藝環(huán)境走向式微，制作費太低，競爭太過激烈，市場不景氣。二、尺度過大，不免淪為低俗，語言太過辛辣露骨，雖能在一時博取眼球，可是想要長線發(fā)展不僅僅要有歡聲笑語，更要給觀眾帶來啟迪意義。三、一周五天的持續(xù)播出，強度太大，節(jié)目組需要不斷地找出新鮮事物來滿足觀眾?！犊滴鮼砹恕纷哌^的這十二年實則不易，在創(chuàng)新上面臨瓶頸，也是影響節(jié)目質(zhì)量的原因。

二、產(chǎn)生差異的原因

（一）發(fā)展因素：臺灣經(jīng)過日本的統(tǒng)治以及一系列社會政治的變化，政治環(huán)境逐漸開放，對電視環(huán)境的限制放寬，語言表達(dá)較自由，整體氛圍輕松，尺度比較大、后期風(fēng)格活潑。節(jié)目尺度的拿捏有待商榷，很容易變成惡趣味與走向低俗化。大陸綜藝節(jié)目起步晚，前期發(fā)展緩慢，規(guī)則比較完善。所以節(jié)目所呈現(xiàn)出來的整體風(fēng)貌積極向上，但未免顯得刻板化與模式化，節(jié)目的范圍與類型受到限制。

（二）經(jīng)濟發(fā)展：經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，臺灣經(jīng)濟發(fā)展起步早，人們對于精神生活要求高，電視綜藝節(jié)目發(fā)展早，人們對于娛樂化接受程度較高?？墒牵陙砼_灣綜藝節(jié)目受到外來綜藝節(jié)目的沖擊，自身發(fā)展也遇到瓶頸，所以漸漸走向式微。大陸經(jīng)濟騰飛，地廣人多，市場繁榮，近幾年發(fā)展勢頭很好，臺灣人才有北上向大陸發(fā)展的趨勢，但是大陸大多數(shù)收視率高的節(jié)目都是引進版權(quán)。如：《奔跑吧，兄弟》《中國好聲音》《爸爸去哪兒》等等，創(chuàng)新力度不足，本土自創(chuàng)的節(jié)目同質(zhì)化問題嚴(yán)重。

中圖分類號：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）07-0117-01