有小角色，只有小演員
—— 演《寂寞漢卿》『李四妻』有感

○ 雍麗娟

演好主角固然不易，但演好配角也并不簡單，因為劇本提供給配角演員再創(chuàng)造的機會少。但是作為一個完整的藝術(shù)整體，一出戲?qū)ε浣茄輪T的要求是并不低的。斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“除了由演員演好主要角色以外，還有什么可以創(chuàng)造出演出的舞臺氣氛呢？”首先，要求導演和演員對劇中的次要角色也能像對主要角色那樣細致地進行工作?！笨梢娧莺门浣?，對一出好作品的呈現(xiàn)至關(guān)重要。

龍?zhí)撞荒軉我坏乩斫鉃榛畹谰?，而是一個活生生的人物，并且在舞臺上傳遞、表達著人物與人物之間的關(guān)系。我在原創(chuàng)黃梅戲《寂寞漢卿》一劇中飾演“李四妻”就深有感觸。

《寂寞漢卿》是以元代偉大的戲劇家關(guān)漢卿和名優(yōu)朱廉秀的愛情為主線，將“竇娥冤”、“魯齋郎”、“單刀會”等故事穿插其中，以戲中戲的方式講述了關(guān)漢卿尋求公平正義的一生，以及與朱簾秀之間坎坷凄美的愛情故事。

我在劇中飾演“李四妻”一角。雖然沒有唱腔，而臺詞加起來也就十幾個字。但我用心去揣磨這個人物，李四妻是那個社會的弱勢群體的代表，在封建制度下沒有社會地位和人權(quán)，被有權(quán)有勢的“官二代”魯齋郎強行霸占三日后便瘋癲了。前后只有十幾分鐘的戲。由于是戲中戲的表演手法，全憑燈光暗場切換。這就要求我的表演能夠迅速跳進跳出，一會兒瘋癲，一會兒又進入了俏麗的李四妻瘋癲前的表演狀態(tài)。因為臺詞不多，所以要靠鮮明的表演節(jié)奏、形體動作以及夸張的表演去體現(xiàn)。比如魯齋郎誘逼李四妻喝酒那一段戲，就得把握好戲的節(jié)奏。在鑼鼓點子的緊打緊趕下，一邊是被魯齋郎踢翻在地的老公，一邊是魯齋郎遞過來的不懷好意的酒。我要在懼怕、糾結(jié)、無奈的心理狀態(tài)下完成這段表演。為了能夠快速地跳進跳出瘋癲和不瘋癲的表演狀態(tài)，我對著鏡子不斷地練習，尋找瘋子的感覺，捕捉瘋子的眼神。這段戲的最后，還運用了一個稍有難度的動作，是定格在被魯齋郎的打手李龍扛著的造型下暗場結(jié)束。從開始完成不了，到后來的表演自如，我和“李四”的扮演者許峰，私下磨合了很長時間，要靠兩人心里節(jié)奏的一致和技巧的熟練默契才能完成。

在這出戲里，我雖然戲份不多，但我演得有滋有味。因為，在我的心里，它不是一個龍?zhí)住⒉皇且粋€小角色，而是一個活生生的人物，一個值得人同情的封建制度下的中國女性。創(chuàng)造這個小角色，帶給我很多快樂，也讓我收獲頗多！