淺談《富貴圖·烤火》的藝術(shù)特色

○ 夏麗娟

在中國安慶第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)上，我團排演了大型古裝黃梅戲《富貴圖》。演出后，反映強烈，引起轟動效應(yīng)。這個戲之所以受到觀眾的喜愛，不是憑借華麗的外包裝和曲折復(fù)雜的情節(jié)取勝，也不是以尖銳激烈的矛盾沖突見長，而是巧妙地運用了源遠流長、博大精深的中國戲曲藝術(shù)特有的表現(xiàn)形式，又借鑒了其它藝術(shù)的精華，揚長避短，精益求精，使這個戲光彩照人，讓人們贊不絕口。尤其是《烤火》這場戲，更為集中地體現(xiàn)了這一特點。下面就《烤火》這場戲的成功之處，談?wù)勛约旱哪w淺看法。

《烤火》是《富貴圖》中的重點場次。故事的梗概是書生倪俊赴京趕考，途經(jīng)少華山，被占山為王的袁龍擄掠，為救民女尹碧蓮，倪俊假意允婚，洞房之中，倪俊坐懷不亂，獨守火爐，直至天明。尹碧蓮愛其英俊儒雅，品格峻潔，倪俊憐她天涯淪落，孤苦無助。離別之際，二人互贈信物，相約“圖合人合，圖分人分”，柔腸寸斷，灑淚一別。尹碧蓮?fù)侗寄吣?，被倪母遣回，尹碧蓮?fù)麛嗲锼?，度日如年。一年后，倪俊蟾宮折桂，衣錦榮歸。尹碧蓮歷盡磨難，如愿以償。有情人終成眷屬，皆大歡喜，花好月圓。

這是一處輕喜劇，自始至終洋溢幽默、詼諧、妙趣橫生。時而令人嘖嘖贊嘆，時而令人忍俊不禁，開懷大笑。

《烤火》是《富貴圖》中第二場戲，矛盾由此展開，故事也由此發(fā)生了令觀眾始料不及的變化。山大王袁龍強令倪俊和尹碧蓮結(jié)為秦晉之好，倪俊若不答應(yīng)，尹碧蓮就要人頭落地，倪俊為救尹碧蓮只能假意答應(yīng)，尹碧蓮懼其淫威，無可奈何，聽天由命。洞房之中，兩人各有打算。尹碧蓮孤苦無助，欲哭無淚，只能假戲真做，只祈盼有個好的歸宿，她察言觀色，通過一番交談，發(fā)現(xiàn)倪俊不僅風流俊雅，而且憐香惜玉，品德高尚。她暗自慶幸，命運善待她，賜她一個好丈夫。倪俊雖迫于無奈，巧妙周旋，一夜相處，他覺得尹碧蓮貌美如花，心地善良，嫻熟端莊，從心里深深地愛上了她，感情如開閘的洪水，勢不可擋，但最終他還是遵循“父母之命，媒妁之言”，對尹碧蓮以禮相待，秋毫無犯。

倪俊的儒雅，正直，富于同情心，恪守“非禮勿視”，“男女授受不親”，潔身自好近乎迂腐的書卷氣，集陽剛和陰柔于一身的封建制度下知識分子的性格特征；尹碧蓮美麗、溫柔、嫻熟、通情達理、柔韌、剛強，對愛情專一的小家碧玉的人物形象，在《烤火》這場戲中得到了充分的體現(xiàn)。

《烤火》這場戲33分鐘，唱詞僅30幾句，唱段僅10分左右，兩人錯綜復(fù)雜、細膩豐富的情感世界，通過一系列優(yōu)美、真實、富有戲曲特色的表演和十分規(guī)范的程式動作入木三分地表現(xiàn)出來。例如，倪俊直言不諱地告訴尹碧蓮，他之所以和她洞房花燭是出于無奈，他要遵母命赴京趕考，成就一番事業(yè)，勸尹碧蓮不要假戲真演。尹碧蓮聞聽此言，如雷轟頂。封建社會，女人沒有政治地位，只能依附于男人，一旦被男人拋棄，命運是會很悲慘的。此刻，尹碧蓮心如五味罐，酸、甜、苦、辣、咸，難以分辨。她既敬佩倪俊不趁人之危，潔身自好，又怨倪俊不理解自己對他的一見鐘情，情真意切。倪俊不理睬尹碧蓮的熱情關(guān)心，獨自一人坐在火爐旁烤火。時值嚴冬，天寒地凍，二人凍得渾身哆嗦，不停地顫抖。這段戲，導(dǎo)演設(shè)計了獨特的舞蹈動作，尹碧蓮心疼倪俊衣單身寒，不顧自己衣衫單薄，脫下外衣，躡手躡腳，輕移蓮步，來到倪俊身旁，悄悄地將衣服披在倪俊身上，含情脈脈地偷覷倪俊，見倪俊睡意深沉，既憐又愛，想喚醒他，和他促膝交談，羞答答地推了他一下，慌忙羞澀地轉(zhuǎn)身躲在帷帳的一角，耳熱心跳，盼倪俊醒來，又怕他醒來，怕他誤會自己輕佻。過了片刻，仍不見動靜，又生氣地噘起小嘴。導(dǎo)演充分發(fā)揮了水袖的功能，為這一內(nèi)心獨白設(shè)計了動作，尹碧蓮轉(zhuǎn)身，背對觀眾，雙手同時將水袖，由胸前甩到右側(cè)，右手拉住水袖，衣服從身上滑到右手，轉(zhuǎn)身面對觀眾，口咬衣領(lǐng)，將衣展開，雙手拎起左、右袖，輕盈地扭動腰肢，隨著音樂的節(jié)拍，雙手先后將衣袖搭到衣服中間，再將一對衣袖重疊，雙手拿衣袖，在胸前耍個弧線，衣服搭在右臂上，亮相，含情脈脈地輕移碎步，描寫音樂也隨著人物的內(nèi)心活動，不斷地調(diào)節(jié)音量，由弱漸強，再由強減弱，把個情竇初開、溫柔可愛的少女形象惟妙惟肖地展現(xiàn)在舞臺上。

還有一段戲也十分精彩。倪俊被尹碧蓮感動后，他再三請尹碧蓮烤火，自己則坐在冷冰冰的椅子上昏昏睡去。尹碧蓮取頭上金釵撥火，又順手將燒紅的金釵插在頭上，頭皮被燙痛，慌忙扔下金釵，她四處尋找金釵，未找到，生氣地弄倒椅子，倪俊在睡夢中被這突如其來的響聲驚醒，在朦朧中以為發(fā)生了地震，嚇得魂不附體，四處張望。通過這一番夸張但又十分真實的處理，把個憨厚，樸拙，近乎迂腐的書生形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前，妙趣橫生，有強烈的劇場效果。

倪俊和尹碧蓮之間的愛情是由互不相識，互存戒心，井水不犯河水，兩人爭搶火爐取暖，互不理睬到互相同情，互相關(guān)心，互相謙讓，互生愛慕之情。這一段情感歷程，沒有一句唱詞和說白來渲染表現(xiàn)，完全由一系列舞蹈語匯來完成的。導(dǎo)演處理這段戲頗見功力。倪俊和尹碧蓮進入洞房后，被人反鎖在屋里，二人各坐一邊，尹碧蓮被倪俊執(zhí)意不肯假戲真演而生氣。他們所處的環(huán)境是：北風呼嘯，深山破廟中四處透風，二人凍得瑟瑟顫抖，不約而同在火爐邊烤火，而火爐邊是一張椅子，兩人極不情愿地謙讓著，內(nèi)心都希望對方讓自己。倪俊讓尹碧蓮上床睡覺，自己坐在火爐邊烤火。尹碧蓮見倪俊瞌睡，悄悄來到倪俊身邊，把凍得麻木的雙手放在倪俊手下取暖，倪俊發(fā)現(xiàn)手不再暖和，奇怪地睜眼看，原來尹碧蓮的手擋住了自己，他生氣地把手放在尹碧蓮的手下，尹碧蓮發(fā)現(xiàn)倪俊的手遮住了爐火，也賭氣地遮住了倪俊，這次倪俊毫不客氣，故意把手放在離火很近的地方，不小心被火燙著，疼的齜牙咧嘴地跑開，雙手不住地揉搓耳朵，但生氣地一跺腳，一拋水袖，讓尹碧蓮讓開，尹碧蓮不情愿地離開火爐。但尹碧蓮不甘心服輸，等倪俊睡著又悄悄來到火爐旁，發(fā)現(xiàn)倪俊只坐了椅子的一角，她擠坐在椅子的另一角，舒舒服服地烤火。倪俊睡得香甜，尹碧蓮怨倪俊只顧睡覺，把自己冷落在一邊，她孩子氣地偏不讓他睡安穩(wěn)覺。用身子一點點地擠倪俊，直到把倪俊擠得跌坐在地下。尹碧蓮又為自己的唐突的害羞，忙去拉倪俊。

這段戲真實可信，滿臺生輝，把一對年輕的男女純真、爛漫、自然、可愛的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，真是無聲勝有聲。

如果只有導(dǎo)演獨具匠心的藝術(shù)處理，或者是演員二度創(chuàng)作成功，把導(dǎo)演的意圖表現(xiàn)出來，還是不能把《烤火》的特殊魅力表現(xiàn)出來，這場戲的音樂創(chuàng)作起了畫龍點睛的作用。

黃梅戲唱腔優(yōu)美、流暢、質(zhì)樸自然，富有濃郁的地方特色。美麗的旋律如行云流水寧靜、婉轉(zhuǎn)、恬淡、流暢，極富表現(xiàn)力，尤其善于表現(xiàn)充滿生活情趣的故事，表現(xiàn)男女之間纏綿悱惻，生離死別，悲歡離合的愛情故事，更為得心應(yīng)手?！犊净稹愤@場戲的風格和基調(diào)是輕松、活潑、詼諧、幽默，極富生活情趣的輕喜劇。音樂創(chuàng)作也是緊扣這個風格來寫的。25分鐘的表演的音樂是以人們喜愛的花腔對板為基調(diào)，是黃梅戲風格旋律的總擴張，在這抒情得讓人陶醉的旋律中，適當?shù)厝噙M一些西北民歌的旋律。（此劇是反映西北地區(qū)的生活）。旋律的氣氛和節(jié)奏也是和劇本規(guī)定情境，人物內(nèi)心活動的變化同步進行，輕、重、緩、急極傳神，恰如其分地使倪俊和尹碧蓮的表演得到了升華。

倪俊和尹碧蓮互表身世的對唱，是以平詞對板為基調(diào)，巧妙地融進一些抒情歌曲的旋律，既給人一種濃郁的傳統(tǒng)唱腔的韻味，又令人耳目一新。和諧、自然、沒有一點斧鑿痕跡。

綜上所述，《烤火》這場戲無論在導(dǎo)演處理，演員表演，音樂創(chuàng)作，都具有一種攝人心魄的魅力，整個藝術(shù)風格清新、質(zhì)樸，妙趣橫生，既繼承了傳統(tǒng)藝術(shù)形式，又有創(chuàng)新發(fā)展，豐富了黃梅戲的表演手段，開拓了黃梅戲的藝術(shù)領(lǐng)域，得到了廣泛的贊譽。