張藝謀電影藝術(shù)風(fēng)格探索

摘 要：張藝謀，第五代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，其作品風(fēng)格迥異、題材多樣，深刻反映著中國土地上人民的生活狀態(tài)，具有民族性與地域性。多樣的風(fēng)格與不停歇的藝術(shù)探索，使他的電影在國內(nèi)外取得很高的藝術(shù)成就。進(jìn)入二十世紀(jì)后他又開拓了商業(yè)電影的道路，電影口碑與票房齊飛。我們可以在這些不同類型電影的背后，窺探出張藝謀導(dǎo)演的影片藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：張藝謀；電影；風(fēng)格

作者簡介：奐菲（1991.5-），女，漢族，甘肅省甘南州人，西北師范大學(xué)在讀研究生，研究方向：戲劇影視文學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-18--01

一.女性人物的悲劇命運(yùn)

張藝謀的作品中描寫得女性大多是悲劇式的。他與第一代謀女郎鞏俐合作的《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》 很好地印證了這一點(diǎn)。電影揭示了封建禮教吃人的本質(zhì)，類似于魯迅的小說，鞭撻封建社會的落后愚昧以及殘酷制度下艱難生存的人們。《大紅燈籠高高掛》對中國傳統(tǒng)社會一夫多妻的家庭結(jié)構(gòu)進(jìn)行了批判，具有很強(qiáng)的象征寓意，代表了那個時代人們的某種心情，對于封建勢力滅殺人性和生命的行為，都被他放到了黑森森籠罩著的封閉的院落里，在這種無處可逃的空間中，巧妙的展示著深層的寓意。

二.象征性的承載物貫穿全劇

張藝謀的電影中總會有一個象征性的符號貫穿始終，他代表著電影中人物命運(yùn)的發(fā)展與興衰。例如，在《活著》中，皮影戲的使用，與主角福貴的人生起伏進(jìn)行了有機(jī)的對位結(jié)合，從而展現(xiàn)出更深刻的內(nèi)涵和主題。皮影在電影一開始只是紈绔子弟福貴的娛樂消遣物，到后來福貴家道中落，皮影成為了福貴謀生的工具，大煉鋼鐵時期，福貴用之前學(xué)的皮影戲功夫?yàn)楣と藗兗佑痛驓?，到了文化大革命皮影又被統(tǒng)統(tǒng)銷毀，只留下了裝皮影的箱子，皮影的命運(yùn)的一波三折也暗示福貴人生的跌宕起伏?！痘钪繁还J(rèn)為是張藝謀電影水平最高的一部，很大的原因就是在于他對人生的表現(xiàn)和對電影本質(zhì)的探索更為深刻和貼切。這種貼切，就反映在“皮影戲”的使用上。此外，在他的黑色幽默喜劇《三槍拍案驚奇》中，張藝謀將“二人轉(zhuǎn)”、“陜西油潑面”、“年畫”以及“春晚”的小品式表演融在了一起，套用一個具有懸念性的故事，使得整部電影散發(fā)出了特立獨(dú)行的特點(diǎn)。這種“文化道具”的表現(xiàn)方式已經(jīng)成為張藝謀電影創(chuàng)作的重要手段之一。

三.高能的顏色敘事

我們生活在五彩斑斕的世界中，色彩，是一種具有強(qiáng)烈暗示意味的符號。無論在影視還是現(xiàn)實(shí)生活中，顏色經(jīng)常都被有意識的運(yùn)用著，如醫(yī)院以白色為主調(diào)，肯德基以紅色為招牌色調(diào)。然而這種單一顏色的大規(guī)模運(yùn)用，逼迫著接受者往信息發(fā)出者設(shè)定的方向思索，一種壓迫感，疲勞感容易產(chǎn)生，在電影這一視覺文化中，導(dǎo)演故意使用這種手法，讓觀眾感受到畫面的壓抑感和扭曲感。

在張藝謀的電影中，顏色運(yùn)用比比皆是，僅以紅色為例，在《紅高粱》中，紅色代表鮮血、野蠻的高原、初始的欲望。尤其在影片最后，漫天遍野的超現(xiàn)實(shí)紅色，立于紅色之中被染得鮮紅的兩個人，紅色的太陽，紅色的土壤，紅色的高粱，所有的種種都讓這部影片的主題得到了極大的彰顯。這種類似于中國傳統(tǒng)國國畫中潑墨式的手段，成為了其打開國際電影節(jié)大門的敲門磚，也成為了中國電影史上技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)表現(xiàn)最為“濃墨”的一筆。

《菊豆》中對冷峻色彩的使用，如染坊、瓦墻、服飾、燈籠、各色染布、紅燭、棺材、白布、紙錢、火焰等紛紛出現(xiàn)，環(huán)境以灰青色為主，人物著裝顏色對比突出，以紅黑白為主，黃紫藍(lán)等顏色為輔。在《秋菊打官司》里女主人秋菊穿著紅衣服、綠頭巾形成了鮮明對比，讓人眼前一亮。推著一車紅辣椒，淳樸自然，極具地方特色。

四.與小說的密切結(jié)合

張藝謀的大部分電影都根據(jù)中國現(xiàn)當(dāng)代小說改編，《紅高粱》改編自莫言的同名小說《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的《妻妾成群》、《菊豆》改編自劉恒的小說《伏羲伏羲》等等，正是由于中國小說的繁榮，才成就了張藝謀的電影。

五.電影商業(yè)化的轉(zhuǎn)型

2002年后張藝謀轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》以及《金陵十三釵》、《歸來》等影片都呈現(xiàn)出商業(yè)化的特質(zhì)。影片迎合了大眾的口味，符合大多數(shù)人的審美，比如啟用當(dāng)時最受年輕人喜愛的周杰倫演出等。這些影片多次刷新中國電影票房紀(jì)錄、四次奪得年度華語片票房冠軍。電影商業(yè)化的轉(zhuǎn)型是時代和市場的要求，同時國家電影管理總局政策出臺，放寬制作水準(zhǔn)，加大對電影的扶持力度，支持中國電影走出國門，開拓國際市場，在國際票房市場中分得一杯羹。

商業(yè)化的轉(zhuǎn)型符合了經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展的主流，《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》以及《金陵十三釵》的火熱上映，表現(xiàn)出張藝謀對電影商業(yè)化探索的日益成熟。張藝謀認(rèn)為，中國電影要發(fā)展，是需要各種類型電影的，確實(shí)也需要更大的市場，要拍攝有質(zhì)量的商業(yè)電影去占領(lǐng)這個陣地。2017年即將上映的《長城》，故事核來自中國古代，據(jù)報(bào)道影片處處充滿中國元素。同時這也是張導(dǎo)從影生涯中投資最高的一部商業(yè)大片，不管是前期拍攝還是后期制作，都采用國際頂尖技術(shù)和人才，在演員陣容方面，選用具有龐大粉絲數(shù)量的國際國內(nèi)一線明星，就粉絲來說，這已使影片具有了龐大的觀影群體，再加上國際大腕兒與好萊塢制作的高水準(zhǔn)，勢必本片將會取得一個更高的效益回報(bào)，打破目前為止《美人魚》保持的票房紀(jì)錄也是指日可待的事。

總的來說，張藝謀導(dǎo)演的風(fēng)格多樣，各種類型都有所嘗試。我想他的成功來自于他獨(dú)特的思考和創(chuàng)造性思維，他的影片最能表現(xiàn)中華民族的傳統(tǒng)，讓世界直觀的了解中國。我想就是這種特質(zhì)，成就了他傳奇導(dǎo)演的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉爭氣，張藝謀電影中視聽語言的民俗符號分析[J].文學(xué)界.