郵輪版《茶花女》：以不變應(yīng)萬(wàn)變

李澄

3月中旬，上海歌劇院在上海大劇院首演了他們的新版威爾第歌劇《茶花女》，吸引了上海人的眼球——180。舞臺(tái)環(huán)幕多媒體的海景幻境，海上郵輪的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，將三幕四場(chǎng)巴黎、鄉(xiāng)間、巴黎的場(chǎng)景變成了郵輪從上海出發(fā)，途經(jīng)卡薩布蘭卡，最終?？堪屠璧娜虑榫逞堇[，這是上海歌劇院邀請(qǐng)北京戲劇名導(dǎo)易立明執(zhí)導(dǎo)，并由他的新蟬工作室制作的全新版本。先期，人們的期待相當(dāng)高，畢竟是《茶花女》，更何況是在上海，人們對(duì)經(jīng)典歌劇的新鮮版本顯然是有高度的好奇心的，盡管是上海歌劇院的全華班陣容，開(kāi)演前三場(chǎng)的票子已經(jīng)告罄。

上海歌劇院邀請(qǐng)北京名導(dǎo)易立明和他的新蟬工作室，應(yīng)該看作是劇院藝術(shù)生產(chǎn)的一次大膽嘗試和過(guò)渡。這次對(duì)易立明的邀請(qǐng)，應(yīng)該是源于兩年前他為天津歌劇院全新制作的“天津衛(wèi)版”《茶花女》。相比于這一次的上海歌劇院版，“天津衛(wèi)版”則顯得更加激進(jìn)一些，如果沿著這個(gè)路徑觀察，易立明的《茶花女》版本似乎還會(huì)有第三個(gè)、第四個(gè)，甚至更多個(gè)的可能性。易立明也曾經(jīng)就這兩個(gè)創(chuàng)意性版本的《茶花女》表態(tài)：畢竟是戲劇導(dǎo)演，如果是“原汁原味”的制作，寧可不接這個(gè)活兒。的確，從舞臺(tái)和戲劇的角度來(lái)看，如果永遠(yuǎn)是傳統(tǒng)版本，肯定會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，更難以為這些“文物”帶來(lái)新鮮活力?？梢赃@樣說(shuō)，上海歌劇院邀請(qǐng)易立明的全新制作，既是一次“海上”冒險(xiǎn)，也是一次向社會(huì)宣示“海派”歌劇院有別于“京派”，更加崇尚藝術(shù)求新的實(shí)證。

有趣的是，易立明的“天津衛(wèi)版”和“上海郵輪版”，都把故事的時(shí)間放在了民國(guó)年代，但兩個(gè)海港城市所體現(xiàn)出的文化傳統(tǒng)和氣息，卻大相徑庭，這也為易立明的創(chuàng)意提供了更大的空間?！疤旖蛐l(wèi)版”中，易立明第一次嘗試中文字幕使用民國(guó)時(shí)期外國(guó)人名字的中文譯法，比如薇奧萊塔就姓魏。更為激進(jìn)的嘗試，則是模仿昆曲唱腔的文體翻譯歌劇唱詞，所帶來(lái)的觀演趣味，已經(jīng)大大超越了這部歌劇原有的內(nèi)容，但也限于唱詞執(zhí)筆者的傳統(tǒng)文學(xué)尤其是戲曲文學(xué)的功力，效果尚不能達(dá)到預(yù)期。這個(gè)嘗試是非常令人驚喜的，它不僅僅在文體上試圖“回歸”民國(guó)時(shí)期以傳統(tǒng)中國(guó)文字“墊底”的“信、達(dá)、雅”文學(xué)戲劇翻譯風(fēng)格，更將傳統(tǒng)戲曲曲牌的修辭和行文“強(qiáng)行”“融入”?？梢哉f(shuō)，這是易立明作為一個(gè)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，因?yàn)檫@樣的形式在中國(guó)的舞臺(tái)戲劇史上并未出現(xiàn)過(guò)。這種處理是易立明為給觀眾強(qiáng)化“時(shí)代”特征的文學(xué)“道具”，屬于舞臺(tái)制作的一部分，而非簡(jiǎn)單的原文直譯。它的“激進(jìn)”和獨(dú)特之處，就在于這些字幕是可以脫離于舞臺(tái)戲劇進(jìn)程而單獨(dú)欣賞的。

但這一次為上海歌劇院制作的“海上郵輪版”，易立明并沒(méi)有繼續(xù)中國(guó)戲曲文學(xué)體中文字幕的嘗試，而是延續(xù)了標(biāo)準(zhǔn)的中文譯本，從而把更多的精力放在了那個(gè)自始至終占據(jù)舞臺(tái)中心的郵輪甲板上。舞臺(tái)制作和人物的邏輯關(guān)系，才是這個(gè)版本的核心。

這條郵輪是無(wú)法移動(dòng)的，所以，易立明為它設(shè)計(jì)了一個(gè)180°環(huán)繞舞臺(tái)的多媒體大屏幕，移動(dòng)的云天、冰山、海浪讓人能夠感受得到船在行進(jìn)中，第一幕的啟航，快速移動(dòng)的海水、浪花、漸漸遠(yuǎn)去的老上海外灘的景物，讓很多觀眾甚至有了暈船的眩暈感……

易立明為《茶花女》的三幕四場(chǎng)設(shè)計(jì)了出發(fā)前的老上海外灘、海上暢游、中途停靠的卡薩布蘭卡港和終點(diǎn)站巴黎四個(gè)代表性的場(chǎng)景，沿岸的景色、建筑則提供了更多真實(shí)的地理位置感，這也是易導(dǎo)戲劇邏輯合理性的主要支撐點(diǎn)。不過(guò)，這個(gè)多媒體的制作還是存在一些缺陷，如此巨大的環(huán)幕播放的是由普通二維圖像鏡頭和攝像機(jī)拍攝的景物，并沒(méi)有能夠很好地適應(yīng)180°環(huán)幕的透視特性，尤其是移動(dòng)中的船的透視會(huì)隨時(shí)發(fā)生不合規(guī)律變化，令人看了不爽。

“海上郵輪版”，讓郵輪成為了一個(gè)小社會(huì)，應(yīng)有盡有，第一幕的舞會(huì)就在甲板上，是非常合理的。易立明讓年輕帥氣的男主人公阿爾弗雷多，以乘客的身份出現(xiàn)，而女主人公薇奧萊塔則是船上的歌女，所有的人都是邂逅相遇，而帥哥看上美女已經(jīng)不再需要其他理由。

第二幕一場(chǎng)的鄉(xiāng)間別墅，易立明讓它變成了船上的游泳池。而?？吭诳ㄋ_布蘭卡，一方面是因?yàn)閷?duì)于中國(guó)人來(lái)講，卡薩布蘭卡家喻戶曉且充滿神秘和浪漫色彩，是旅游休閑的夢(mèng)想之地。另一方面則更為男主人公阿爾弗雷多的父親老熱爾蒙聽(tīng)到兒子與薇奧萊塔相好消息后，半路登船出手阻攔提供了可能性，同時(shí)為二場(chǎng)的賭場(chǎng)提供了更多的合理性。

這一幕的第一場(chǎng)男主人公是泳裝登臺(tái)，而女主人公也是以閑適的吊帶裝出現(xiàn)。不過(guò)，這兩款服裝都極度考驗(yàn)演員的身材，在設(shè)計(jì)上只考慮到了劇情的需要，并未考慮到演員的實(shí)際情況，可以說(shuō)不是最好的選項(xiàng)。我還是信奉一位女同胞的穿衣哲學(xué)：衣服是為了遮丑的。

二幕二場(chǎng)從來(lái)都是導(dǎo)演發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的一場(chǎng)，“天津衛(wèi)版”中，易導(dǎo)為吉普賽女人算命場(chǎng)景，設(shè)計(jì)了中式茶園戲樓里的“女子樂(lè)坊”，非常出彩。而這一次的“海上郵輪版”里則設(shè)計(jì)了阿拉伯肚皮舞，不僅強(qiáng)調(diào)了地理位置，更展示了當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)。稍嫌遺憾的是，這些舞蹈演員顯然不夠熟悉肚皮舞的技術(shù)，如果放開(kāi)些思路，不妨邀請(qǐng)肚皮舞俱樂(lè)部演員參演，風(fēng)格和技術(shù)都能夠保障，演出費(fèi)沒(méi)準(zhǔn)兒也都能免了。斗牛舞是這一幕熱鬧的核心，易立明更設(shè)計(jì)成了五位十三四歲的小男生的爬桿雜技，技藝之高超、表演之驚險(xiǎn)，令全場(chǎng)觀眾歡呼叫絕，掌聲和喝彩聲甚至超過(guò)了給男女主角的。這多少有些“喧賓奪主”的感覺(jué)，但那幾個(gè)孩子的表現(xiàn)實(shí)在太精彩了，這在歌劇中出現(xiàn)，只能映襯出幾位主演還不夠精彩。必須提到的一個(gè)遺憾是在這一場(chǎng)阿爾弗雷多當(dāng)眾羞辱薇奧萊塔的場(chǎng)景，所有的人都在憤怒地指責(zé)阿爾弗雷多，卻長(zhǎng)時(shí)間地置躺地不起的薇奧萊塔于不顧，甚至她的閨蜜也沒(méi)有看她一眼，一直“等到”老熱爾蒙闖進(jìn)來(lái)，先指責(zé)兒子的魯莽無(wú)理，再去關(guān)心攙扶起薇奧萊塔，這個(gè)設(shè)計(jì)不夠合情合理。

第三幕，易立明設(shè)計(jì)了一個(gè)大雪中?？吭诎屠璐a頭的郵輪甲板上清冷的場(chǎng)景，這也是這個(gè)制作中最具爭(zhēng)議的場(chǎng)景。因?yàn)榕魅斯净挤伟A瀕臨死亡，卻坐在漫天大雪中的郵輪甲板上，雖然醫(yī)生、仆人和男主人公都一再為她披上外衣，但那顯然是不夠的?？紤]到這個(gè)不能移動(dòng)的船甲板舞臺(tái)，女主人公的這個(gè)死法的確有幾分無(wú)奈。易導(dǎo)的“以不變應(yīng)萬(wàn)變”，終歸還是有它的局限，但也未必沒(méi)有破解的辦法，就看下一步的修改調(diào)整了。

此次，上海歌劇院的演員陣容，A組的女一號(hào)薇奧萊塔由歌劇院“一姐”女高音徐曉英出演，男一號(hào)阿爾弗雷多由當(dāng)下中國(guó)青年男高音中第一實(shí)力的韓蓬出演，老熱爾蒙由男中音孫礫出演，上海歌劇院前任院長(zhǎng)張國(guó)勇執(zhí)棒。不過(guò)，首演似乎還沒(méi)有在舞臺(tái)上磨合順暢，徐曉英和韓蓬顯然受到了影響，沒(méi)能發(fā)揮出最好的聲樂(lè)狀態(tài)，相比而言，徐曉英大抒情的嗓子很難完成好第一幕華麗婉轉(zhuǎn)的花腔唱段，倒是在第三幕“讀信”一段，我們聽(tīng)到了她最精彩的演唱。現(xiàn)場(chǎng)看徐曉英的演出不多，我一直都為她多年前在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上的《修女安杰莉卡》的精彩精確的表現(xiàn)、“附體”式的角色氣質(zhì)所折服，堪與世界上任何一個(gè)大名家的版本媲美。但這個(gè)薇奧萊塔，除了第三幕“讀信”的獨(dú)角戲之外，無(wú)論是技術(shù)還是氣質(zhì)都不是那個(gè)味道，看來(lái)薇奧萊塔真不是她的戲。endprint