徐邦達(dá)先生講書畫鑒定（之六）薛永年筆記

徐邦達(dá) 口述薛永年 記錄整理

特稿

徐邦達(dá)先生講書畫鑒定（之六）薛永年筆記

徐邦達(dá) 口述
薛永年 記錄整理

徐邦達(dá)（一九一一年～二〇一二年）：著名書畫鑒定家。一九五三年以各地征集和收購的三千五百余幅珍貴書畫作品為基礎(chǔ)，重建故宮博物院書畫館。著有《古書畫鑒定概論》、《古書畫偽訛考辨》、《古書畫過眼要錄》等

薛永年（一九四一年生）：著名美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)評論家?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，國家文物鑒定委員會(huì)委員。著有《晉唐宋元卷軸畫史》、《書畫史論叢稿》等

清

早期畫家多，代筆亦多。宋元亦有，我們了解得少。

龔賢（字半千）也有假，但分不清是假還是代筆。官銓很近于半千，不同處官銓勾樹石用筆不重，龔賢用墨渲染，重筆勾勒。

王時(shí)敏晚年基本不作畫，由兒子、學(xué)生代筆，第三子王異公（按即王撰）、王翚、王鑒皆為王時(shí)敏代過筆。王石谷得王時(shí)敏器重提拔，故為代筆（見一○六頁圖）。王鑒也有一時(shí)期住王時(shí)敏家。

王石谷畫跡流傳最多，活了八十幾歲，一生生活多有文獻(xiàn)記載。三十幾時(shí)偽作古畫，元、宋，全憑臆造，本事很大，但易流露自己的面貌。中年聲望高了，不復(fù)作偽。四十左右與惲南田過從，相互影響。五六十歲時(shí)畫細(xì)，在北京，為迎合權(quán)貴好尚。七十歲左右「開工廠」，收學(xué)生代筆。八十歲時(shí)不賣畫了，不應(yīng)酬了。老年畫干。

學(xué)生很多，楊晉、顧昉、徐溶，學(xué)其六十幾歲老年面貌。

清 龔賢 攝山棲霞圖卷紙本設(shè)色 縱三〇·四厘米 橫一五一·七厘米故宮博物院藏

惲壽平書法寫褚、鐘而肥，畫輕淡而有份量，偽作多輕薄，有人專作假。惲身體不好，有些畫不自然。作假的人，找規(guī)律，有套子，學(xué)成了套子，也就死了（見一○九頁下圖）。

清 龔賢 山水卷（局部）紙本墨筆縱二八·八厘米 橫四〇四·七厘米故宮博物院藏

清 官銓 山水圖冊（頁一、二）紙本墨筆兼設(shè)色 共十二開每開縱一七·九厘米 橫一九·五厘米故宮博物院藏

清 王時(shí)敏 作杜甫詩意圖冊（其之四）紙本墨筆兼設(shè)色 共十二開 每開縱三九厘米 橫二五·五厘米故宮博物院藏

清 王時(shí)敏 仙山樓閣圖軸紙本墨筆 縱一三三厘米 橫六三·五厘米 故宮博物院藏

近世作品旁證少，但作品多，可利用作品比較真假。

朱耷早年款題傳綮、刃庵、雪個(gè)。畫鳥眼為方形。四十至六十歲，風(fēng)格由方變圓。八十多時(shí)全圓了。中間時(shí)期題款：「驢」，在款題「傳綮」時(shí)期以后，風(fēng)格帶方，最后才題「八大山人」。六十五六歲至六十七八歲，開始寫左右都方折的「八」，后寫左右都是點(diǎn)的「八」。無代筆，名滿天下。石濤當(dāng)時(shí)名不出揚(yáng)州，朱耷弟牛石慧簽名釋文為「生不拜君」，畫像八大。

清 王時(shí)敏 南山積翠圖軸絹本設(shè)色 縱一四七·一厘米 橫六六·四厘米 遼寧省博物館藏

清 王翚 廬山白云圖卷及局部紙本淡設(shè)色 縱三五厘米 橫一二一厘米故宮博物院藏

清 王時(shí)敏（款） 為君芳作仿巨然山水扇頁金箋 故宮博物院藏款識：丙申秋日為君芳詞兄寫 時(shí)敏

清 惲壽平 蓼汀魚藻圖軸紙本設(shè)色 縱一三五厘米 橫六二·六厘米 故宮博物院藏

清 惲壽平 山水花鳥圖冊（其之一：“鵝群”）紙本設(shè)色 共十開 每開縱二七·五厘米 橫三五·二厘米故宮博物院藏

清 朱耷 雜畫冊（其之一）紙本墨筆 共六開故宮博物院藏

清 惲壽平（款） 新柳圖紙本墨筆 縱一一二厘米 橫六〇·五厘米故宮博物院藏

石濤早年，十八九歲時(shí)去宣城，遇梅清。三四十歲還受梅影響。他至宣城時(shí)梅已近五十。過去據(jù)題畫詩（《重五即景》題詩與《五瑞圖》題詩）考訂他年齡，二畫皆偽，不足據(jù)。

近發(fā)現(xiàn)材料，知石濤生于崇禎十四年，明亡時(shí)二、三歲，小八大山人十余歲，比王石谷還小。梅清用枯筆，石濤學(xué)梅清有些干，也有些王蒙影響。構(gòu)圖變化很多，奇險(xiǎn)而不平正。用粗筆，晚年喜用粗毫偏筆，水墨淋漓。

他的字一種方而平正，一種粗而平正，楷規(guī)矩，草放縱。偽作多怪，粗劣。作細(xì)筆的少。揚(yáng)州作偽多，廣州也有。張大千作偽的特點(diǎn)是薄。

清 朱耷 貓石花卉卷（局部） 紙本墨筆 全卷縱三四厘米 橫二一八厘米 故宮博物院藏

清 石濤 搜盡奇峰打草稿（局部） 紙本 全卷縱四二·八厘米 橫二八五·五厘米 故宮博物院藏

清 石濤 清湘書畫稿（局部） 紙本設(shè)色 全卷縱二五·五厘米 橫四二二·三厘米 故宮博物院藏

清 華喦 自畫像紙本設(shè)色 縱一三〇厘米 橫五一厘米 故宮博物院藏

華新羅（華喦）子華浚，山水人物極似乃翁，新羅雖閩人，雍正初到杭州。那里的王樹榖學(xué)陳洪綬更平正，華三十歲左右者近王樹榖。山水受石濤影響，花鳥受南田影響，用色清淡飄逸。惲不畫鳥，華擅畫鳥。晚畫仕女人物，補(bǔ)景蒼勁，脫略縑素，人則細(xì)秀。最近見華浚人物，知人物為華浚畫，背景為華嵒作。華七十許有心臟病，手發(fā)抖，有時(shí)抖動(dòng)，有時(shí)不抖。

齊白石也有早年畫人物，晚年補(bǔ)景的情況。

華靠賣畫為生。

金農(nóng)代筆搞不清，記載五十歲以后畫畫。龍翔篆玉，即讓山和尚講，自己是冬心老友，金農(nóng)作品恐非金畫而是門生之作。另有人說金的畫皆羅兩峰（羅聘）、項(xiàng)均所畫。

金畫氣味好，有氣韻，用筆清秀，學(xué)生達(dá)不到，輕而有分量。羅聘重不秀，羅聘二十八九歲至三十歲左右時(shí)，金七十許，可見代過筆。項(xiàng)均畫梅。金冬心之代筆多于親筆。

羅聘老年也有代筆，故宮藏《水仙》上有「千叟宴中人」印（見一一六頁右圖），嘉慶元年欽賜宴千叟，但畫的瘦嫩，可見是代筆。子允瓚、允紹，老年賣畫為生。

有些畫家無代筆。黃癭瓢（黃慎）無代筆，生意不錯(cuò)。李鱓亦無代筆，老年作品不佳。往往規(guī)矩一些的畫家，早中期嚴(yán)謹(jǐn)，老年放筆正到好處。另一些畫家早中年即放筆，晚年則過火不可收拾。羅聘晚年作品亦不佳。

清 華喦 柳蔭仕女圖軸紙本淡設(shè)色 縱一三一厘米 橫五五·五厘米故宮博物院藏

清 華喦 桃潭浴鴨圖軸紙本設(shè)色 縱二七一·五厘米 橫一三七厘米 故宮博物院藏

清 金農(nóng) 月華圖軸紙本淡設(shè)色 縱一一五·七厘米 橫五三·八厘米故宮博物院藏

清 金農(nóng) 自畫像紙本 縱一三一·三厘米 橫五九·一厘米故宮博物院藏

清 金農(nóng) 山水人物圖冊（其之一）紙本設(shè)色 共十二開 每開縱二四·三厘米 橫三一·二厘米故宮博物院藏

清 金農(nóng) 梅花冊（其之四）紙本墨筆 共十二開 每開縱二六·一厘米 橫三六·六厘米故宮博物院藏

清 羅聘（款） 水仙奇石圖軸紙本墨筆 故宮博物院藏左下角印鑒印文「皇極殿千叟宴中人」

海派

趙之謙未見代筆。早期細(xì)秀規(guī)矩，色彩濃艷。乾隆以后在畫壇上是惲派清淡一路，趙之謙老而愈艷，用筆粗。他的字早年圓，學(xué)何子貞，后寫碑，遂方。晚年用色濃烈。有偽作。

任熊假的不少，未見代筆，壽短，變化少。任頤偽作多，早年學(xué)陳洪綬、任熊，中年以后粗，力量不夠。

吳倉石代筆多，王個(gè)簃花鳥、吳待秋山水、王一亭人物。高尚芝（？）、趙云壑作假。其畫亦半內(nèi)行，氣味好。假的輕薄，無份量。早期受任伯年影響，王一亭是行家。

（以上為第八次授課內(nèi)容，全文完）

清 李鱓 松藤圖軸紙本淡設(shè)色 縱一二四厘米 橫六二·六厘米故宮博物院藏

清 羅聘 墨梅圖紙本墨筆 縱一二五·五厘米 橫四二·五厘米故宮博物院藏

清 李鱓 蕉竹圖軸紙本設(shè)色 縱一九六厘米 橫一〇四·六厘米 故宮博物院藏

后記

一九六二年，我在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系讀書的第二年秋季，主持系政的金維諾先生請來故宮博物院的徐邦達(dá)先生講授書畫鑒定。徐先生先后講了八次，開始是緒論講學(xué)理與方法。其后從晉至清按時(shí)代講授名家名作的鑒定考證成果舉例與有關(guān)經(jīng)驗(yàn)。張珩先生當(dāng)時(shí)也應(yīng)邀來系做過兩次講座，內(nèi)容已由王世襄先生據(jù)本人記錄整理發(fā)表于一九六五年《文物》雜志，而徐先生豐富系統(tǒng)的講課內(nèi)容卻從來沒有發(fā)表。我所做的這份筆記，除在吉林省博物館工作時(shí)曾翻閱溫習(xí)外，后因工作變動(dòng)一直與其他筆記壓在箱底輾轉(zhuǎn)存放各處，直至新世紀(jì)遷居幸福村才存放于地下室中。去年北京大雨地下室水深半尺，紙質(zhì)書箱在下者盡沒水中，晾曬時(shí)發(fā)現(xiàn)這份保存了五十二年的筆記居然基本無損，可惜徐邦達(dá)先生已經(jīng)去世，當(dāng)時(shí)所記的缺略不詳之處已不能當(dāng)面求教了。今春偶與故宮出版社之趙國英總編談及此事，同意將此筆記略加整理收入《徐邦達(dá)全集》。不久前郁文韜同學(xué)等據(jù)筆記錄入電腦，同時(shí)注意到可能的記錄疏誤，本人則進(jìn)一步加以整理，整理工作主要是改正錯(cuò)字病句，補(bǔ)注筆記中所述古代作品的當(dāng)下通用名稱，說明個(gè)別情況，其他則維持原貌。此課講授時(shí)，徐先生的《古書畫鑒定概論》與《古書畫偽訛考辨》均尚未寫作與發(fā)表，今以此份筆記與后兩書比較亦有同有異，反映了徐先生認(rèn)識的連續(xù)與發(fā)展。因此這份筆記對于研究徐邦達(dá)先生前期的治學(xué)與鑒定經(jīng)驗(yàn)具有重要參考價(jià)值。

清 任頤 三友圖像軸紙本淡設(shè)色 縱六四·五厘米 橫三六·二厘米 故宮博物院藏

清 任熊 姚大梅詩意圖冊（其之一）絹本設(shè)色 共十開 每開縱二七·三厘米 橫三二·八厘米故宮博物院藏

薛永年于二〇一四年七月

特稿