贛南紅色題材亟需搶救性挖掘與持續(xù)性創(chuàng)作

◎卜 谷

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贛南紅色題材亟需搶救性挖掘與持續(xù)性創(chuàng)作

◎卜 谷

中國工農(nóng)紅軍于1929年1月進(jìn)軍贛南至1935 年10月離開，加上項(xiàng)英、陳毅領(lǐng)導(dǎo)的3年游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，前后共計(jì)10年。于悠久的歷史長(zhǎng)河來看，10年只是滄海一粟，但對(duì)于原中央蘇區(qū)的贛南人民來說，這短短的10年卻是無法抹去的、值得反復(fù)書寫的、可歌可泣的歷史。這10年里，中國工農(nóng)紅軍從無到有，創(chuàng)建了蘇維埃共和國，在第五次“反圍剿”失敗之后不得不撤離贛南，走上了二萬五千里的漫漫長(zhǎng)征路。整個(gè)贛南參加主力紅軍、地方紅軍以及赤衛(wèi)隊(duì)的有33萬人，平均7個(gè)人中就有1人當(dāng)紅軍，有名有姓的烈士就有十萬八千余名。在這塊紅土地上，贛南人民以其質(zhì)樸與忠誠，為工農(nóng)紅軍提供了大量的人力、物力和財(cái)力，為中國革命和新中國的誕生作出了重大貢獻(xiàn)和巨大犧牲。

歷史不應(yīng)被忘記，英雄以及流血犧牲的人民更不應(yīng)該被忘記。作為一個(gè)紅軍后代，我常年行走在這塊紅土地上，搜尋和打撈著與紅土地有關(guān)的人和事，每每被曲折跌宕的歷史以及其中的人和事感動(dòng)得潸然淚下。在不斷發(fā)掘、書寫這些人和事的驚喜、欣慰之時(shí)，也有一種深深的隱憂和焦急縈繞心頭：與中央蘇區(qū)這段彪炳千古的歷史相比，與老一輩革命及贛南人民作出的貢獻(xiàn)與犧牲相比，贛南紅色題材的文藝創(chuàng)作卻難以望其項(xiàng)背，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)該達(dá)到、可以達(dá)到的成果。我積數(shù)十年贛南紅色題材文藝創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，深以為贛南紅色題材亟需搶救性挖掘與持續(xù)性創(chuàng)作?，F(xiàn)就贛南紅色題材創(chuàng)作的現(xiàn)狀、制約的因素、存在的困難以及解決的措施等談點(diǎn)個(gè)人看法，以期得到更大的關(guān)注及有力度的支持，把贛南紅色題材文藝創(chuàng)作推向新的高地。

一、贛南紅色題材文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀

（一）贛南紅色題材創(chuàng)作的缺位和空白

從全國范圍來看，現(xiàn)有的革命歷史題材作品為數(shù)頗多，但書寫江西尤其是贛南革命歷史題材的文藝作品卻寥寥無幾。這種題材不是沒有人寫過，而是沒有形成一定的規(guī)模和數(shù)量；即使有人寫過，產(chǎn)生的影響力也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。可以說，贛南重大紅色題材在創(chuàng)作上的缺失和空白，無疑是當(dāng)代文藝創(chuàng)作的一大遺憾。以革命歷史題材紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作為例，一些比較有代表、有影響的歷史人物和歷史事件均有人寫過，然而對(duì)一些比較平凡的人和事往往是忽略的，自然一些珍貴的寫作素材也就很遺憾地與作家失之交臂了。據(jù)我了解，紅軍五次“反圍剿”，每一次都是宏大而神奇的敘事詩篇，淮海、平津、遼沈戰(zhàn)役都有相關(guān)的文學(xué)作品及電影電視劇問世，唯獨(dú)紅軍五次反“圍剿”沒有相應(yīng)的敘事；蘇區(qū)中央局、中共中央局與蘇區(qū)中央局、蘇區(qū)政治保衛(wèi)局等，包括當(dāng)時(shí)一些最基層也是最核心的政治機(jī)構(gòu)，也沒有人寫過；再如“AB”團(tuán)事件、紅色經(jīng)濟(jì)交通線如何突破九年的白色經(jīng)濟(jì)封鎖、九路分兵等重大題材，如歷史謎團(tuán)一樣的故事也很少有人關(guān)注過；至于紅軍留下的孩子、紅軍留下的傷病員等，則更是乏人問津。蘇區(qū)文藝創(chuàng)作整體開發(fā)空白，如蘇區(qū)歌謠、紅軍標(biāo)語、蘇區(qū)醫(yī)藥、蘇區(qū)教育、蘇區(qū)體育、蘇區(qū)婚戀、蘇區(qū)漫畫、蘇區(qū)武器、蘇區(qū)飲食、蘇區(qū)服裝等都還沒有很系統(tǒng)地用文學(xué)作品的形式展現(xiàn)出來。我曾經(jīng)組織10個(gè)作家編寫了一套“紅軍文化考”叢書，在編寫的過程中，我們?yōu)椴粩嘤楷F(xiàn)的新發(fā)現(xiàn)而歡欣鼓舞，覺得蘇區(qū)的紅色題材就是一座礦產(chǎn)資源極其豐富的大山。與此同時(shí)，我們也很無奈地發(fā)現(xiàn)：迄今為止對(duì)這座大山的挖掘，其深度、廣度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不到位，很多蘇區(qū)文藝題材和活著的歷史，正以迅速超過我們寫作的速度而消亡，重振蘇區(qū)紅色題材創(chuàng)作顯得尤為緊要和迫切。

（二）紅色題材創(chuàng)作觀念陳舊、內(nèi)容單薄

一是對(duì)紅色題材的歷史背景缺乏正確的認(rèn)知。長(zhǎng)期以來，社會(huì)上一度出現(xiàn)歪曲歷史，消解崇高的不良傾向。由于對(duì)紅色歷史根本不了解或了解不深，當(dāng)我們提起紅色歷史時(shí)，有的人表示漠然與不屑；有的人則概念模糊，甚至把紅色歷史與當(dāng)前的官僚、腐敗現(xiàn)象相聯(lián)系；也有的人認(rèn)為歷史是虛構(gòu)的，懷疑當(dāng)年歷史人物和歷史事件存在的真實(shí)性，因而出現(xiàn)一種歷史虛無主義的傾向；這些年更有甚者，竟然對(duì)紅色經(jīng)典、英雄人物與歷史名人大肆惡搞，消解了正統(tǒng)意義。

二是紅色題材作品內(nèi)容的單薄。革命歷史題材作品可以寫戰(zhàn)爭(zhēng)、寫英雄、寫歷史、寫敵人……但由于種種原因，很多革命歷史題材作品把鏡頭只聚焦在慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)和善戰(zhàn)的英雄上，為了突出我方戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性和英雄人物的革命品質(zhì)，把英雄“高大上”了，變得不食人間煙火；把戰(zhàn)爭(zhēng)的最終勝利總是歸結(jié)到某一方面或少數(shù)個(gè)人，反而變得不真實(shí)了。這些作品內(nèi)容上的大同小異，也就造成主題、情節(jié)上的殊途同歸，存在著千篇一律、抄襲模仿的弊端。在我看來，蘇區(qū)文藝這是一個(gè)極具人性特色的創(chuàng)作題材，這種題材包含著豐富的寫作素材，如人與歷史的關(guān)系，人性與革命性的關(guān)系，戰(zhàn)爭(zhēng)中各方面、各階層人物的復(fù)雜人性，歷史題材給當(dāng)代人帶來的啟示，歷史與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，以及正面戰(zhàn)場(chǎng)上的正面人物之外的平凡的小人物、那些唯一的“這一個(gè)”，等等。此外，革命歷史題材作品文學(xué)性不強(qiáng)，也是一個(gè)突出的問題。革命歷史題材當(dāng)然要寫歷史，寫歷史事件，但它不是歷史教學(xué)書，是文學(xué)作品，還應(yīng)具有敘事性和審美性。作為發(fā)生在蘇區(qū)這一特殊地域上的革命歷史，與蘇區(qū)特殊的地域特色是分不開的。蘇區(qū)文藝應(yīng)重視了解客家文化的背景和贛南、閩西的地域文化特色，應(yīng)將將革命歷史題材與客家民風(fēng)民情有效結(jié)合，彰顯革命的地域性與合理性。

三是紅色題材創(chuàng)作者難以為繼，在紅色題材上表現(xiàn)出不適應(yīng)。寫作是一件艱辛的事，從事紅色題材創(chuàng)作則對(duì)作家提出了更高的要求。首先，蘇區(qū)文藝創(chuàng)作需要了解并掌握一定的歷史知識(shí)，對(duì)歷史的來龍去脈有足夠清醒正確的認(rèn)知，必須首先是一名歷史學(xué)家。其次，這是一種文學(xué)寫作，當(dāng)然要懂得一定的寫作知識(shí)，要把握文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律，要掌握一定的寫作手法和技巧，能夠綜合運(yùn)用各種手法，有一定的鑒賞和審美能力。除此之外，更重要的是需要?jiǎng)?chuàng)作者用一顆愛心進(jìn)行創(chuàng)作，把創(chuàng)作視作自己的責(zé)任、義務(wù)，或者作為畢生的事業(yè)和追求，并為之奉獻(xiàn)自己的全部心血和生命。在我看來，進(jìn)行紅色題材創(chuàng)作，堅(jiān)持到實(shí)地采訪是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。從事紅色題材文學(xué)創(chuàng)作，要有一定的生活功底和歷史知識(shí)功底，一個(gè)真正的紅色作家從事文藝創(chuàng)作，總是出于強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和對(duì)藝術(shù)本身執(zhí)著的熱愛。我為了寫《紅軍留下的女人們》《紅軍留下的孩子們》《為毛澤覃守靈的紅軍妹》等，6年間曾數(shù)十次前往瑞金市澤覃鄉(xiāng)澤覃村采訪，有時(shí)一住就是一周；曾七八次甚至于春節(jié)期間往興國縣茶園鄉(xiāng)教富村，采訪原中共蘇區(qū)中央局委員、少共中央書記李才蓮的妻子池煜華。我深深感受到，采寫需要一種情感、一種精神，一種紅軍精神、信仰精神，這是收集處理素材、從事創(chuàng)作實(shí)踐時(shí)把握紅色題材的鑰匙。然而，從當(dāng)前蘇區(qū)文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀來看，一方面，受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響，唯數(shù)量不重質(zhì)量，很多粗制濫造的歷史題材作品充斥著文學(xué)出版市場(chǎng)，很多創(chuàng)作者受眼前利益的驅(qū)動(dòng)，缺乏潛心靜氣的功夫，作品難免浮躁；另一方面，蘇區(qū)文藝創(chuàng)作的作家和讀者數(shù)量銳減，面臨后繼乏人的尷尬局面。以贛南紅色文藝題材為例，新中國成立以來，紅色歷史、紅色題材創(chuàng)作一直是江西文藝創(chuàng)作的強(qiáng)項(xiàng)，在江西、在贛南形成了一個(gè)革命歷史文學(xué)創(chuàng)作的作家群，其實(shí)羅旋、楊佩瑾的作品得到國內(nèi)外關(guān)注與認(rèn)可。然而，現(xiàn)在長(zhǎng)年累月深入基層采訪，堅(jiān)持紅色題材創(chuàng)作的作家為數(shù)甚少；屈指算來，大概只有十二三個(gè)業(yè)余作家在創(chuàng)作中兼顧紅色題材。

四是蘇區(qū)文藝研究定位和地位的弱化。如何對(duì)文學(xué)史進(jìn)行斷代與劃分，始終是文學(xué)史研究中不可回避的核心問題。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史把我黨的文藝工作從延安時(shí)期作為開端，認(rèn)為延安文藝座談會(huì)是中國新文學(xué)史的分期標(biāo)志，我卻認(rèn)為此種劃分未免簡(jiǎn)單了一點(diǎn)，值得商榷。如果說當(dāng)代文學(xué)的開端是延安文藝，那么延安文藝的濫觴則又是來自蘇區(qū)文藝。對(duì)于這一點(diǎn)，在1936年中國文藝協(xié)會(huì)成立大會(huì)上，毛澤東同志就曾明確指出，蘇區(qū)革命文藝是隨著蘇維埃政府的產(chǎn)生而產(chǎn)生的。的確，當(dāng)時(shí)中央蘇區(qū)有一大批文學(xué)藝術(shù)人才，如李伯釗、沙可夫、胡底、錢壯飛等，紅軍學(xué)校組建了“八一劇社”、工農(nóng)劇社，紅一軍團(tuán)成立了“戰(zhàn)士劇社”，紅三軍團(tuán)成立了“火線劇社”，紅五軍團(tuán)組建了“猛進(jìn)劇社”蘇維埃政府、建立了“藍(lán)衫團(tuán)”、蘇維埃劇團(tuán)和高爾基戲劇學(xué)校。至今收集到的劇本有74種，創(chuàng)辦各種報(bào)刊34種，其中大部分刊物都辟有文藝專欄。翟秋白的遺作《多余的話》就是一篇影響巨大的散文；劉伯堅(jiān)的遺詩《帶鐐行》，陳毅的《梅嶺三章》，毛澤東的詩詞創(chuàng)作以及與翟秋白的詩詞應(yīng)答，林伯渠與何叔衡的詩詞應(yīng)答，都是十分優(yōu)秀的作品；紅軍長(zhǎng)征渡過于都河的詩詞，便有陸定一、葉劍英、肖華等人創(chuàng)作多首。毛澤東在《長(zhǎng)岡鄉(xiāng)調(diào)查》《才溪鄉(xiāng)調(diào)查》中說到，長(zhǎng)岡鄉(xiāng)有俱樂部4個(gè)，每個(gè)村都有一個(gè)，活動(dòng)內(nèi)容有體育、墻板、晚會(huì)等；才溪鄉(xiāng)俱樂部有50多人，其中劇團(tuán)占30多人。1931年元月紅軍在寧都小布成立政治部，設(shè)置宣傳科管轄全軍宣傳隊(duì)，縱隊(duì)、支隊(duì)成立宣傳中隊(duì)，中隊(duì)下設(shè)置若干分隊(duì)，各大隊(duì)、連隊(duì)在士兵委員會(huì)內(nèi)設(shè)立俱樂部，宣傳形式包括集會(huì)演講、發(fā)傳單、貼布告、出版壁報(bào)、畫報(bào)，化裝演出等?，F(xiàn)如今保留在贛州寧都小布鄉(xiāng)大墻上的巨幅標(biāo)語，以及許多祠堂墻壁上的大片壁畫、漫畫，還完好如初，熠熠生輝。80多年過去了，這些作品不但有可貴的文學(xué)價(jià)值，而且有著重要的史學(xué)價(jià)值，吸引著很多文學(xué)家、歷史學(xué)家不斷地沉醉其中。

盡管在蘇區(qū)有著眾多文藝的影子和革命歷史題材的萌芽，但在文學(xué)史上卻沒有給予其相應(yīng)的地位，沒有專門的篇章加以梳理，以至于蘇區(qū)文藝一直沒有引起學(xué)術(shù)界的應(yīng)有重視。有學(xué)者指出，蘇區(qū)文藝固有的文學(xué)史價(jià)值與既有的學(xué)術(shù)研究水平呈現(xiàn)出較大的反差，盡管有關(guān)的文化部門在蘇區(qū)文藝資料的發(fā)掘和整理工作上已經(jīng)做了大量的工作，出版了為數(shù)不少的資料集和專門史，但基本上被歸為革命傳統(tǒng)教育系列，而沒有進(jìn)入文學(xué)史研究的學(xué)術(shù)視野，事實(shí)上也被排除在文學(xué)史教育之外，這就造成了蘇區(qū)文藝研究一直停留在較低、較淺水平的層面上。我認(rèn)為，既然蘇區(qū)時(shí)期蘇區(qū)已存在“文學(xué)的自覺”，蘇區(qū)文藝就理應(yīng)成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的開端，中國革命文藝的歷史理應(yīng)賦予其應(yīng)有的地位和評(píng)價(jià)。

二、贛南紅色題材文藝創(chuàng)作的出路

（一）亟需政策性引導(dǎo)與物質(zhì)性支持

在紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利60周年、70周年、80周年之際，中國作協(xié)都專門派出采風(fēng)團(tuán)來贛南采風(fēng)，先后有錢小芊、鐵凝、何建明、葉辛、王巨才、陳建生、高洪波、陳忠實(shí)等作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)親臨贛南，對(duì)贛南文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行把脈號(hào)診，并先后組織了彭學(xué)明、李鳴生、王松、汪國真、李小雨、甘久辛等180多名全國著名作家，深入基層采訪贛南。2011年，由中國作協(xié)、江西省作協(xié)、贛州市委宣傳部、北京大眾文藝出版社聯(lián)合舉辦了《紅軍留下的女人們》研討會(huì)；中國作家出版集團(tuán)至今已經(jīng)召開了三次革命歷史題材創(chuàng)作研討會(huì)，并隨后在重大的歷史節(jié)日點(diǎn)上開展了系列活動(dòng)，這些活動(dòng)均產(chǎn)生了很大影響。又如，中國作家出版集團(tuán)在寧都縣創(chuàng)建了革命歷史題材文學(xué)創(chuàng)作基地，贛州市作協(xié)也創(chuàng)辦了寧都蓮花山創(chuàng)作基地、崇義陽嶺作家村、瑞金澤覃鄉(xiāng)澤覃村創(chuàng)作基地。這些創(chuàng)作基地發(fā)揮過很大作用，創(chuàng)作出了一批好作品，但也因缺少制度性建設(shè)和管理，不能發(fā)揮更大的長(zhǎng)期效益?？陀^地說，贛南紅色文藝題材引起省內(nèi)甚至國內(nèi)的關(guān)注只是在近幾年。中國作協(xié)組織的采風(fēng)團(tuán)，主要也是在重大節(jié)日點(diǎn)來贛州待上短暫的幾日，也有的活動(dòng)因某種外在的因素而發(fā)生，往往“來得快，去得也快”，對(duì)贛南文藝創(chuàng)作長(zhǎng)期性的針對(duì)性指導(dǎo)不夠，對(duì)贛南紅色文藝創(chuàng)作起不到更大的實(shí)質(zhì)性的促進(jìn)作用。為此，重振贛南紅色題材文藝創(chuàng)作，需要國家在政策層面予以特別的關(guān)心和引導(dǎo)，以落實(shí)習(xí)近平總書記文藝座談會(huì)上的講話精神為契機(jī)，完善贛南文藝扶持機(jī)制，不斷加大贛南紅色文藝事業(yè)的投入力度。

（二）要大力加強(qiáng)紅色作家隊(duì)伍建設(shè)

有了好的寫作素材，還要有好的作家用文學(xué)的方式表達(dá)出來，才能形成好作品。然而現(xiàn)實(shí)卻令人很無奈：一方面愿意以贛南紅色題材為寫作對(duì)象的作家越來越少，另一方面即使有人愿意參與這種寫作，但由于種種原因，受人力、物力和財(cái)力的限制，往往顯得“心有余力不足”。比如實(shí)地采訪，許多真正想深入生活的作家要從事紅色題材創(chuàng)作，受基層基本條件的限制，缺乏基本的創(chuàng)作條件：有工作的作者要請(qǐng)創(chuàng)作假；無工作的作者要解決最起碼的差旅經(jīng)費(fèi)；資料也是個(gè)很大問題，許多作者不知道去哪里找資料，有的作者想去有關(guān)部門查閱資料，卻因沒有介紹信或熟人介紹而連門都入不了。為此，重振贛南紅色題材文藝創(chuàng)作，需要加大對(duì)紅色作家隊(duì)伍的建設(shè)，努力打造一支老中青相結(jié)合的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，培養(yǎng)一批真正熱愛蘇區(qū)文藝、有志于從事紅色題材寫作的作家，在硬件和軟件上為他們提供全方面的保障，讓他們?cè)诨鶎硬稍L能進(jìn)展順利，回家寫作能寫得順暢。采取得力措施有計(jì)劃地一批批搶救、開掘贛南紅色題材，達(dá)到出精品、創(chuàng)品牌、出人才的目的。

（三）加強(qiáng)與高校的聯(lián)姻，讓專業(yè)評(píng)論為創(chuàng)作助力

高校擁有得天獨(dú)厚的人才優(yōu)勢(shì)和資源優(yōu)勢(shì)，有一批高素質(zhì)、專業(yè)化的知識(shí)分子，尤其是在人文社科類專業(yè)中有很多學(xué)者本身既是作家也是評(píng)論家。總體上看，近幾年贛南紅色題材創(chuàng)作作品不多，尤其缺乏具有思想及藝術(shù)深度的精品，與文藝評(píng)論沒有及時(shí)跟上也有很大的關(guān)系。但是，贛南的紅色題材潛力已經(jīng)被中國文壇認(rèn)可并深度認(rèn)識(shí)，已經(jīng)營(yíng)構(gòu)了一種合力開發(fā)的濃郁氛圍，贛南紅色文藝創(chuàng)作如若能與高校聯(lián)姻，建立互補(bǔ)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)理論高度與實(shí)踐深度的融合，無疑是一種錦上添花的好事。與此同時(shí)，好的作家、作品還需要評(píng)論為其搖旗吶喊，加油助威。贛南紅色題材以贛南本土為視閾，可以依托省屬高校贛南師范大學(xué)、江西理工大學(xué)，在省文聯(lián)的組織領(lǐng)導(dǎo)與指導(dǎo)下建立“中國革命歷史題材文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作評(píng)論研究中心”，讓身處大學(xué)象牙塔的專家學(xué)者們指導(dǎo)身處創(chuàng)作一線的作家們；反過來，處于實(shí)踐一線的作家們又為專家學(xué)者們提供了鮮活的研究材料。有了這樣一種“創(chuàng)評(píng)”合作機(jī)制，我和一批贛南少壯、實(shí)力作家，正構(gòu)思創(chuàng)作的6卷本“紅軍記憶”文叢和“蘇區(qū)口述資料輯”系列叢書，便可能應(yīng)運(yùn)而生，并打造成江西的品牌，插上飛翔的羽翼，走向全國。

三、結(jié)語

歷史鐵血，滄桑多情，造就了贛南這片紅土地的輝煌與奇跡，也賦予了生長(zhǎng)在這片紅土地上的作家與評(píng)論家以神圣的責(zé)任感與使命感。面對(duì)這片土地上埋藏的豐富寶藏，我們要趁一些當(dāng)事人或見證人還健在，抓緊時(shí)間進(jìn)行搶救性發(fā)掘與持續(xù)性創(chuàng)作，為蘇區(qū)文藝乃至共和國文藝添磚加瓦。這是我輩的義務(wù)和責(zé)任，也是我輩的光榮！

［作者系贛州 文學(xué)院原院長(zhǎng)、市作協(xié)常務(wù)副主席］