如來(lái)夢(mèng)套曲演奏分析之《地
—醉客伏泥》

侯少澤（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

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如來(lái)夢(mèng)套曲演奏分析之《地
—醉客伏泥》

侯少澤
（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）

摘 要：二胡套曲《如來(lái)夢(mèng)》是作曲家劉文金先生根據(jù)臺(tái)灣著名文學(xué)家、詩(shī)人愚溪先生的文學(xué)巨著《袍修羅蘭》中的主要人物，及其所分別代表的“天然屬性”譜寫而成。《地—醉客伏泥》是如來(lái)夢(mèng)套曲中的第一首樂(lè)曲，本文是筆者對(duì)《地—醉客伏泥》的演奏心得，是通過(guò)對(duì)樂(lè)曲采用的低大三度定弦、無(wú)伴奏形式以及由此而帶來(lái)的音色、節(jié)奏、速度、力度的變化進(jìn)行的一次梳理，通過(guò)對(duì)這些音樂(lè)表達(dá)手段的梳理分析可以揭示出那些蘊(yùn)含在譜面信息之下的音樂(lè)意境與人文內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：二胡；《如來(lái)夢(mèng)》；無(wú)伴奏形式

一、創(chuàng)作背景

二胡套曲《如來(lái)夢(mèng)》又名《種子燈焰》是著名作曲家劉文金先生繼《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》、《長(zhǎng)城隨想曲》之后于1997年創(chuàng)作出的又一里程碑式的作品。全曲根據(jù)臺(tái)灣著名文學(xué)家、哲學(xué)家、詩(shī)人愚溪先生的文學(xué)巨著《袍修羅蘭》中代表著不同天然屬性的主要故事人物譜寫而成。這部套曲由八首風(fēng)格多樣相互獨(dú)立的二胡作品組成。他們分別是地—醉客伏泥，水—水玉姑娘，火—彩衣姑娘，風(fēng)—巡山少年，空—天宇少年，見(jiàn)—瓔珞姑娘，識(shí)—夸克，如來(lái)藏—袍修羅蘭。八首作品采用不同地域的民間音樂(lè)色彩塑造、揭示了佛家所解釋的七種物質(zhì)與精神領(lǐng)域的現(xiàn)象。套曲無(wú)論是在定弦、演奏手段還是音樂(lè)題材等方面都進(jìn)行了大膽的嘗試。

《地—醉客伏泥》是如來(lái)夢(mèng)套曲中的第一首樂(lè)曲，樂(lè)曲所述一個(gè)雄壯威猛的少年，誤食了發(fā)酵的果子，便醉意朦朧，在“嚴(yán)密睡蓮”金黃色的花房里沉睡千年……這位少年對(duì)發(fā)生在身邊的愛(ài)情和一切美景渾然不覺(jué)。醉客伏泥代表著渾濁、厚重的大地。樂(lè)曲采用了bb f1定弦，比平時(shí)我們所常用的d1a1定弦低了大三度。采用這種

. .特殊的定弦方式可以使聲音聽(tīng)起來(lái)更加渾厚、空靈，并且暗藏著古琴的韻味。用這樣厚重、深沉的音色來(lái)表現(xiàn)孕育萬(wàn)物生長(zhǎng)的大地再恰當(dāng)不過(guò)，因?yàn)槎ㄏ逸^低，音色渾厚蒼勁，極大的豐富了二胡作為民族拉弦樂(lè)器的表現(xiàn)力、演奏音域以及音樂(lè)色彩。對(duì)于二胡作品的創(chuàng)作拓展了更大的空間?？梢哉f(shuō)作曲家在聲音、音色與樂(lè)曲表現(xiàn)內(nèi)涵在配合上的思考可以說(shuō)是十分靈活并具有開(kāi)拓精神的。

二、演奏分析

【譜例一】

樂(lè)曲引子部分【譜例一】在音效意境上與以抒情委婉見(jiàn)長(zhǎng)的二胡演奏手法有些區(qū)別，似乎更像是雙手在古琴上的撮和抹，頗有幾分古琴音樂(lè)清虛淡雅的演奏風(fēng)格與意境。所以，樂(lè)曲引子樂(lè)段的演奏我們可以按照古琴音樂(lè)的審美范疇如輕、松、脆、清、虛、幽、中、和、疾、徐來(lái)拓寬演奏者的審美視野與意境營(yíng)造手法。引子部分由悠長(zhǎng)、凝重的內(nèi)弦空弦開(kāi)始，接著以按壓彎曲琴桿的方式獲得低小二度到回歸空弦音高的滑音來(lái)模仿近似古琴的演奏技法“綽”所帶來(lái)的古樸厚重的音效，伴隨著左手由慢漸快的按壓、彎曲、晃動(dòng)琴桿以及右手運(yùn)弓在速度與力度上的提升形成連貫平順的旋律音波曲線來(lái)模仿近乎古琴的游吟一般的演奏效果。演奏這個(gè)樂(lè)句時(shí)演奏者應(yīng)當(dāng)注重樂(lè)器所發(fā)之聲音與自我內(nèi)心的聯(lián)系，演奏狀態(tài)應(yīng)是重力下沉的，氣息緩慢悠長(zhǎng)的，從弓跟運(yùn)行到弓尖以及換弓應(yīng)保持聲音在音色上的統(tǒng)一，并且要注意強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換的連續(xù)性、合理性以便使樂(lè)思保持連貫通順，營(yíng)造出厚濁的意境悠遠(yuǎn)的聲音，似乎是可以讓人臆想到那混沌的荒茫未開(kāi)化的原始大地。

【譜例二】

散板部分【譜例二】自由而緩慢，音樂(lè)一開(kāi)始是在內(nèi)弦上的演奏，節(jié)奏舒緩自由，音樂(lè)質(zhì)樸虔誠(chéng)。演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)調(diào)整好氣息，身體的重心重力下沉，右手在運(yùn)弓的過(guò)程中控制向內(nèi)向下的力量。以便使演奏時(shí)弓子可以在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中貼緊內(nèi)弦，同時(shí)要注意左手在指尖觸弦按音時(shí)的手感以及換把的速度與右手運(yùn)弓的默契。增加雙手在力度力量配合時(shí)的相互關(guān)照，這樣聲音會(huì)聽(tīng)起來(lái)濃厚并且富于變化和靈氣。使這段由內(nèi)弦演奏的音樂(lè)從容、自然的從指尖流出，淌入聽(tīng)者的心里。接下來(lái)音樂(lè)從外弦第三把位的f2開(kāi)始展開(kāi)，在音高上超過(guò)十度的大膽的跳進(jìn)為旋律進(jìn)行帶來(lái)了新的動(dòng)力，二胡外弦高音區(qū)明亮的聲音也與之前內(nèi)弦演奏時(shí)的渾厚音色形成鮮明的對(duì)比，聽(tīng)起來(lái)格外空靈，像是視線突然變遠(yuǎn)遙望在天際邊朦朦朧朧的大地邊界，又像是發(fā)自內(nèi)心心靈深處的呼喚或感嘆。所以演奏這句時(shí)首先要注意調(diào)節(jié)左手在觸弦時(shí)的力度，應(yīng)當(dāng)是輕而不虛的，并且左手小臂微微張開(kāi)，從指尖到小臂、大臂再到身體主干保持通順，使聲音變通，變透。其次是要注意音樂(lè)情感的增加，相較于第一個(gè)樂(lè)句在揉弦密度，節(jié)奏律動(dòng)的張弛與節(jié)奏變化時(shí)的內(nèi)在音樂(lè)動(dòng)力與樂(lè)思都應(yīng)有所提升。接下來(lái)譜例中出現(xiàn)的連續(xù)的上行激進(jìn)的帶有八分附點(diǎn)的幾個(gè)樂(lè)匯，由于是旋律上行并且加上了附點(diǎn)，這就使音樂(lè)所帶有的內(nèi)在的動(dòng)力性得到了加強(qiáng)，使音樂(lè)從弱逐漸強(qiáng)達(dá)到了散板樂(lè)段的高潮。

【譜例三】

柔版部分【譜例三】是由動(dòng)機(jī)相同的三個(gè)排比樂(lè)句所組成的，旋律第一次出現(xiàn)是采用了主干音符的拉奏與外弦的空弦撥弦相結(jié)合的方式，這樣的組合極大的利用了二胡豐富的音色表現(xiàn)力，塑造了靈動(dòng)，靜謐的音樂(lè)意境。在演奏中左手撥弦對(duì)于吃弦深度的要求應(yīng)是十分考究的，不但需要純凈的音色同時(shí)在力度與強(qiáng)度上還不可以強(qiáng)于主干音符，旋律在靈動(dòng)的撥弦中自由的收放自如的流淌出來(lái)。為了動(dòng)機(jī)在第二次以及第三次進(jìn)入時(shí)有更加寬泛從容的速度與力度遞進(jìn)，因此在第一次演奏旋律動(dòng)機(jī)時(shí)在呼吸以及氣韻上要留有更多的施展空間。動(dòng)機(jī)第二次出現(xiàn)運(yùn)用了顫弓的技巧來(lái)代替外弦的空弦撥弦，內(nèi)在潛伏旋律的力度，速度的變化與走勢(shì)都應(yīng)有相應(yīng)的加強(qiáng)。音樂(lè)動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)使用了緊收、模進(jìn)發(fā)展的手法，演奏這個(gè)樂(lè)句時(shí)可以加多節(jié)奏上的重音以及增強(qiáng)重音在聲音質(zhì)感上情感表達(dá)。充分利用兩個(gè)八度的音域差和內(nèi)外弦演奏時(shí)的音色差將排比樂(lè)句的樂(lè)思、情感推到最強(qiáng)。

【譜例四】

【譜例四】為樂(lè)曲的快板樂(lè)段，這個(gè)樂(lè)段在力度上的表現(xiàn)是需要非常強(qiáng)勁的，音樂(lè)形象、音樂(lè)意境對(duì)于演奏者力度的掌控力要求是非常高的，加之演奏這首作品時(shí)我們采用的是bb f1定弦，不同的

. .弦制在震動(dòng)上以及我們?cè)谶\(yùn)弓速度、運(yùn)功壓力以及左手觸弦的手感上都是與平時(shí)演奏獲取的經(jīng)驗(yàn)不盡相同的。運(yùn)弓力度與按弦力度在不同音區(qū)上的配合所產(chǎn)生的力度張力與音色的豐富性影響著演奏者對(duì)樂(lè)曲的旋律以及意境、情感的表達(dá)。在演奏中結(jié)合音高的走向、旋律的進(jìn)行，合理的安排指法、弓法、觸弦力度、運(yùn)弓速度與力度并且科學(xué)的將這些演奏技法融入樂(lè)曲的韻律與氣息之中是演奏快板樂(lè)段的關(guān)鍵。此外因?yàn)榭彀鍢?lè)段板式與速度都是有著嚴(yán)格的要求的，所以不同于演奏散板樂(lè)段那樣可以依著心性自由安排呼吸與韻律，需要演奏者嚴(yán)格的用疾徐有度的速度來(lái)揭示樂(lè)曲內(nèi)在的氣息韻律。

結(jié)合《地—醉客伏泥》這首樂(lè)曲在演奏定弦上采用的低大三度bb f1這一特殊弦制，可以引發(fā)從事二胡專業(yè)教學(xué)與演奏者對(duì)于這一

. .特殊弦制所帶來(lái)的音色上得到擴(kuò)充的相關(guān)思考。音色是樂(lè)器特性的最基本的元素，不同的樂(lè)器有著截然不同的音色，不同的音色帶來(lái)了樂(lè)器獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)性格與審美情趣。就是相同一件樂(lè)器在不同弦式，不同的音區(qū)，也存在著天然的音色差異，對(duì)于豐富音色的合理運(yùn)用可以更好更準(zhǔn)確的表達(dá)不同題目的音樂(lè)性格?！兜亍愤@首樂(lè)曲采用的低音二胡，深沉厚重的音色特點(diǎn)得到了彰顯，相比于通用的二胡DA定弦更加適合表達(dá)作品的音樂(lè)主題與內(nèi)涵。對(duì)于一件樂(lè)器來(lái)說(shuō)音域、音色的擴(kuò)展與豐富會(huì)帶來(lái)作品在創(chuàng)作空間上的極大延展。作曲家的創(chuàng)作思維與創(chuàng)作手法也會(huì)盡可能的得到淋漓精致的體現(xiàn)。其實(shí)二胡作品中采用不同弦式音高的例子還是有很多的，例如經(jīng)典二胡作品《二泉映月》采用的是低于通用二胡純四度或是純五度的a e1、g d1定弦。這樣的例子還有《聽(tīng)松》《病中吟》《寒春風(fēng)曲》《大浪淘沙》等一批傳統(tǒng)作品。在近現(xiàn)代創(chuàng)作作品中《長(zhǎng)城隨想曲》采用的是c1g1定弦。如果說(shuō)《長(zhǎng)城隨想曲》是現(xiàn)代作曲家對(duì)于二胡音色音域拓展的成功嘗試的話，那么如來(lái)夢(mèng)套曲就是將這一創(chuàng)新思路與嘗試成為了創(chuàng)作常態(tài)?？梢哉f(shuō)二胡套曲《如來(lái)夢(mèng)》弦高的定制上是既是具有很大的突破性的，又是回歸傳統(tǒng)的。■

三、結(jié)語(yǔ)