包山花鼓戲校園傳承探索與思考

葉林紅

【摘 要】云和包山花鼓戲是云和縣特有的地方小劇種，隨著社會變革，花鼓戲的生存環(huán)境急劇惡化。本文探討如何借助校園傳承、弘揚和創(chuàng)新這項珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

【關(guān)鍵詞】包山花鼓戲；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；校園傳承

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0047-01

校園文化是學(xué)校發(fā)展的靈魂，是凝聚人心、展示學(xué)校形象、提高學(xué)校文明程度的重要體現(xiàn)，也是一所學(xué)校綜合實力的反映。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)校園文化建設(shè)是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承、弘揚和創(chuàng)新的重要形式，是優(yōu)化校園育人環(huán)境，建設(shè)高雅品味的校園文化的需要。

一、傳承的必要性

云和包山花鼓戲是云和縣特有的地方劇種，相傳至今有100多年的歷史。作為麗水地區(qū)較普遍的一種曲藝形式，對它的研究還相對比較滯后，沒有形成清晰的研究脈絡(luò)，譬如：起源時間、流傳路徑、演變歷史等許多問題需要去挖掘。隨著社會變革，城市化步伐加快和外來文化移入等多種原因，花鼓戲的生存環(huán)境急劇惡化，傳播范圍迅速萎縮。在新的歷史時期，如何借助校園把珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)引入，探索傳統(tǒng)民間藝術(shù)的傳承創(chuàng)新，“非遺”進(jìn)校園不失為一種好的途徑。

二、傳承的歷史現(xiàn)狀

2009年云和包山花鼓戲列入浙江省第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，政府及有關(guān)部門投入大量的人力、物力和財力，全面推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，并相應(yīng)建立傳承基地。基地建成后，文化部門搶救性地收集、整理出了《打花鼓》、《雙看相》、《補缸》等十余個傳統(tǒng)劇目。另外，著手進(jìn)行創(chuàng)新、改編，在傳統(tǒng)打法、舞步、演唱等形式中揉進(jìn)了現(xiàn)代歌舞的技巧，既保持濃郁的地方特色，又體現(xiàn)現(xiàn)代文化元素。但也顯露了一些不能滿足花鼓戲傳承和發(fā)展要求的因素，主要表現(xiàn)在：

（一）包山村位于云和縣城東部，海拔700米，面積約6.7平方公里，因地處偏遠(yuǎn)高山，與外界聯(lián)系相對閉塞，很難發(fā)揮以點帶面的輻射推廣作用；

（二）包山村人多是“農(nóng)時務(wù)農(nóng)，閑時唱戲”，比較隨意，沒有人事制度、演出制度等，常常出現(xiàn)樂器沒人演奏，演員沒有到位等臨時現(xiàn)象；

（三）花鼓戲的老藝人年齡老化，青壯年又常年外出打工，兒童則因教學(xué)網(wǎng)點調(diào)整，都在鄉(xiāng)鎮(zhèn)中心學(xué)校上學(xué)，無人承擔(dān)傳承使命，包山花鼓戲班已十幾年沒有引進(jìn)過藝術(shù)人才、培訓(xùn)小演員，出現(xiàn)青黃不接，后繼無人的窘境；

（四）基地沒有專業(yè)老師，大多只是臨時性地受邀上課，存在著師資隊伍不穩(wěn)定的現(xiàn)象，需要演出時，才臨時請人排練，不能系統(tǒng)地傳承該項目的精髓；

（五）花鼓戲是土生土長極具地域特色的地方小戲，傳承人亦是土生土長的農(nóng)民，受教育程度普遍較低，只能依靠“口傳心授”的單一傳承模式得以延續(xù)，無法在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。

三、傳承的方式途徑

學(xué)校是傳承非遺的最佳場所，學(xué)生是傳承非遺的最佳主體，教師是傳承非遺的最佳群體，教學(xué)是傳承非遺的最佳方式。建立“包山花鼓戲”校園傳承基地，開展花鼓戲傳承活動不僅能夠活躍學(xué)校的文化氛圍，而且能夠以“以點帶面”、“以少數(shù)帶全體”的循序漸進(jìn)的方式讓學(xué)生接受，從而順利進(jìn)行課題的研究推廣，大力弘揚非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

（一）營造文化氛圍。了解花鼓戲博大的內(nèi)涵，感受傳統(tǒng)的悠長的韻致，讓學(xué)生感受經(jīng)典。一是利用校園網(wǎng)、廣播站、宣傳欄、黑板報、閱報欄、社團(tuán)活動等校園文化載體，介紹基本知識及傳統(tǒng)文化藝術(shù)特點和傳承情況；二是開展相關(guān)公益活動，定期邀請非遺專家學(xué)者和非遺代表性傳承人講授相關(guān)知識和傳授技藝，不定期舉辦非物質(zhì)文化遺產(chǎn)成果展覽，組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)優(yōu)秀表演藝術(shù)進(jìn)校園專場演出。

（二）體味文化韻味。感受戲曲魅力，體味戲曲韻味，就需要從課程設(shè)置、豐富內(nèi)容、培養(yǎng)師資等多方面進(jìn)行完善，培養(yǎng)孩子對戲曲的藝術(shù)欣賞力和審美情趣，形成學(xué)習(xí)、感受、參與三位一體的教學(xué)模式。

一是推進(jìn)課堂教學(xué)。在課堂上開設(shè)戲曲教學(xué)，使戲曲進(jìn)入校園，讓學(xué)生關(guān)注戲曲，體驗戲曲，從而使學(xué)生更多的了解中國傳統(tǒng)文化，增強民族自豪感，是加速戲曲傳播的一條有效途徑。把花鼓戲融入多門類教學(xué)中，音樂課上學(xué)唱選段、體育課上學(xué)習(xí)身段、語文課上賞析唱詞，通過說、學(xué)、唱，讓學(xué)生熟悉戲曲，愛上戲曲；轉(zhuǎn)變教學(xué)方式，可以以“以演代學(xué)”的形式進(jìn)行教學(xué)，讓學(xué)生走上講臺，穿上戲曲服裝體驗戲曲。

二是開展社團(tuán)活動。結(jié)合學(xué)生的興趣愛好及特長，成立不同小團(tuán)隊，學(xué)習(xí)戲曲表演，聘請表演藝術(shù)家和傳承人深入學(xué)校，定時間、定地點、定輔導(dǎo)計劃、定活動內(nèi)容，訓(xùn)練內(nèi)容可包含戲曲長槍、身段、化妝、服飾；戲曲社團(tuán)還可以開展多種形式的戲曲藝術(shù)活動，比如“戲曲服飾大賽”、“傳統(tǒng)名曲名段欣賞”，這些活動能夠提高學(xué)生熱愛戲曲的積極性，促使他們主動參與進(jìn)來。

（三）樹立文化自豪。通過策劃系列主題活動，推廣宣傳戲曲進(jìn)校園工作中取得的成果。從當(dāng)?shù)貙嶋H出發(fā)，提倡“優(yōu)勢互補、合作共贏”原則，引導(dǎo)鼓勵學(xué)校采取“借”模式，構(gòu)建非遺進(jìn)校園的開放格局。一是充分利用當(dāng)?shù)貍鞒腥藘?yōu)勢，為校方和傳承人之間牽線搭橋，聘請傳承人作為校外輔導(dǎo)員或兼職教師，帶學(xué)生參加各類演出活動；二是充分利用節(jié)慶文化平臺，展示非遺進(jìn)校園成果。每年的文化遺產(chǎn)日、開犁節(jié)、畬族三月三等重大民族節(jié)慶活動，組織學(xué)生參與非遺項目的展示展演，既增強了學(xué)生的自豪感，又展示了非遺進(jìn)校園的成果。