英韓警匪劇比較及對國產(chǎn)劇的啟示

【摘 要】通過比較《神探夏洛克》和《壞家伙們》在人物形象、人物關(guān)系和懸念的情感指向三個方面，總結(jié)兩部劇各自的特色?！渡裉较穆蹇恕返奶攸c(diǎn)是重點(diǎn)塑造個體形象，人物關(guān)系簡單，重點(diǎn)敘述案情的偵破，劇情發(fā)展節(jié)奏感強(qiáng)，沒有明顯的價值觀輸出痕跡；《壞家伙們》的特點(diǎn)是重點(diǎn)打造團(tuán)隊(duì)形象，人物關(guān)系復(fù)雜，劇情主副線交錯發(fā)展，劇情節(jié)奏較慢，但是劇情內(nèi)容充實(shí)，價值觀輸出意識較強(qiáng)。通過對兩者的比較，對風(fēng)格迥異的兩部劇各自有了系統(tǒng)全面的了解，再進(jìn)一步總結(jié)歸納兩部劇的特點(diǎn)，在人物、劇情和價值觀三個方面對國產(chǎn)劇提出了相應(yīng)的改進(jìn)建議。

【關(guān)鍵詞】人物；劇情；價值觀；啟示

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0118-02《神探夏洛克》是英國偵探劇的典范，劇中夏洛克·福爾摩斯形象塑造成功，該劇播出后全世界又再一次為這個聰明、倨傲、不可一世卻又很寂寞的天才偵探所折服。《壞家伙們》是韓國OCN電視臺出品，該電視臺以出品懸疑劇、警匪劇為主，曾推出過《特殊案件專案組》、《吸血鬼警察官》等電視劇?！秹募一飩儭泛汀渡裉较穆蹇恕贩謩e是東西方警匪劇的典型示例，通過對這兩部劇的比較，既可以對東西方警匪劇各有了總體的了解，又可以在比較中了解各自的優(yōu)勢，借鑒對國產(chǎn)劇的啟示意義。

一、各有千秋——《神探夏洛克》《壞家伙們》的對比及分析

（一）人物形象。西方個人英雄主義觀念與東方團(tuán)隊(duì)協(xié)作觀念的不同，電視劇的敘事風(fēng)格也有差異，因此在人物形象設(shè)置上兩部劇有很多的不同之處。

1.個體形象與群體形象

從劇名就可以看出，《神探夏洛克》是描寫個體形象，為了使人物形象更加突出深刻，人物有特定的穿衣風(fēng)格——通常為黑色西裝，外罩一件黑色長毛呢風(fēng)衣，圍深藍(lán)色圍巾。在第三季第一集福爾摩斯“死而復(fù)生”時，助理為他套上黑色風(fēng)衣，并且對他說：“歡迎回來?！背浞煮w現(xiàn)服裝的符號化。

《壞家伙們》具體指五人，雖然每人各有特點(diǎn)，有時會單獨(dú)行動，但是破案最后關(guān)頭還是會團(tuán)隊(duì)行動，破案的成功是五人共同努力的結(jié)果。第三集壞家伙們第一次合作成功后有一個集體往外走的鏡頭，最后團(tuán)隊(duì)心甘情愿入獄贖罪也是群體往外走。這種具有儀式感的鏡頭展現(xiàn)其團(tuán)隊(duì)整體形象。

2.“神化”與“人化”

《神探夏洛克》中，福爾摩斯有著“神”的技能，卻缺乏“人”的弱點(diǎn)。所以在觀眾心中他是偶像般的存在，在他的身上無法引發(fā)觀眾的共鳴，卻可以得到觀眾的崇拜。

然而在《壞家伙們》中，主角們以罪犯的形象出場，開場展現(xiàn)的便是人性的丑惡與弱點(diǎn)。隨著劇情發(fā)展人物也在發(fā)生變化，觀眾是“了解”人物形象的過程。人物的變化就是對人性思考與探討的結(jié)果，易引發(fā)觀眾的共鳴。

（二）人物關(guān)系?！渡裉较穆蹇恕分械娜宋镪P(guān)系較為簡單，陣營分明，人物關(guān)系固定且單一，不受劇情變化的影響。對手從案件開始便是清晰確定的，和對手的交鋒是一個不斷深入的直線過程。

《壞家伙們》雖然劇情的主副線都與李正文有關(guān)，但是沒有特別突出的人物形象，組成團(tuán)隊(duì)的五個人各有其人物背景與相對獨(dú)立的故事線。人物關(guān)系相對復(fù)雜，人物之間的關(guān)系不是固定不變的，而是隨劇情發(fā)展而變化的，使得情感表達(dá)更具有表現(xiàn)力、爆發(fā)力和感染力。

（三）懸念的情感指向性。觀看《神探夏洛克》和《壞家伙們》時的情感期待是完全不同的。觀看《神探夏洛克》時的情緒傾向于“期待”，而在觀看《壞家伙們》的時候，情感更傾向于“恐懼”。

1.懸念設(shè)置方式的不同。王心語曾對懸念做過一個描述性定義：“懸念是觀眾對劇情發(fā)展中的因果關(guān)系不可預(yù)測的一種精神期待?！薄渡裉较穆蹇恕返膭∏榘l(fā)展屬于“見招拆招”型，每一個懸念的解決沒有太多的曲折；《壞家伙們》的劇情發(fā)展屬于“峰回路轉(zhuǎn)”型，懸念解決過程跌宕起伏，留給觀眾充分的時間醞釀負(fù)面情緒。

2.人物形象和關(guān)系不同。在人物形象上，福爾摩斯已被“神化”，觀眾對其有絕對的信任感，因此不會有過多的擔(dān)憂；《壞家伙們》的人物形象貼近生活，尤其是受害者多為無辜受難者，因此會有情感上的擔(dān)憂。在人物關(guān)系上，《神探夏洛克》中主角與對手勢均力敵，多為腦力上的較量?！秹募一飩儭分邪讣嘁酝{生命作為犯罪目的。希區(qū)柯克曾揭示懸念敘事在倫理訴求上的特點(diǎn)：構(gòu)成觀眾產(chǎn)生懸疑心理的核心是對生命的關(guān)注。所以《壞家伙們》的案件中威脅生命的案件越多，觀眾產(chǎn)生的負(fù)面情緒越多。

3.價值輸出不同。與懸念有關(guān)的情感絕對不是簡單的生理上的情緒反應(yīng)，而是包含著人類文化積淀和理性選擇的價值取向。因此，懸念敘事所形成的情感都具有價值內(nèi)核，均是敘事價值的體現(xiàn)?！渡裉较穆蹇恕飞婕邦}材高于生活，觀看情緒多來自于解決難題的快感；《壞家伙們》人物性格塑造較為復(fù)雜，道德倫理沖突和爭議較大，看劇時情感起伏也大。

二、博采眾長——對警匪型國產(chǎn)劇的創(chuàng)作啟示

（一）人物。國產(chǎn)警匪劇出于政治形象的考慮，警察人物往往是高大全的形象。這種形象已被觀眾抗拒和抵觸?！秹募一飩儭返谝患_始便是對一名已殉職警官的生前采訪，警官南建旭直言不諱地說道：“在這里（警察局）的所有人，全都沒法賭上性命工作呢，要是我們死了，家人由誰保護(hù)?！边@種心理和言論是符合人性的，最真實(shí)的想法也許恰恰可以打動觀眾，反而可以樹立起警察的正面形象。國產(chǎn)劇不要使人物只有片面的職業(yè)身份，豐富其家庭身份、社會身份等，使人物變得生動立體，貼近生活。

（二）劇情。講好故事的關(guān)鍵就是內(nèi)容與邏輯的協(xié)調(diào)。

《神探夏洛克》每集中的案件都是單一主線，主人公致力于一件案子的破解，所以在敘事上，節(jié)奏快，思路清晰。很多案件的推理分析和解決方案都在福爾摩斯的腦海中生成，忽視了時空變換的合理性，觀看中視覺不單調(diào)，同時也是加快敘事節(jié)奏的方法。

《壞家伙們》中圍繞團(tuán)隊(duì)合作破案這條主線，每人還都有不同的故事線。個人故事線的發(fā)展與主線的發(fā)展往往是同時進(jìn)行的，并且相互聯(lián)系的。為使劇情講述清晰，劇情節(jié)奏較慢，嚴(yán)格遵守時空變換的合理性，一個案件可能要用多集講述，但因情節(jié)飽滿，節(jié)奏緩急得當(dāng)，同樣也不會讓觀眾覺得有拖沓冗長之感。

適當(dāng)充實(shí)內(nèi)容，加快敘事節(jié)奏，是國產(chǎn)劇的必然出路。

（三）情感與價值觀的輸出。《神探夏洛克》是沒有明顯的情感與價值觀的灌輸?shù)?，劇情中含有英國文化的特色，但不會特意表現(xiàn)。所以在這里重點(diǎn)論述《壞家伙們》的價值輸出的特點(diǎn)。

價值觀本身內(nèi)容和有效的輸出方式是《壞家伙們》的最大亮點(diǎn)。劇情開始時，團(tuán)隊(duì)的組建便是以“以暴制暴”的產(chǎn)物，但隨著故事的展開，主人公提出了這樣的疑問：“我們是人還是禽獸？……暴力是禽獸的法則，非暴力是人類的法則。”《壞家伙們》運(yùn)用欲揚(yáng)先抑的手法，用一整部劇傳達(dá)了“以暴制暴是錯誤的”的觀點(diǎn)，觀眾在潛移默化中接受了這一價值觀。

由此可見情感與價值觀的表達(dá)有多種方式，國產(chǎn)劇要借鑒這些經(jīng)驗(yàn)，摒棄直抒胸臆的表達(dá)方法，而要學(xué)會用劇情說話。

三、結(jié)語

通過比較，這兩部劇的劇情內(nèi)容與敘事節(jié)奏相協(xié)調(diào)，形成了各有千秋的不同風(fēng)格，都是值得國產(chǎn)劇學(xué)習(xí)的典范。

結(jié)合國內(nèi)現(xiàn)狀，我認(rèn)為《壞家伙們》的借鑒意義更強(qiáng)。在人物設(shè)置上，國產(chǎn)劇需要在作品中展示除了警察這一職業(yè)形象外，人物還應(yīng)展現(xiàn)全面的“人”的形象，拉近觀眾與角色的距離；在劇情上，國產(chǎn)劇需要充實(shí)劇情的故事線，節(jié)奏適當(dāng)加快，敘事符合其應(yīng)有的緊張懸疑的氛圍；在價值觀上，我們不反對價值觀的輸出，但是價值觀的輸出方式需要改進(jìn)，用劇情講道理，而不是直白地喊口號。

國外警匪劇在不斷進(jìn)步，國產(chǎn)劇也應(yīng)多多借鑒其經(jīng)驗(yàn)，走出自己的劇作風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳瑜.電影懸念的敘事分析[M].北京：中國電影出版社，2013.