隱現(xiàn)句的語體差異考察

宣恒大

(合肥師范學院 文學院，安徽 合肥 230601)

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隱現(xiàn)句的語體差異考察

宣恒大

(合肥師范學院 文學院，安徽 合肥 230601)

[摘要]隱現(xiàn)句在不同語體中的分布存在著差異：出現(xiàn)在口語語體中的隱現(xiàn)句要多于書面語體中的；書面語體中，文藝語體中的隱現(xiàn)句不僅在數(shù)量上要多于事務語體、科技語體和政論語體中的，而且其句子結(jié)構(gòu)形式也相對復雜，其中的隱現(xiàn)謂語動詞和隱現(xiàn)實體名詞豐富多樣。另外表述功能方面，文藝語體中的隱現(xiàn)句主要是敘述和描寫，而非文藝語體中的則主要是解釋和說明。不同類型的隱現(xiàn)句在出現(xiàn)的頻率上也并不一致，按出現(xiàn)頻率的由低到高的順序依次是：破損句﹤變化句﹤增減句﹤消失句﹤出現(xiàn)句。

[關鍵詞]隱現(xiàn)句；語體；分布

語體是為了適應不同的交際需要而形成的語文體式，通常分為口頭語體和書面語體兩大類。根據(jù)交際目的的不同，書面語體又分為事務語體、科技語體、政論語體和文藝語體[1]。功能語法學者十分重視語體分類的語法學意義，認為語體因素會影響語法規(guī)律的概括。呂叔湘先生在強調(diào)“通過對比研究語法”[2]4-18這一觀點的時候，明確地把文體對語法的影響問題提了出來。宣恒大曾指出隱現(xiàn)句的語篇功能等問題仍沒有得到很好的解決[3]162-169。作為現(xiàn)代漢語的一種特殊句式，隱現(xiàn)句在語言表達的過程中有著獨特的表述功能，而這種獨特的表述功能在不同的語體和文體中將會有所體現(xiàn)，為此我們將細致地考察隱現(xiàn)句在不同語體中的分布情況。

一、隱現(xiàn)句在不同語體中的分布

選擇考察的語料有282萬字左右，具體為：口語語體：德云社相聲文本；書面語體中的事務語體：《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國刑法》等法律法規(guī)文件；科技語體：鄭人杰的《實用軟件工程》(清華大學出版社1991版)和馬忠普等的《企業(yè)環(huán)境管理》(冶金工業(yè)出版社1990版)；政論語體：《毛澤東選集(二)》(人民出版社1991年版)；文藝語體又分為四種體裁，小說：老舍《四世同堂》、《正紅旗下》、《無名高地有了名》，王朔《頑主》、《千萬別把我當人》、《一點正經(jīng)沒有》等9部小說；戲劇：老舍的《茶館》、《龍須溝》等7部話??；散文：梁曉聲和余秋雨的散文；詩歌：《中國百年華人詩歌選集》(網(wǎng)絡版)。通過考察，發(fā)現(xiàn)隱現(xiàn)句在不同語體中出現(xiàn)的數(shù)量、頻率都有較大的差異，具體情況列表如表1。

所屬語體文本字數(shù)(萬字)隱現(xiàn)句數(shù)量隱現(xiàn)句數(shù)量/每萬字出現(xiàn)句數(shù)量消失句數(shù)量口頭語體25773.08716書面語體事務語體1430.4720科技語體30561.863818政論語體27190.793文藝語體小說501843.68戲劇36340.94散文501212.4詩歌50661.3232283

盡管我選擇的作者不夠廣泛，選擇的作品量也不是太大，再加上受作者用語習慣的影響，考察的情況和實際的情況可能會有一些出入，但是從上面的統(tǒng)計數(shù)據(jù)還是可以大致看出隱現(xiàn)句在不同語體中的使用情況。

1.從數(shù)量上看，口語語體中的隱現(xiàn)句要略多于書面語體中的隱現(xiàn)句，書面語體中文藝語體中的隱現(xiàn)句要多于其他三種語體的。文藝語體中，小說、散文中的隱現(xiàn)句要多于戲劇和詩歌中的。

在統(tǒng)計的材料中，口語語體中的隱現(xiàn)句和書面語體中的相比差別并不是很大，但如果把書面語體中戲劇和小說中人物對話里的隱現(xiàn)句除去加到口語中去的話，那么這個差別就會加大了。如老舍戲劇中共有隱現(xiàn)句21例，其中對話中的則高達20例。

從統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來看，隱現(xiàn)句中出現(xiàn)句和消失句的數(shù)量有較大差距，出現(xiàn)句的數(shù)量要遠遠多于消失句，二者的比例約為4：1。正如李臨定所說：“表示‘出現(xiàn)’的句型比表示‘消失’的句型出現(xiàn)頻率要高得多”[4]103。

2.從句子的構(gòu)成上看，文藝語體中隱現(xiàn)句的謂語動詞較為豐富，表隱現(xiàn)的實體名詞類型多樣，句子結(jié)構(gòu)形式顯得較為復雜。而書面語體中的事務語體、科技語體、政論語體以及口語語體中的隱現(xiàn)句的謂語動詞較為單一，多為表示純粹出現(xiàn)意義的動詞“出現(xiàn)”“發(fā)生”等。表隱現(xiàn)的實體名詞多為抽象名詞，如“困難”“情況”、問題”等。

以事務語體為例，語料中共3例隱現(xiàn)句，除了1例表示變化的外，其余2例的謂語動詞全都是“出現(xiàn)”。列舉如下：

(1)在國家出現(xiàn)緊急狀態(tài)或者非常情況時，或者為了公共目的的非商業(yè)性使用的情況下，專利局可以給予強制許可。

(2)在履行技術開發(fā)合同的過程中，因出現(xiàn)無法克服的技術困難，導致研究開發(fā)失敗或者部分失敗的，其風險責任由當事人在合同中約定。

政論語體中也存在著同樣的情況，總共9例出現(xiàn)句有4例謂語動詞是“出現(xiàn)”，5例謂語動詞的“發(fā)生”。例如：

(3)數(shù)十年來，中國已出現(xiàn)了一個很大的知識分子群和青年學生群。(毛澤東《中國革命和中國共產(chǎn)黨》)

(4)因此，就在這種游擊區(qū)或根據(jù)地里面，發(fā)生了統(tǒng)一指揮，即集中指揮的問題。(毛澤東《抗日游擊戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略問題》)

口語語體中共71例出現(xiàn)句，謂語動詞為“來”類(包括“動+來”)的高達63例，其中謂語動詞是單個“來”的就有41例。

而字數(shù)要比事務語體少近一半的小說《正紅旗下》(約7.2萬字)，總共36例出現(xiàn)句謂語動詞就有“來”“出”“露出”“發(fā)出”“顯出”“長出來”“上來了”“帶來”“透出”“沖出”“放出”“添出”等等，表隱現(xiàn)的實體名詞從人到物，從具體到抽象，要豐富得多。例如：

(5)到了那天，果然來了幾位賀喜的人。頭一位是多甫大姐夫。

(6)他的大拇指戴著個翡翠扳指，發(fā)出柔和溫潤的光澤。

(7)小童兒年紀雖小，卻穿著件撲著腳面的長衫，顯出極其老成，在老成之中又有點頑皮。

3.從表述功能上看，隱現(xiàn)句主要用于描寫和敘述，但在不同語體中其表述功能存在較大差異。

過去的研究中，很多學者對存現(xiàn)句的表述功能做了研究，如儲澤祥等認為：“宋代以后，‘V著/了’存在句大量涌現(xiàn)，它的主要作用是描寫而不是敘說”[5]13-20。王建軍指出“由敘述到描寫是漢語存在句語用功能的變化趨勢”[6]1290。潘文認為“從功能上看，用于描寫的存現(xiàn)句多于用于解釋的存現(xiàn)句”[7]93。這些研究多以存現(xiàn)句為背景，考察表述功能時又多以存在句為對象，因而在一定程度上忽略了對隱現(xiàn)句表述功能的揭示。

在考察的材料中，發(fā)現(xiàn)隱現(xiàn)句在文藝語體中主要用于敘述和描寫，而在非文藝語體中則主要用于解釋說明。如15萬字的《企業(yè)環(huán)境管理》中總共4例隱現(xiàn)句沒有1例是用來敘述或描寫的，全都是解釋說明。(這當然與文章的體裁也不無關系)例如：

(8)企業(yè)節(jié)約1噸鋼材，就相當于為社會減少3噸鐵礦石、1噸煤、40噸新水的消耗，相當于為社會增加1噸鋼材的效益，而從選礦、燒結(jié)、煉鐵、煉鋼到軋鋼系統(tǒng)中減少了0.13噸粉塵，1.9噸固體廢棄物和近40噸廢水對大氣、土壤、水體的污染。

文藝語體中，隱現(xiàn)句的主要功能是敘述與描寫。相比較于存在句的主要功能是描寫，在考察的語料中文藝語體中隱現(xiàn)句用于描寫的并不占絕對優(yōu)勢。如小說《正紅旗下》54例隱現(xiàn)句中有25例用于描寫，約占46.3%。梁曉聲的散文中53例隱現(xiàn)句只有14例用于描寫，約占26.4%。

另外，在考察的語料中，發(fā)現(xiàn)用于描寫的隱現(xiàn)句在結(jié)構(gòu)上有一個特點，即謂語動詞以“出”類(“出”或“動+出”)為主。如《正紅旗下》的25例描寫性隱現(xiàn)句中有19例謂語動詞為“出”類，梁曉聲散文的14例描寫性隱現(xiàn)句中有10例謂語動詞為“出”類。如：

(9)說這些話的時候，他的臉便紅起來，手心里出了汗。(老舍《正紅旗下》)

(10)口中這么說，多老大的臉上和身上可都露出進退兩難的樣子，叫牧師看出他有些要緊的事兒急待報告。(同上)

(11)他指桶——桶內(nèi)一條毯子，說：“蓋天鋪地”。那時他臉上才顯出一種怪異的笑。(梁曉聲《京華聞見錄》)

(12)彎下腰，撅起了她的屁股。撅得不能再高，于是，她的短褲的左右兩邊，也如同兩扇小窗子朝兩邊敞了開來，暴露出左右兩部份屁股蛋兒……(梁曉聲《初識日本人》)

4.從分布上看，隱現(xiàn)句在各種體裁中出現(xiàn)都比較分散，在句子中以始發(fā)句出現(xiàn)的較少。

潘文曾指出：“文藝語體中的存現(xiàn)句往往比較集中，在小說、戲劇和散文中更是如此”[7]94。其實這一說法準確地說應當是對存在句來說，而對于隱現(xiàn)句則不大妥當。據(jù)考察，隱現(xiàn)句在各種體裁的作品中出現(xiàn)都比較分散，在小說、戲劇和散文中沒有出現(xiàn)像潘文所舉例的那樣的集中連續(xù)出現(xiàn)的情況，兩個隱現(xiàn)句連續(xù)出現(xiàn)的也不是很多。這恐怕與存在句和隱現(xiàn)句的句法語義特征有關。存在句以靜態(tài)語義為常態(tài)，而隱現(xiàn)句則以動態(tài)語義為主。小說中故事開頭部分以及人物第一次出場時的場景描寫、戲劇作品每幕戲人物出場前的場景布局以及散文中的景物和人物外貌表情描寫等，這些無疑都屬于靜態(tài)的，由具有靜態(tài)語義特征的存在句來描寫是最合適不過了，而具有動態(tài)語義特征的隱現(xiàn)句則難以與之契合。

從在句子中的分布來看，隱現(xiàn)句充當始發(fā)句的較少，多為后續(xù)句和終止句。以語料庫中梁曉聲的作品為例，53例隱現(xiàn)句中，后續(xù)句22例，終止句31例，沒有一例始發(fā)句。例如：

(13)我九月份剃的光頭，那時十一月份，頭發(fā)長出不足一寸，胡子卻經(jīng)久未刮，荒蕪了滿臉。(梁曉聲《京華聞見錄》)

(14)她似乎感到自己簡直是逼我，臉上浮現(xiàn)歉意的苦笑。(梁曉聲《一個紅衛(wèi)兵的自白》)

例(13)中隱現(xiàn)句是后續(xù)句，例(14)中的隱現(xiàn)句則為終止句。

二、不同類型的隱現(xiàn)句在各種語體中的分布

通常從意義的角度將隱現(xiàn)句分為出現(xiàn)句、消失句[8]129，其實還可細分為變化句[9]207、增減句[10]80-85和破損句[11]，下面根據(jù)各種類型隱現(xiàn)句出現(xiàn)數(shù)量的由少到多的順序來考察它們在各種語體中的使用情況。

(一) 破損句的使用情況考察

破損句在語料中總共出現(xiàn)了20例，其中口語語體中有6例，書面語體中只出現(xiàn)在文藝語體中，其中以小說中出現(xiàn)的最多，共10例，散文和戲劇中各有2例，其主要的表述功能是描寫。譚景春曾指出“破損隱現(xiàn)句經(jīng)常出現(xiàn)在口語中”[11]405-412，考察情況基本反映了這一結(jié)果。盡管出現(xiàn)在口語語體中的破損句只有6例，但在散文和戲劇中的4例全是出自口語，小說中也有3例是人物對話中的。另外，20例的破損句中的謂語動詞多是單音節(jié)的，如破(2例)、燒(2例)、碰(2例)、掉、捅、磕等，這也是這種句式口語性強的反映。例如：

(1)周廷煥 他也剛剛進門，把褲子摔破了一塊！梁師傅摔壞了沒有？(老舍《春華秋實》)

(2)團長剛要遞煙，就想起來：“你不吸煙?！卑褵熅眄樖址旁谧约鹤炖铩F長吸煙很多，軍服上已燒了不少小窟窿。(老舍《無名高地有了名》)

(3)喜的是兒子不但來了，而且長得筋是筋、骨是骨，身量比爸爸高出一頭，雖然才二十歲。驚的是兒子既沒帶行李，又滿身泥土，小褂上還破了好幾塊。(老舍《正紅旗下》)

(4)郭德綱：又過來一個，把這褲子拿過來，呲啦，撕一大口子，鮮老板，您受累，您看我這褲子一大口子，您給縫縫吧。(德云社相聲文本)

(二) 變化句的使用情況考察

變化句在語料中總共出現(xiàn)了49例，其中口語語體中出現(xiàn)較少，只有4例，書面語體中也是文藝語體中出現(xiàn)較多，共有33例。其表述功能也存在著差異，在文藝語體中主要是用于描寫人物神情的變化，而非文藝語體中則多為事實的說明。例如：

(5)“他既不是強盜，又不是殺人兇犯！山東鬧義和團，我早就聽說了！我也聽說，上邊決不許老百姓亂動！十成既跑到這兒來，就別叫他再回去。在這兒，有咱們開導他，他老老實實，別人也不會刨根問底！”二哥一氣說完，又恢復了平日的諸葛亮氣度。(老舍《正紅旗下》)

(6)有的人出了汗，有的人臉上變了色，每個人的眼可都盯住了首長們，唯恐錯過了能看到他們的一舉一動、一言一笑的機會！(老舍《無名高地有了名》)

(7)第二層左邊模塊(取得C)是為變換作準備的源 (Source)結(jié)點，記為S; 二層的中間模塊(C變換成D)是中心變換，也記成T。(鄭人杰《實用軟件工程》)

(8)一八四○年以后，封建的中國逐漸變成半殖民地、半封建的國家。中國人民為國家獨立、民族解放和民主自由進行了前仆后繼的英勇奮斗。(《中華人民共和國憲法》)

(三) 增減句的使用情況考察

增減句在語料中總共出現(xiàn)了59例，如果不考慮口語語體中的2例，文藝語體和非文藝語體中出現(xiàn)的數(shù)量大致相當，前者是29例，后者是28例，但從出現(xiàn)的頻率上看，科技語體明顯較高，尤其是表示減少的句子，總共9例表示減少的句子科技語體中就有8例。

增減句在文章中的作用有兩點：一是對數(shù)量的增減加以說明，有時有比較的意味。例如：

(9)這樣，通過增加兩個中級模塊M1和M2，降低了扇出數(shù)。(鄭人杰《實用軟件工程》)

(10)企業(yè)節(jié)約1噸鋼材，就相當于為社會減少3噸鐵礦石、1噸煤、40噸新水的消耗，相當于為社會增加1噸鋼材的效益，而從選礦、燒結(jié)、煉鐵、煉鋼到軋鋼系統(tǒng)中減少了0.13噸粉塵，1.9噸固體廢棄物和近40噸廢水對大氣、土壤、水體的污染。(馬忠普等《企業(yè)環(huán)境管理》)

這是增減句的最基本的表述作用，文藝語體中也不乏這樣的用例。例如：

(11)敵人的火器比我們估計的還多！現(xiàn)在，敵人的兵力又增加了一倍！沒有這么多敵人，專憑那么多地堡和火力，已經(jīng)夠難打的了，何況又增多了敵兵呢！(老舍《無名高地有了名》)

二是敘述事情描寫景物，這主要在文藝語體中。例如：

(12)賀營長到主峰，會見二營李營長。主峰上又多了兩面紅旗——一營一連的一面，二營四連的一面。(老舍《無名高地有了名》)

(13)遠處是一座小土山，這里那里安排著一些奇形怪狀的石頭，給土山添出些棱角。小山上長滿了小樹與雜花，最高的地方有個茅亭，大概登亭遠望，可以看到青青的西山與北山。(老舍《正紅旗下》)

(四) 消失句的使用情況考察

消失句在語料中總共出現(xiàn)了110例，從謂語動詞上看，出現(xiàn)較多的有三類：

一是“死”類句，共有34例，主要出現(xiàn)在文藝語體中(33例)，一種形式是“死了+數(shù)量詞組+人”，往往強調(diào)死的人之多。例如：

(14)有人說那天夜里雙方共死了十幾人。也有人說不止十幾人，而是幾十人。究竟死了多少人，無法確知。但雙方都死了人是無疑的。(梁曉聲《一個紅衛(wèi)兵的自白》)

(15)劉媽二爺別那么說呀！難道咱們白丟了那么多地方，(回頭看看壁上的畫)白死了那么多人，就不往回打啦？我就永遠回不去老家啦嗎？(老舍《殘霧》)

另一種形式是“死了+親屬名詞”，表示一個影響當前生活的過去事實。例如：

(16)我剛死了母親和哥哥，心中凄切，女兒才十三歲，兒子才八歲，尚未成人，又體弱多病，想到這一些，真不知該說什么。(余秋雨《遙遠的絕響》)

(17)我哭既不敢哭、響也不敢響，也不敢當著婆婆、大姑子眼淚汪汪；死了我的父和母，她們不準我嚎喪！(老舍《柳樹井》)

二是“失去”類句，共有32例，主要的表述功能是對人物表情或場景進行描寫。例如：

(18)同學們都一動不動地端坐在自己的座位上，臉上失去了往常的自然神情，呈現(xiàn)著僵刻呆板過分的嚴肅，宛如一尊尊雕塑。(梁曉聲《一個紅衛(wèi)兵的自白》)

(19)六個男人仍在全神貫注地玩牌，一根接一根地吸煙，瞇著眼睛搓捻著手里的牌，屋內(nèi)煙霧騰騰，每個人臉上都失去了血色。(王朔《頑主》)

三是“丟”類句，共有17例，主要是敘述事實。例如：

(20)當年他與六個年輕人在吳老直接領導之下工作，某天其中一人丟了二百元錢，向吳老匯報了。吳老囑他不要聲張，說一定能找到。(梁曉聲《京華聞見錄》)

(21)洗老太太壓箱底的？這一打仗，丟了多少東西呀！(老舍《殘霧》)

(五) 出現(xiàn)句的使用情況考察

出現(xiàn)句在語料中出現(xiàn)最多，高達442例。從謂語動詞上看，主要有兩類：一種是“出”類(包括“動+出”類及“出現(xiàn)”、“呈現(xiàn)”等)。這一類在文藝語體和非文藝語體中都出現(xiàn)了，但在不同語體中的搭配使用情況及表述功能明顯不同。非文藝語體中，這一類句子的謂語動詞主要是“出現(xiàn)”和“發(fā)生”，后面多搭配抽象名詞，如“錯誤”“情況”及“問題”等，主要是提出一種新的情況，尤其是一種虛擬的新情況。例如：

(22)有的軟件如果在工作中出現(xiàn)了故障，造成軟件失效，可能給整個系統(tǒng)帶來不大的影響。(鄭人杰《實用軟件工程》)

(23)投入運行以后，如果發(fā)生了問題，很難依靠原來的開發(fā)人員來解決。(同上)

(24)同時，對于老黨員，也發(fā)生了提高水平的問題，對于老組織，也發(fā)生了在思想上、政治上、組織上進一步鞏固和進一步布爾什維克化的問題。(毛澤東《〈共產(chǎn)黨人〉發(fā)刊詞》)

在文藝語體中，“出”類句謂語動詞形式多樣，除“出現(xiàn)”外，有“閃出”“長出”“露出”“呈現(xiàn)”“跳出”“浮現(xiàn)”“顯出”等等，其后常出現(xiàn)的是具體的事物名詞，主要用于場景或人物描寫。例如：

(25)所有儀器上的指示燈亮了，示波器上出現(xiàn)綠幽幽的螢光，紊亂地波動。儀器發(fā)出各種怪響。(王朔《千萬別把我當人》)

(26)于觀臉上現(xiàn)出一片極燦爛奪目的光輝，隨之他連忙解釋：“我說的是互相吹捧的褒義，指的是那種祥和的氣氛?！?王朔《你不是一個俗人》)

(27)但是石根先生的女婿見到他們時，卻發(fā)覺他們，更確切地說是他岳父大人的這兩位中國客人無精打采愁眉緊鎖，甚至還顯出了幾分忐忑不安黯然神傷的樣子。仿佛在送走兩個日本妓女回來的路上，丟了他們自己的心魂似的。(梁曉聲《激殺》)

另一種是“來”類，包括“動+來”類。這一類主要在口語語體及文藝語體中，尤以相聲(有53例)及小說、戲劇(有34例)中出現(xiàn)頻率最高?！皝怼鳖悇釉~后出現(xiàn)最多的是指人名詞，主要是引進敘述的對象。例如：

(28)有一天我在家里病著，來了位不速之客。又是位素昧平生的大學生。(梁曉聲《表弟》)

(29)避暑山莊的大門又一次緊緊地關住了，而就在這支浩浩蕩蕩的隊伍中間，很快站出來一個二十七歲的青年女子，她將統(tǒng)治中國數(shù)十年。(余秋雨《一個王朝的背影》)

(30)郭德綱：是不是啊，有一天，來了一位港商張文順：香港的(德云社相聲文本)

(31)畢科長(向洗楊鞠了很深的躬)局長！本來不想打擾局長，不過剛來了一件公事！(打開皮包，極鄭重的拿出公文)我們都不敢，是，不敢；也沒有，是，沒有；并且不曉得，怎么辦！來請示局長，來請示！(老舍《殘霧》)

以上各類隱現(xiàn)句在不同語體中的表述功能都是其表現(xiàn)出的最主要功能，但不代表它們不具有其他的表述功能。如“出”類句在文藝語體中盡管較多地表現(xiàn)出對場景或人物的描寫，但不排除它也可以引進敘述的對象。如：

(32)鏡頭出現(xiàn)一個帶眼鏡的學者，一邊推著眼鏡一邊說：“過去，我們只發(fā)現(xiàn)過一些太監(jiān)，義和團壯士這還是頭一遭。這可以從根本上改變近代史研究上只能憑典籍野史和傳統(tǒng)的局面?！?王朔《千萬別把我當人》)

(33)上樓時，就一級級走的很穩(wěn)重，怕毫無精神準備之下，又從哪里冷不防閃出一個士兵，被攔住盤查。(梁嘵聲《京華聞見錄》)

同樣，“來”類句除了引進敘述的對象外，也可以對場景或人物進行描寫。如：

(34)天空飛著些小燕，院內(nèi)還偶爾來一兩只紅的或黃的蜻蜓。房上有幾叢兔兒草，雖然不利于屋頂，可是蔥綠可喜?？偲饋碚f，我們院中頗不乏生趣。(老舍《正紅旗下》)

三、結(jié)論

本文主要采用抽樣統(tǒng)計分析的方法考察了隱現(xiàn)句在不同語體、文體中的分布及特點、不同類型隱現(xiàn)句在各種語體中的運用，考察結(jié)果顯示：出現(xiàn)在口語語體中的隱現(xiàn)句要多于書面語體中的，也就是說隱現(xiàn)句具有很強的口語性。書面語體中隱現(xiàn)句的使用情況也表現(xiàn)出很大差別。數(shù)量上，出現(xiàn)在文藝語體中的要多于事務語體、科技語體和政論語體中的。句子的構(gòu)成上，文藝語體中的隱現(xiàn)句比起其他語體中的來，謂語動詞和隱現(xiàn)實體名詞顯得豐富多樣，句子結(jié)構(gòu)形式復雜。表述功能方面，文藝語體中的隱現(xiàn)句主要是敘述和描寫，而非文藝語體中的則主要是解釋和說明。

不同類型的隱現(xiàn)句在出現(xiàn)的頻率上并不一致，按出現(xiàn)頻率的由低到高的順序依次是：破損句﹤變化句﹤增減句﹤消失句﹤出現(xiàn)句。使用頻率最高的出現(xiàn)句中動詞主要有兩類：“出”類和“來”類，兩類句子的表述功能也不一樣，“出”類句主要用于場景或人物的描寫，而“來”類句則多為引進敘述的對象。

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[11]譚景春. 一種表破損義的隱現(xiàn)句[J].中國語文，1993，(6).

(責任編輯何旺生)

An Investigation on Stylistic Differences of Fugitive Sentence

XUAN Hengda

(SchoolofHumanities,HefeiNormalUniversity,Hefei230601,China)

Abstract：The differences of the fugitive sentence varies in different contexts. There are more fugitive sentences in spoken language than in the written form. In the written form, there are more fugitive sentences in literary style than in the business, scientific and political style, and its sentence structure is relatively complicated. In addition, in terms of its utterance function, the fugitive sentence in literary style is mainly narrative and descriptive, while in non-literary style, it is mainly explanatory and illustrative. According to their frequency of occurrence from low to high, the order of fugitive sentence of different types is: broken sentence< the shift sentence < the fluctuation sentence < the lost sentence < the appearance sentence.

Key words：fugitive sentence; style; distribution

[收稿日期]2015-05-22

[基金項目]安徽省哲學社會科學規(guī)劃項目(AHSKY2015D106)

[作者簡介]宣恒大(1973-)，男，安徽肥東人，合肥師范學院文學院副教授，文學博士，研究方向:現(xiàn)代漢語語法。

[中圖分類號]H146.3

[文獻標識碼]A

[文章編號]1674-2273(2016)02-0077-06