莫扎特“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”對(duì)女高音演唱的影響

張　迪

（廊坊師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河北　廊坊　065000）

?

莫扎特“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”對(duì)女高音演唱的影響

張迪

（廊坊師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河北廊坊065000）

【摘要】莫扎特是維也納古典樂(lè)派的代表人物，由于莫扎特在音樂(lè)的大部分領(lǐng)域都有較多優(yōu)秀的創(chuàng)作，如歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)等等。近幾年來(lái)，對(duì)于音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)研究的人比較少，本文通過(guò)對(duì)幾首莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)中片段的分析，舉例說(shuō)明音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)對(duì)女高音演唱的影響，使演唱者更好的演繹莫扎特聲樂(lè)作品。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)；演唱；影響

一、真假聲換聲點(diǎn)，聲區(qū)統(tǒng)一

演唱莫扎特“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”可以充分練習(xí)氣息支持、聲區(qū)位置統(tǒng)一。沈湘老師說(shuō)過(guò)：“優(yōu)美的音質(zhì)，是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)聲音魅力最有價(jià)值的東西。優(yōu)美的音質(zhì)包括兩種因素：音色既明亮又純凈。如果一位技藝高超的歌唱家，在不同的聲區(qū)里，隨心所欲的、自如的跟著音樂(lè)的旋律，清晰地用語(yǔ)言及母音化的歌聲表達(dá)著豐富的思想感情，是她的歌聲里一定有一種優(yōu)美的音質(zhì)特色統(tǒng)治著全部音域。

在莫扎特“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”《我們?nèi)杠S歡呼》和《偉大的靈魂，高貴的心靈》這兩首相對(duì)演唱難度較高的作品中，出現(xiàn)大量的聲樂(lè)技巧，如連音、花腔唱段、復(fù)音程上下跳躍、顫音等，這些難度技巧都需要平穩(wěn)流暢的氣息和發(fā)聲器官穩(wěn)定自如的訓(xùn)練，而細(xì)致地練習(xí)這些有難度的地方，都會(huì)提高聲區(qū)位置的控制能力。作者的創(chuàng)作如花腔和復(fù)音程上下跳躍都出現(xiàn)了聲區(qū)過(guò)渡，有的甚至是高聲區(qū)音和低聲區(qū)音交替出現(xiàn)，這充分的練習(xí)了演唱者的基本功，提高演唱者的演唱能力。

如《偉大的靈魂，高貴的心靈》，k578，詠嘆調(diào)，女高音，樂(lè)隊(duì)，1789.8，維也納。這首詠嘆調(diào)是1789年莫扎特為女高音Loufse vflleneuve所寫(xiě)的三首詠嘆調(diào)其中之一，作為歌劇《I due Barosi di Rocca Azzurra》（《藍(lán)色城堡的兩個(gè)男爵》）間奏中的插曲演唱，詞作者Giovanni Palomba，內(nèi)容是描寫(xiě)一位高傲的貴婦，對(duì)情人的背叛表示失望、憤怒。情緒上時(shí)好時(shí)壞，由愛(ài)生恨的很激動(dòng)的心理狀態(tài)，有點(diǎn)難以控制的感覺(jué)。

其中大跳六七度的音出現(xiàn)，給音樂(lè)增添不和諧的氣氛，曲風(fēng)扭轉(zhuǎn)，貴婦的心情變的很激動(dòng)，對(duì)于自己付出真情最后是背叛的結(jié)果表示接受不了，還要對(duì)負(fù)心漢去訴說(shuō)什么？挽留什么？這四小節(jié)是全曲音區(qū)跨度最大的四小節(jié)，考驗(yàn)演唱者聲區(qū)、位置的統(tǒng)一、氣息控制能力，演唱的時(shí)候高低音要在同一位置咬字，平穩(wěn)控制氣息，中間的休止好像是在“哽咽”一樣，聲斷氣不斷的演唱，更要“以情帶聲”。

聲區(qū)、位置統(tǒng)一，也是完整地表現(xiàn)作品的保障，如果聲區(qū)位置不統(tǒng)一，容易造成聽(tīng)者聽(tīng)起來(lái)好像演唱者一會(huì)兒在音樂(lè)中表演，一會(huì)兒又出了表演的意境，感覺(jué)不能完全地投入演唱，久而久之音樂(lè)表達(dá)就會(huì)令聽(tīng)者乏味。

二、氣與力相互配合

在“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”中，力度變化就像朗誦中的“抑揚(yáng)頓挫”，在音樂(lè)當(dāng)中是情感與樂(lè)感的表現(xiàn)，增強(qiáng)了音樂(lè)的旋律感。在作品中，長(zhǎng)音出現(xiàn)非常少，而出現(xiàn)長(zhǎng)音的地方可以分為兩種，一種是曲中長(zhǎng)音漸強(qiáng)后接花腔或難度唱段，另一種是曲終結(jié)尾部分呼應(yīng)開(kāi)頭激情結(jié)束。

例：如《偉大的靈魂，高貴的心靈》

開(kāi)頭描寫(xiě)貴婦內(nèi)心高傲的段落中，一段連音一段連音依次模進(jìn)出現(xiàn)，第五小節(jié)三個(gè)音的連音音高逐漸升高，這是一小段很瀟灑的花腔唱段，我們可以簡(jiǎn)單的理解為貴婦高傲的說(shuō)話語(yǔ)氣。在演唱“pa”這個(gè)詞的時(shí)候，一共演唱八拍，可以在第四小節(jié)第二個(gè)音前面換氣，因?yàn)榈谝粋€(gè)音與前面音同音高，所以把第一個(gè)音作為八拍的收尾音，在這里可以偷一口氣，并區(qū)分前長(zhǎng)音后跳音，在偷氣后迅速調(diào)整歌唱狀態(tài)，在連音線連起的一個(gè)個(gè)小句子的快速走句中調(diào)動(dòng)起整個(gè)身體的機(jī)能來(lái)配合，使氣息和身體力量、機(jī)能在樂(lè)感、在“語(yǔ)氣”中自然地結(jié)合在一起。

三、歌唱中的節(jié)奏感

莫扎特的音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，流暢自然，旋律感節(jié)奏感很強(qiáng)，音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)也不例外。在整首作品的走句中，歡快的氣氛自始至終貫穿，所以根據(jù)音樂(lè)的強(qiáng)弱練習(xí)，可以很容易處理好音樂(lè)當(dāng)中的強(qiáng)弱變化和樂(lè)感表現(xiàn)，更重要的是易化了技術(shù)難點(diǎn)，根據(jù)節(jié)奏演唱如花腔唱段，音節(jié)上下行規(guī)律很容易找到，再按節(jié)拍強(qiáng)弱變化加以練習(xí)，音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂(lè)感都能表達(dá)得很自如。

如：《啊，如果吉星高照》（k.538）

這首音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)是為著名女高音作曲家韋伯創(chuàng)作的，里面有許多花腔技巧。除特別注意花腔唱段的音準(zhǔn)外，還要用節(jié)奏梳理這些短時(shí)值的音符，讓他們做到多而不亂，強(qiáng)弱分明，就像珍珠項(xiàng)鏈一樣，用一根繩把形態(tài)不一的珍珠穿起來(lái)形成一個(gè)整體。

看鋼琴伴奏部分，前三小節(jié)左手伴奏一直是八度織體，跟節(jié)拍器一樣，而且把四拍均勻的分成八個(gè)八分音符，是很規(guī)整的節(jié)奏，增強(qiáng)了作品的節(jié)奏感，而一個(gè)八分音符正好對(duì)應(yīng)兩個(gè)十六分音符，演唱者可以根據(jù)這些八度織體的節(jié)奏練習(xí)花腔技術(shù)演唱，這樣根據(jù)節(jié)奏把難點(diǎn)易化，再根據(jù)節(jié)拍強(qiáng)弱，找出重音，這些十六分音符會(huì)唱得很清晰。在第六小節(jié)，人聲演唱成為單一的全音符，鋼琴的織體又發(fā)生了改變，將前面人聲的旋律移到了鋼琴的右手，根據(jù)4/4拍強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱的節(jié)拍特點(diǎn)，把第一拍和第三拍的第一個(gè)十六分音符加重演奏，也是為演唱加強(qiáng)節(jié)奏感，根據(jù)強(qiáng)弱變化，演唱者可以不用刻意的打節(jié)拍跟節(jié)奏，只注意重音即可。莫扎特創(chuàng)作的聲樂(lè)作品就是這樣，內(nèi)容相互呼應(yīng)，走句賦予表情，建立在動(dòng)聽(tīng)的旋律基礎(chǔ)上，使人聲和鋼琴渾然一體。

四、整體性、協(xié)調(diào)性、形象性

我的老師曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“歌唱的時(shí)候感覺(jué)頭發(fā)絲和腳趾頭都在唱。”也說(shuō)過(guò)：“在吸氣的時(shí)候把自己想象成一棵挺拔的大樹(shù)，頭頂像是茂盛的樹(shù)冠，腳下是伸展到地下的樹(shù)根?！薄把莩臅r(shí)候把自己想象成走在獨(dú)木橋上，在節(jié)奏中一步一步向前走?！逼鋵?shí)這些形象的語(yǔ)言都是在解決我們?cè)诎l(fā)聲時(shí)的各種問(wèn)題，在想象中歌唱，把復(fù)雜的感性問(wèn)題形象化、具象化，同時(shí)又可以訓(xùn)練整體協(xié)調(diào)性。在演唱“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”時(shí)，也需要我們?cè)谕瓿筛璩记傻耐瑫r(shí)，發(fā)揮無(wú)限的想象。在演唱的過(guò)程中，我們可以發(fā)揮無(wú)限的想象力，把樂(lè)句想象成形象的畫(huà)面，這樣表達(dá)起來(lái)更真實(shí)。比如《阿里路亞》，因?yàn)楦柙~只有這一個(gè)詞“阿里路亞”，“阿里路”是贊美的意思，“亞”是上帝的名字，我們就可以想象是基督信徒們齊聚在一起，唱著贊美主的歌聲，一片美好、快樂(lè)、幸福的場(chǎng)面。

五、莫扎特“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的影響

聲樂(lè)表演是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，同時(shí)也是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)和視覺(jué)藝術(shù)。有優(yōu)美的旋律線條、準(zhǔn)確的音準(zhǔn)節(jié)奏、完善的歌唱技術(shù)、優(yōu)美大方的演唱?dú)馀珊惋L(fēng)度，更有感人的藝術(shù)表現(xiàn)。

莫扎特運(yùn)用的創(chuàng)作技法比較多，音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)豐富，音樂(lè)表現(xiàn)手段多樣化，完成他的聲樂(lè)作品需要很深的藝術(shù)修養(yǎng)，演唱好莫扎特的作品對(duì)理解其他音樂(lè)作品有很大的幫助，使演唱者在表演和演唱其他風(fēng)格或其他作曲家的作品時(shí)，能在藝術(shù)處理上有很大益處。

【中圖分類號(hào)】J603

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A