傳統(tǒng)技藝結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)復(fù)制陜甘邊區(qū)布幣

張　拓

（中國國家博物館，北京　100079）

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傳統(tǒng)技藝結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)復(fù)制陜甘邊區(qū)布幣

張拓

（中國國家博物館，北京100079）

【摘要】“陜甘邊區(qū)農(nóng)民合作銀行兌換券”，是第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期陜甘邊區(qū)根據(jù)地極為珍貴的貨幣種類之一，其發(fā)行時(shí)間短、數(shù)量少。因陳列展覽需要我們對(duì)其進(jìn)行了復(fù)原復(fù)制。筆者通過對(duì)復(fù)制過程的闡述，詮釋了傳統(tǒng)技藝結(jié)合數(shù)字技術(shù)在近現(xiàn)代文物復(fù)制中的應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】復(fù)原復(fù)制；謄影制版；油印制作

1934年2月以南梁為中心的陜甘邊區(qū)革命根據(jù)地形成，革命委員會(huì)為了活躍邊區(qū)經(jīng)濟(jì)，促進(jìn)貿(mào)易往來。于是，陜甘邊區(qū)蘇維埃政府決定成立邊區(qū)農(nóng)民合作銀行，發(fā)行“陜甘邊區(qū)農(nóng)民合作銀行兌換券”。由于當(dāng)時(shí)邊區(qū)根據(jù)地的物質(zhì)條件極為艱苦，印鈔用的設(shè)備和鈔票專用紙張都十分稀缺，為了不影響正常貨幣流通就拿白細(xì)洋布代替紙張使用，依靠印刷廠有限的幾位工人手工刻版，然后調(diào)制油墨在白布上通過石印技術(shù)進(jìn)行貨幣印制，為了防止顏色脫落與布幣的磨損，印完再用稀釋的桐油進(jìn)行浸泡或涂刷待其晾干后即可使用。

為了滿足陳列展覽的需要，我們運(yùn)用傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的技術(shù)方法，通過數(shù)字掃描、PS軟件修版、光電謄影制版、承印載體的染色仿舊、傳統(tǒng)油印套版印制等技術(shù)的應(yīng)用，完成了這件邊幣布質(zhì)的復(fù)制制作。下面本人將復(fù)制工作心得與大家分享，不妥之處歡迎指正。

一、應(yīng)用數(shù)字技術(shù)制作紙質(zhì)墨稿

由于光熱輻射對(duì)文物會(huì)造成傷害，我們采用了冷陰極熒光燈彩色平板掃描儀來獲取1∶1的電子文本，并將分辨率設(shè)為300dpi以上，可保證圖像在修版和打印輸出時(shí)的清晰度。

掃描完成后將電子文本導(dǎo)入Photoshop軟件中進(jìn)行修版。這件“陜甘邊區(qū)農(nóng)民合作銀行兌換券”為豎版樣式，布幣正面圖案由藍(lán)色和紅色兩部分組成。藍(lán)色區(qū)域是以松葉圖形和“鐮刀斧頭”圖案為底紋，邊角處有簡筆花形和阿拉伯?dāng)?shù)字面值環(huán)繞四角。底紋圖案中嵌有發(fā)行銀行、幣種、兌換額度、面值大小等文字信息。紅色部分是由財(cái)政委員會(huì)的三枚印章和布幣兌換券的數(shù)字編號(hào)組成。由于當(dāng)時(shí)邊區(qū)印刷條件的局限性，布幣圖文字清晰度較差，油墨顏色深淺不一，修版時(shí)應(yīng)尊重原件的客觀事實(shí)來進(jìn)行處理?？紤]到后期的套色油印步驟，要把藍(lán)、紅兩色分別在兩個(gè)圖層中進(jìn)行分墨稿處理。

首先將電子文本導(dǎo)入Photoshop軟件中，先對(duì)布幣上的藍(lán)色區(qū)域進(jìn)行修版。并在通道工具欄中點(diǎn)擊RGB圖層下方的“紅”圖層，可將藍(lán)色圖文自動(dòng)轉(zhuǎn)換成黑白墨稿，同時(shí)其它多余顏色會(huì)自動(dòng)被弱化。然后，用矩形選框工具將通道中“紅”圖層的黑白墨稿全部選中后按Ctrl+C鍵復(fù)制，粘貼到圖層工具欄中的“新建圖層”里，便于和其它圖層區(qū)分。再用曲線工具調(diào)節(jié)藍(lán)色圖文墨稿的對(duì)比度，加大與底色的黑白反差，接著選擇橡皮擦工具將藍(lán)色圖文以外的顏色、痕跡全部清除干凈即可。再用上述同樣方法對(duì)布幣紅色區(qū)域進(jìn)行修墨稿。全部修完之后要將藍(lán)色區(qū)域和紅區(qū)域?qū)臃謩e打印輸出，作為光電謄影制版使用的黑白紙稿。

二、光電謄影技術(shù)制作印版

為了達(dá)到理想復(fù)制效果，我們采用光電謄影制版技術(shù)，其具有速度快、質(zhì)量高、還原度好等優(yōu)勢(shì)，并可以彌補(bǔ)手工刻板的繁瑣工序和制作周期過長的弊端。將謄影機(jī)通電后要先進(jìn)行信號(hào)電壓的調(diào)試工作，根據(jù)黑白紙稿上的布幣圖文變化，信號(hào)電壓應(yīng)該控制在5至8伏左右。由于圖文中有許多疏密不均的線條筆畫，所以電壓伏數(shù)的高與低都會(huì)影響謄影效果。調(diào)試完開始分別進(jìn)行上謄影紙和黑白紙稿的步驟。

謄影紙由兩部分組成，一是滾筒掃描專用的聚氯乙烯黑色薄膜層，且薄膜表面具有導(dǎo)電功能，可與謄影機(jī)的光電轉(zhuǎn)換起作用。二是襯托保護(hù)黑色薄膜的基紙層。上謄影紙前先將基紙去除掉，然后擰松壓尺螺絲取下滾筒槽上的壓尺，把黑色薄膜垂直塞入壓尺槽中。接著一只手向下輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)滾筒，另一只手捏住窄邊逆向?qū)⒑谏∧ぞo貼在滾筒壁上，直至薄膜裹住滾筒一圈后再將剩余的薄膜送回滾筒槽里。再把壓尺裝回滾筒槽上并擰緊壓尺螺絲。再將布幣黑白紙稿安裝在旁邊底稿滾筒上。

前期準(zhǔn)備工作就緒后即可打開謄影機(jī)“工作按鈕”開始進(jìn)行謄影制版。一般整版內(nèi)容掃描大概在5分鐘左右。為了后期油印套色使用，謄影時(shí)布幣圖文部分和印章部分要分別進(jìn)行掃描制版。在運(yùn)轉(zhuǎn)過程中謄影針接觸謄影紙時(shí)會(huì)產(chǎn)生火花，針尖經(jīng)過圖文區(qū)域時(shí)火花大而強(qiáng)，途經(jīng)空白區(qū)域時(shí)則不會(huì)產(chǎn)生火花。謄影制版結(jié)束后待滾筒停止轉(zhuǎn)動(dòng)后卸掉壓尺并將謄影紙取下來，再將其平放在拷貝臺(tái)上通過光源照射檢查圖文線條的透晰情況是否與原件一致。然后再換上印章編號(hào)的黑白紙稿用以上方法進(jìn)行謄影制版。

三、承印載體的染色仿舊

油印前除了謄影制版還要完成選取承印載體布料，以及仿舊染色、剪裁等前期工作。在博物館陳列展覽概念的文物復(fù)制中，工藝、工序、材料都應(yīng)盡最大可能與原件保持一致。我們通過篩選和對(duì)比發(fā)現(xiàn)純棉的白平紋布從質(zhì)地、薄厚程度及編織上最接近原件的白細(xì)洋布。鑒于原件布色已經(jīng)出現(xiàn)老化泛黃現(xiàn)象，為了使布料顏色與原件色統(tǒng)一，印前先對(duì)白平紋布進(jìn)行仿舊染色。

我們選用呈液體狀、染色力強(qiáng)且無沉淀色的透明水色顏料進(jìn)行染色仿舊步驟。上色時(shí)，先在裝有清水的容器中滴入適量淺黃色和棕色作為布料基色，接著把裁好的白平紋布在容器中浸泡幾分鐘，再將染后的布料懸掛晾干。然后，跟原件布色進(jìn)行色差對(duì)比，如果飽和度、對(duì)比度不夠，可繼續(xù)加入適量顏色或清水進(jìn)行調(diào)整，也可通過反復(fù)浸泡或延長浸泡時(shí)間等方法進(jìn)行處理，使顏色水徹底滲入布料里直到與原件顏色沒有明顯區(qū)別即可。晾干后用蒸汽熨斗且上下鋪墊襯布，通過隔層加熱方式將布料熨燙平整。

四、布幣的油印制作

因?yàn)楫?dāng)時(shí)印刷條件困難，布幣印制效果也是深淺不一。然而，傳統(tǒng)手推油印機(jī)油印效果突出、省時(shí)省力且能滿足多色套版的油印需求。油印機(jī)主要由木質(zhì)紗框、底盤、膠質(zhì)油印滾筒、調(diào)色刀、玻璃調(diào)色板等機(jī)件組成。首先，按照布幣原件顏色開始調(diào)配油墨。由于光電謄影后謄影紙灼穿程度比較深，所以油墨太薄或粘性太差都會(huì)影響復(fù)制效果。我們選用膠版油墨主要考慮到它墨質(zhì)細(xì)膩，顏色種類豐富并有較強(qiáng)粘性。

這款兌換券由暗藍(lán)色圖文和紅色印章編號(hào)兩部分顏色組成，在調(diào)制油墨方面需要準(zhǔn)備藍(lán)、黑、紅三種顏色。油印時(shí)，先印大面積暗藍(lán)色區(qū)域，隨后再印小面積紅章和編號(hào)區(qū)域更容易套準(zhǔn)確。調(diào)制暗藍(lán)色時(shí)，先從裝內(nèi)取出適量純藍(lán)色油墨作為基色放在玻璃調(diào)色板上，再取少量黑色油墨放在旁邊。然后，用調(diào)色刀將純藍(lán)色油墨在盤內(nèi)用力攤開，為了提高油墨流動(dòng)性和滲透力，可加入煤油作為稀釋劑使用。攪拌均勻之后對(duì)照原件的暗藍(lán)色區(qū)域，用調(diào)色刀往純藍(lán)色中加入少量黑色油墨來調(diào)整色相，要循序漸進(jìn)的加入調(diào)和，直到與原件顏色一致即可。

印制工作前，油印機(jī)紗框上的紗絹應(yīng)處于平整緊繃狀態(tài)。謄影紙應(yīng)固定在紗框上，通過邊框四周上的鐵卡子將其緊貼于紗絹。這樣可避免油印過程中印稿移位變形或出現(xiàn)褶皺等現(xiàn)象。然后，用調(diào)色刀取出調(diào)好的暗藍(lán)色油墨平攤在調(diào)色盤空白處。推動(dòng)手持油印滾筒進(jìn)行上墨，接著將復(fù)制布料放在油印機(jī)底盤上固定好，再將紗框蓋上扣緊。用左手扶住邊框，右手持滾筒正對(duì)紗框中央，這樣是為了使?jié)L筒均勻受力。推動(dòng)滾筒印刷時(shí)要輕輕壓住紗框，從后向前一次性勻速推動(dòng)，一定不要來回滾動(dòng)，這樣會(huì)影響油印效果也容易損壞謄影紙。印好以后取出復(fù)制件與原件進(jìn)行對(duì)比。顏色無誤后可放在托盤上晾干，接著開始準(zhǔn)備套印紅色印章編號(hào)部分。由于藍(lán)紅兩色反差很大，紗框及滾筒都需更換成紅色油墨專用的，否則會(huì)出現(xiàn)串色、臟版等情況。再用同樣方法調(diào)制紅色油墨和上謄影紙步驟。

套色油印正稿前應(yīng)先對(duì)謄影稿上的印章編號(hào)區(qū)域進(jìn)行測(cè)量定位，然后根據(jù)測(cè)量距離在托盤上對(duì)布幣半成品進(jìn)行標(biāo)記、固定。套印時(shí)可避免印章編號(hào)位置不準(zhǔn)確、方向角度歪斜等狀況出現(xiàn)。由于原件印章編號(hào)顏色不是很實(shí)，所以推油墨動(dòng)滾筒時(shí)要力度適中，只要紅色油墨附著在布料表面上就可以了，這樣能夠體現(xiàn)出印痕的虛實(shí)感覺，也不會(huì)因?yàn)闈L筒施壓過大而導(dǎo)致油墨脹出筆畫等情況發(fā)生。套印完成后的布幣復(fù)制品要放在通風(fēng)避光處晾干。待油墨全部干透以后根據(jù)原件尺寸大小進(jìn)行裁剪，然后刷上稀釋的桐油，掛晾風(fēng)干即可。（下圖：左為原件、右為復(fù)制品）

“陜甘邊區(qū)農(nóng)民合作銀行兌換券”的復(fù)原復(fù)制，詮釋了傳統(tǒng)技術(shù)結(jié)合現(xiàn)代科技在文物復(fù)制工作的發(fā)展方向。數(shù)碼技術(shù)不斷更新對(duì)文物復(fù)制工作的效率和品質(zhì)有著較深刻的影響，使文物復(fù)原復(fù)制的準(zhǔn)確性得到了充分提高和技術(shù)保障。傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代科技的結(jié)合推動(dòng)了博物館文物保護(hù)修復(fù)復(fù)制工作。為文物博物館事業(yè)可持續(xù)發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

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【中圖分類號(hào)】J50

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

作者簡介：張拓（1986-），北京人，工作單位：中國國家博物館，職稱：助理館員。