《法國(guó)中尉的女人》電影改編中的敘事轉(zhuǎn)換

聶寶玉

《法國(guó)中尉的女人》于1969年出版，它是英國(guó)著名作家約翰·福爾斯最具有代表性的作品，一經(jīng)問(wèn)世就受到讀者的普遍認(rèn)可。小說(shuō)的敘事形式使用的是“元小說(shuō)”的方法，深入地審視和反思了19世紀(jì)維多利亞時(shí)代虛偽的社會(huì)風(fēng)氣。小說(shuō)被多次改編成電影，受“元小說(shuō)”因素的影響，在改編的過(guò)程中遇到很多的困難。小說(shuō)出版10年以后，英國(guó)劇作家哈羅德·品特才將其改編成電影搬上熒屏。下面以《法國(guó)中尉的女人》為例，將其在改編過(guò)程中使用的敘事轉(zhuǎn)換形式進(jìn)行詳細(xì)的分析。

一、 敘事情節(jié)的轉(zhuǎn)換

敘事作品中比較重要的因素就是情節(jié)，它是以人物為核心的事件演變過(guò)程?！斗▏?guó)中尉的女人》是一部與眾不同的作品，約翰·福爾斯模擬維多利亞小說(shuō)模式，創(chuàng)建了一個(gè)傳統(tǒng)的小說(shuō)世界。故事的主要內(nèi)容是100多年前，貴族查爾斯與富家女斯蒂娜訂婚，二人來(lái)到萊姆鎮(zhèn)度假遇到了薩拉，也就是“法國(guó)中尉的女人”。薩拉孤僻憂郁，聲名狼藉，查爾斯非常喜歡考古，在叢林中與薩拉多次相遇，接觸一段時(shí)間以后，查爾斯發(fā)現(xiàn)薩拉比較有思想，很有女性魅力。作者在構(gòu)建的小說(shuō)的同時(shí)也解構(gòu)小說(shuō)，文中有大量的評(píng)論，表明小說(shuō)是虛構(gòu)的。結(jié)尾作者留有懸念，給讀者留下了比較廣闊的想象空間。小說(shuō)和電影是兩種完全不同的敘事形式，在情節(jié)安排上它們各有不同，電影對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行了大量的改編，使小說(shuō)和電影各有所長(zhǎng)。[1]小說(shuō)主要是對(duì)維多利亞的愛(ài)情故事進(jìn)行戲仿，而電影則是采取“戲中戲”的形式，這與原著相得益彰，構(gòu)成了兩條不一樣的敘事線索[2]；影片中的敘事線索給出了不一樣的結(jié)局，這與原著的結(jié)局相照應(yīng)，比較符合原著開(kāi)放性的特點(diǎn)。

二、 人物角色的轉(zhuǎn)換

電影采取了“戲中戲”的結(jié)構(gòu)形式，使角色在戲外和戲內(nèi)不斷地轉(zhuǎn)換，劇本的成功之處就在與雙重角色的不斷轉(zhuǎn)換。理查德對(duì)“戲中戲”這樣描述：“戲中戲”使人明白戲內(nèi)的故事是虛構(gòu)的，說(shuō)明我們觀看的影片就是虛構(gòu)的，我們生活的世界也一樣，歸根結(jié)底都是空。影片中有多處是主人公對(duì)話角色的轉(zhuǎn)換，影片故事情節(jié)不斷發(fā)生變化，戲外演員的感情也在不斷變化。當(dāng)薩拉離開(kāi)后，查爾斯發(fā)現(xiàn)旅館人去樓空，戲外邁克對(duì)安娜也心存忐忑，他給安娜打電話，問(wèn)有沒(méi)有在旅館等他。邁克一心挽留安娜不讓她去倫敦，安娜說(shuō)到了溫都爾克再說(shuō)，這也說(shuō)明兩人的關(guān)系只有到了結(jié)尾才會(huì)明了。結(jié)尾比較精彩，邁克四處尋找安娜，當(dāng)聽(tīng)見(jiàn)安娜開(kāi)車(chē)離開(kāi)的時(shí)候，他脫口大喊“薩拉”，這時(shí)候邁克和查爾斯已經(jīng)成為了共同體，他覺(jué)得薩拉和安娜也融為了一體。

三、 女主人公的敘事轉(zhuǎn)變

約翰·福爾斯小說(shuō)中塑造的主人公薩拉的形象非常復(fù)雜，她家庭出身比較卑微，但是她卻擁有超前的時(shí)代觀念，她在感受清高孤獨(dú)的同時(shí)渴望獲得知音，她好像是需要被救贖的罪人，但是她又是自由的領(lǐng)路人。就像作者在中文譯本前言中所寫(xiě)的一樣，“整部小說(shuō)所表述的就是一個(gè)身份低微的女人，在沒(méi)有自由的時(shí)代里怎樣獲得了自由”。

主人公薩拉出生在佃戶(hù)家庭，父親想盡各種辦法讓她接受教育，希望她可以走進(jìn)上流社會(huì)，但是薩拉接受的教育和她的身份極其不相符，這就使得她無(wú)法回到原來(lái)的階層，也進(jìn)入不了上流社會(huì)階層。更讓人無(wú)法接受的是，她成為了一名家庭教師，親眼目睹家庭的和睦溫馨和婚姻的甜美，但是這卻像“允許生活在天堂中，但是天堂的所有事情又與她沒(méi)有任何的關(guān)系”。薩拉在長(zhǎng)時(shí)間的孤苦生活中總結(jié)自己的悲慘命運(yùn)：“一個(gè)生來(lái)注定是農(nóng)民妻子的人，卻被送去接受教育，想使其成為地位較高的女人?！奔s翰·福爾斯對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)的描述：“一個(gè)十幾歲的女孩，花幾個(gè)英鎊就可以買(mǎi)來(lái)；倫敦每六十座房屋中就有一座是妓院?！彼运_拉內(nèi)心非常清楚如果到了倫敦自己會(huì)遭遇怎樣的待遇，她非常了解自身的處境，她寧愿在萊姆小鎮(zhèn)背負(fù)罪名過(guò)著自艾、自憐、孤獨(dú)凄慘的生活。[3]萊姆小鎮(zhèn)人們都認(rèn)為薩拉是需要救贖的人；牧師每次提到她的時(shí)候就會(huì)意味深長(zhǎng)的說(shuō)：“說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)?。　辈⒅v出一個(gè)符合波爾坦尼太太意識(shí)觀念的故事并說(shuō)服她，讓她來(lái)收留薩拉；波爾坦尼太太讓薩拉閱讀《圣經(jīng)》，希望薩拉可以按照基督教的觀念來(lái)遵守罪與救贖的觀點(diǎn)；格羅根醫(yī)生覺(jué)得薩拉是一個(gè)抑郁癥患者，希望她可以到精神病醫(yī)院進(jìn)行治療。由此可見(jiàn)，薩拉已經(jīng)變成一個(gè)需要拯救的病人、罪人，但是薩拉卻不認(rèn)同這些人的觀點(diǎn)，并進(jìn)行了堅(jiān)決的反抗。遇到查爾斯以后，薩拉就像找到了知音，她主動(dòng)的和查爾斯接近，與查爾斯的交往就像拯救灰姑娘的劇情一樣。在與查爾斯交往的過(guò)程中，薩拉占據(jù)主動(dòng)位置，她控制和查爾斯交流、見(jiàn)面和情感發(fā)展的進(jìn)度，對(duì)傳統(tǒng)的二元對(duì)立格局進(jìn)行了徹底的打破，完全占據(jù)了主體位置。表面上看，薩拉是需要拯救的人，實(shí)際上這是薩拉故意偽裝的外表，她把自己偽裝成蕩婦，進(jìn)而博得查爾斯的好感和同情。當(dāng)查爾斯意識(shí)到薩拉是一個(gè)處女的時(shí)候，他忽然感覺(jué)自己像受到了訛詐。但是他依然希望可以將這種錯(cuò)亂的局面處理好，他竭盡全力壓制自己對(duì)薩拉的看法，他希望自己可以對(duì)薩拉負(fù)責(zé)，但是薩拉卻平淡地拒絕了。薩拉的偽裝并不是為了將自己推銷(xiāo)出去，她只是想給自己創(chuàng)作一個(gè)自由的生存空間。她對(duì)這個(gè)時(shí)代已經(jīng)徹底的絕望了，對(duì)于自己的處境心知肚明，對(duì)整個(gè)時(shí)代的女性處境都有了深刻的認(rèn)識(shí)。薩拉說(shuō)：“我不想結(jié)婚”，這也說(shuō)明，她不希望過(guò)著其他女子那樣的生活，受到家庭和丈夫的約束。薩拉非常的聰明，有著驚人的洞察能力，她深刻認(rèn)識(shí)到維多利亞時(shí)代賦予女性的社會(huì)責(zé)任，維多利亞時(shí)代的女性被家庭和丈夫束縛，變成了善解人意，時(shí)刻犧牲自己的“家庭天使”。薩拉不希望自己過(guò)著這樣的生活，她寧愿背負(fù)罪惡的罵名，生活在自己創(chuàng)造的自由空間里，至此一個(gè)精神獨(dú)立、性格孤僻、渴望自由的超時(shí)代女性形象出現(xiàn)在我們的視野中。

電影中的主人公融合了戲外演員安娜和戲內(nèi)薩拉的雙重性格，改編的主要目的就是在短時(shí)間內(nèi)給觀眾灌輸特定的主題思想，小說(shuō)中的人物特征要比電影中塑造的角色要豐滿(mǎn)。電影中的薩拉是一位畫(huà)家，這是一種最佳的翻譯方法，導(dǎo)演賴(lài)茨曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，薩拉之所以是畫(huà)家，是由于“畫(huà)圖并將所畫(huà)之圖展示出來(lái)是一種可視化的辦法”，這與小說(shuō)中書(shū)寫(xiě)懺悔日記具有相同的效果。影片中的薩拉將小說(shuō)中薩拉的氣質(zhì)集中的體現(xiàn)出來(lái)，影片中有一個(gè)比較震撼的畫(huà)面，薩拉對(duì)著鏡子畫(huà)自己的自畫(huà)像，這張畫(huà)像比原著中的畫(huà)像更加的絕望、陰沉。這張畫(huà)像與奧地利象征主義畫(huà)家克里姆特的半瘋少女更加的相似，眼眶深深陷入、臉色蒼白沒(méi)有血色，這些表象讓人覺(jué)得她實(shí)際上就是精神有問(wèn)題的人。影片中薩拉出場(chǎng)的時(shí)候，穿著一身黑衣，獨(dú)自在波濤洶涌的海堤上站著，目視前方，這就將薩拉的憂郁形象展現(xiàn)得淋漓盡致。薩拉住在萊姆鎮(zhèn)的時(shí)候，就經(jīng)常穿著一身黑衣，背景也經(jīng)常是昏暗的森林或者是霧氣彌漫的海邊，這也展現(xiàn)出她獨(dú)立而幽暗的形象。當(dāng)薩拉從萊姆小鎮(zhèn)出來(lái)以后，來(lái)到了艾克賽特，她經(jīng)常穿著的衣服顏色變成了米黃色。故事結(jié)尾的時(shí)候，薩拉找到了屬于自己的自由和真實(shí)的自我，此時(shí)的背景環(huán)境變成了寬敞明亮的畫(huà)室，她身穿一條淺色長(zhǎng)裙，非常的時(shí)髦，且充滿(mǎn)活力。但是影片結(jié)尾薩拉的形象在整個(gè)影片中的場(chǎng)景很少，因此影片中的薩拉一直定格在孤獨(dú)、憂郁的形象中。從精神意志的角度出發(fā)，薩拉一出場(chǎng)就給人一種不理智、比較迷亂的形象，后面她自己的解釋使這種效果更加的深入了。影片結(jié)尾的時(shí)候，薩拉給查爾斯解釋自己以前奇怪的行為時(shí)說(shuō)：“瘋了，不知道自己都做過(guò)什么了?！睆拇艘院?，薩拉消失了，當(dāng)她再次出現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)是3年以后，這時(shí)的薩拉完全的變成了另外一個(gè)人。前面的鋪墊更好地詮釋了后面的結(jié)尾，薩拉花費(fèi)較長(zhǎng)一段時(shí)間來(lái)改變自己，她幫助別人照顧孩子，并不斷地發(fā)掘自己的藝術(shù)天分，這就使得她改變了以前的觀念，擺脫了瘋癲的形象，實(shí)現(xiàn)了自我的重生。然而觀眾是通過(guò)什么渠道知道薩拉治愈了？觀眾應(yīng)該怎樣理解薩拉不是“叢林中的妖怪”，也不是維多利亞時(shí)代的“天使”的呢？電影中所表達(dá)的信息是這樣的：薩拉在3年的時(shí)間里通過(guò)自我觀念的轉(zhuǎn)變治愈了自己，在社會(huì)地位上與查爾斯實(shí)現(xiàn)了平等，甚至還高出查爾斯，因此電影中的薩拉是一個(gè)神秘、憂郁的女子，在萊姆小鎮(zhèn)受流言蜚語(yǔ)的困擾，非常的壓抑，到了新環(huán)境以后，她的藝術(shù)天賦被激發(fā)出來(lái)，使得變成了另外一個(gè)人。

戲外的主人公安娜是一個(gè)比較現(xiàn)代的角色，是對(duì)現(xiàn)代意識(shí)形態(tài)的一種表述，電影中所展現(xiàn)的是一種性觀念自由開(kāi)放的意識(shí)形態(tài)。影片在維多利亞這個(gè)主體故事中插入了一段婚外情，這里面有三場(chǎng)激情戲，一場(chǎng)是安娜和邁克在沙灘上親密接觸，另外兩場(chǎng)是他們之間露骨的表白，這些場(chǎng)景讓觀眾覺(jué)得演員安娜的性觀念非常的放蕩不羈。開(kāi)放的性觀念不能完全代表自由觀念，賴(lài)茨覺(jué)得安娜在某種程度上比薩拉更保守，她的反應(yīng)沒(méi)有薩拉那么果敢。安娜卷進(jìn)了一場(chǎng)感情關(guān)系里，對(duì)她來(lái)說(shuō)，工作是最重要的，電影拍攝結(jié)束以后，她的這段感情也就淡化了，因此影片中的安娜只是一個(gè)感情自由、性觀念開(kāi)放的演員。

結(jié)語(yǔ)

《法國(guó)中尉的女人》這部小說(shuō)借助戲仿的形式將古代的情景進(jìn)行了描述，形象的塑造了意識(shí)前衛(wèi)的薩拉和具有典型時(shí)代特征的查爾斯，將傳統(tǒng)插入現(xiàn)代的視角進(jìn)行了徹底的顛覆，進(jìn)而將過(guò)去和現(xiàn)在進(jìn)行了鮮明的比較，以“戲仿”的形式滿(mǎn)足讀者的需求，使讀者不斷地覺(jué)醒，結(jié)局使用開(kāi)放性的形式，給讀者留下了廣闊的思考空間。電影改編的過(guò)程中，使用的套層結(jié)構(gòu)是“戲中戲”形式的，這也與小說(shuō)的敘事手法進(jìn)行了呼應(yīng)，完美的展現(xiàn)出小說(shuō)里現(xiàn)在和過(guò)去的雙重視角，同時(shí)人物角色的雙重轉(zhuǎn)換也得到較好的體現(xiàn)，電影的敘事模式和小說(shuō)的敘事模式構(gòu)成了呼應(yīng)，給觀眾留下了廣闊的想象空間。

參考文獻(xiàn)：

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