對(duì)風(fēng)景油畫色彩的分析

禹蕾

摘要：所謂的風(fēng)景油畫就是以風(fēng)景作為題材用含油質(zhì)的顏料在布或木板上繪成。油畫風(fēng)景藝術(shù)在20世紀(jì)初"西學(xué)東漸"之時(shí)傳到了國(guó)內(nèi)。風(fēng)景油畫隨著時(shí)代的發(fā)展，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的特點(diǎn)，有著自己表現(xiàn)形式和方法。色彩是油畫創(chuàng)作中的重要部分，同時(shí)也是風(fēng)景油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。本文從色彩方面入手，詳細(xì)的論述在風(fēng)景油畫中的色彩的理論知識(shí)、表現(xiàn)特征、重要性及其影響。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景；油畫；色彩

中圖分類號(hào)：G648 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1672-1578（2016）05-0306-01

風(fēng)景油畫是在視覺(jué)上給人一種審美的沖擊，風(fēng)景油畫中色彩的表現(xiàn)是多方面的，不同的色彩表現(xiàn)給人在視覺(jué)上的享受是不一樣的，同時(shí)，它也可以成為一種對(duì)藝術(shù)家的內(nèi)心感受表達(dá)的載體，色彩是風(fēng)景油畫的生命。在風(fēng)景油畫的創(chuàng)作中離不開色彩的表現(xiàn)形式，畫家們對(duì)物象色彩的充分理解，通過(guò)色彩的情感，體驗(yàn)形式的美和自然的意境美。

1.色彩在油畫中的概況

油畫，是一種媒介。色彩語(yǔ)言的無(wú)限豐富性是風(fēng)景油畫的優(yōu)勢(shì)，色彩就是油畫的生命。當(dāng)我們欣賞風(fēng)景油畫作品，特別是大師的作品，我們可以為風(fēng)景油畫的魅力震撼與欽佩，除了對(duì)內(nèi)容，構(gòu)圖，紋理，形狀外的魅力，和其他因素以外，還有風(fēng)景油畫本身的顏色來(lái)創(chuàng)造一種美感。色彩表現(xiàn)的載體，情感和精神在繪畫語(yǔ)言的形式，直接影響到作品的風(fēng)格和作品的價(jià)值。

2.色彩在風(fēng)景油畫中的表現(xiàn)特征

2.1色彩在風(fēng)景油畫中表現(xiàn)的情感。列賓說(shuō)，"色彩永遠(yuǎn)是為表達(dá)人們錯(cuò)綜復(fù)雜的情感和悲慘境遇以及繪畫的重要思想而存在的"。黑格爾也說(shuō)："色彩的應(yīng)用與著色的變化是使一個(gè)畫家真正成為畫家的重要標(biāo)志。"從個(gè)人角度來(lái)講，油畫的色彩表現(xiàn)度在繪畫中具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，具有其他繪畫不可比擬的優(yōu)勢(shì)。

在西方，對(duì)油畫色彩表現(xiàn)力的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷了復(fù)雜的演變和積累過(guò)程，再現(xiàn)自然景物通常是西方風(fēng)景油畫創(chuàng)作的主要方向，追求自然色彩結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力，以反映視覺(jué)印象為宗旨。而在我國(guó)，由于歷史文化背景的不同，以水墨文人畫和山水畫更多的是向人們傳達(dá)一種精神，我們以對(duì)自然色彩的再創(chuàng)造為宗旨在繪畫的過(guò)程中充分發(fā)揮對(duì)自然色搭配想象進(jìn)行再創(chuàng)作，在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，以親近、融合、和諧為理念，體現(xiàn)天人合一的思想，我們把自然看作精神、情結(jié)、依靠和記憶來(lái)畫，將自然風(fēng)光當(dāng)作一種人的意念來(lái)表達(dá)。

2.2風(fēng)景油畫中有色底的運(yùn)用。

2.2.1花底?；ǖ资菍⒂彤嫷鬃拥念伾龌?、做亂、讓風(fēng)景油畫的底色剛開始就呈現(xiàn)出很多意想不到的，大膽的色彩，使其在以后繪畫風(fēng)景油畫中使用一些肌理、顏色、形態(tài)的結(jié)合產(chǎn)生與平常的風(fēng)景油畫不一樣的視覺(jué)感受。風(fēng)景油畫在有色底上畫是非常困難的，更需要把握整個(gè)畫面效果的能力。底色相同，但用到不同的顏色在上面繪畫時(shí)，底色同時(shí)也會(huì)相應(yīng)的給人不一樣的色感。作畫時(shí)，我們選擇的顏色，畫風(fēng)景畫，不能完全按照眼睛看到的顏色匹配，選擇和注意背景底色的研究，因?yàn)槲覀円讵?dú)特而壯觀、華麗的這個(gè)背景顏色之上塑造美麗迷人的風(fēng)景油畫。因?yàn)橛辛说咨栽诶L畫前，我們的畫面已經(jīng)定下了基調(diào)，在每個(gè)顏色繪畫前首先是根據(jù)這個(gè)底色，底色與顏色之間，色與色之間應(yīng)該彼此相關(guān)聯(lián)的。英國(guó)的畫家兼藝術(shù)批評(píng)家拉斯金指出："畫家用油畫的每一筆色彩描繪風(fēng)景的手法各不同，但相同的是視覺(jué)藝術(shù)。

2.2.2單一底色。將畫布或木板涂好底色，最好略吸油。底子完成后，用毛刷沾松節(jié)油，調(diào)和并稀釋各種顏料，使顏色略帶灰色，偏冷或暖都可以，然后在畫布上的薄涂層，這是制作單一底子的方法。在一個(gè)單一顏色的底子上作畫，色調(diào)很好把握，不足之處是容易造成畫面過(guò)于單調(diào)乏味，缺乏靈動(dòng)和活力。

2.3對(duì)畫面的影響之色調(diào)的把握。 在風(fēng)景油畫作品中，色彩對(duì)于畫面的主要作用是兩方面：一、組成畫面色調(diào)和色彩的造型。二、色彩的表現(xiàn)力，往往取決于畫面的大色調(diào)給人的視覺(jué)沖擊力，是否協(xié)調(diào)統(tǒng)一、是否具備整體感的畫面色調(diào)是在風(fēng)景油畫色彩處理中的關(guān)鍵所在。

總體的色彩相貌所產(chǎn)生的直觀色彩感覺(jué)我們稱為色調(diào)。色調(diào)給人們留下的總是畫面整體的印象，色調(diào)不一樣，印象則不同。而當(dāng)色相類似性的明度、純度相似時(shí)，就可融合成為一種相對(duì)穩(wěn)定的調(diào)和，而對(duì)比性的明度、純度和色相不同時(shí)，對(duì)比強(qiáng)烈的則是明快的調(diào)和。若是類似性過(guò)度強(qiáng)調(diào)，它將導(dǎo)致色調(diào)單一且呆板，而對(duì)比性太強(qiáng)，它會(huì)變得不統(tǒng)一也不協(xié)調(diào)。配色的調(diào)和與否，常常使觀者產(chǎn)生愉快與否的感情變化。

3.色彩在風(fēng)景油畫中的重要性

在風(fēng)景油畫中，色彩是靈魂和生命。康定斯基曾說(shuō)過(guò)："直接影響著精神的是色彩"。色彩通常是作為橋梁，自然和藝術(shù)家的精神交流和對(duì)話，繪畫藝術(shù)表達(dá)的最重要的視覺(jué)元素的感情。在風(fēng)景油畫中，色彩是最直接、最外在、最感性、最明顯的造型元素，在強(qiáng)化油畫作品的情感力量方面色彩的功能十分突出，它的視覺(jué)魅力豐富且獨(dú)有，為藝術(shù)家們的情感表達(dá)和畫面思想提供了無(wú)限的可能。畫家進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生的同時(shí)也是在進(jìn)行追求光色的過(guò)程，從印象派開始， 色彩的內(nèi)在美感在繪畫中的價(jià)值就開始得到日益重要的顯現(xiàn)。

4.總結(jié)

關(guān)于風(fēng)景油畫中色彩的藝術(shù)，我們從來(lái)都沒(méi)停止過(guò)思考。將它的范圍限于風(fēng)景這一題材來(lái)作更深入的探討，是我們一直在實(shí)踐和努力的方向。在西方的經(jīng)典中我們看到色彩始終是藝術(shù)家們特別重視的，它已然成為一個(gè)科學(xué)的體系并探索出許多真知灼見(jiàn)。同時(shí)，我們也深刻感受到能否把這些西方藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)與中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)結(jié)合起來(lái)，拓寬思路，關(guān)系到中國(guó)風(fēng)景油畫更好地全方位地發(fā)展。中國(guó)油畫家們?cè)陲L(fēng)景油畫領(lǐng)域中面對(duì)的問(wèn)題是復(fù)雜的，引進(jìn)和創(chuàng)新是我們學(xué)習(xí)與實(shí)踐最好的途徑。有識(shí)之士都勇于承擔(dān)歷史的使命，認(rèn)定多元文化，從異質(zhì)文化中汲取精華。架上繪畫的空間還很大，在諸多問(wèn)題上還有待發(fā)現(xiàn)和拓展。藝術(shù)不應(yīng)該成為理論的奴仆，因此我們今天的繪畫也不應(yīng)該因理論的眾說(shuō)紛紜而患得患失，裹足不前。我們需要智慧、實(shí)踐、創(chuàng)新和信念，將中國(guó)風(fēng)景油畫推向更高更強(qiáng)。

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