從古代詩(shī)歌看疊詞之風(fēng)致

米娟

中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1002-7661（2016）10-248-01

由兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字重疊而構(gòu)成的詞，古人叫“疊字”，我們現(xiàn)在稱之為“疊詞”。一些普通的單音節(jié)字，一經(jīng)詩(shī)人巧妙地運(yùn)用，仿佛點(diǎn)石成金，讓語(yǔ)言產(chǎn)生了新的活力。古典詩(shī)歌中疊詞使用頻率很高。有人作過(guò)統(tǒng)計(jì)，《詩(shī)經(jīng)》三百零五篇中使用疊詞的有二百篇，后來(lái)的《古詩(shī)十九首》在疊詞運(yùn)用上堪稱典范，唐宋詩(shī)詞中也有很多用疊詞的經(jīng)典詩(shī)篇。疊詞不僅成為一種詞匯現(xiàn)象，一種修辭手法，還會(huì)形成一種積極的審美效果。

一、使意象塑造更加獨(dú)特

例如在陶淵明的詩(shī)中疊字運(yùn)用得恰到好處，可以使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。早期的田園詩(shī)在反映現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，是以詩(shī)人實(shí)際的田園生活為基本素材，表現(xiàn)農(nóng)村恬美寧?kù)o和悠然自得的心情，如《歸園田居》第一首中“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙?！痹谠?shī)人的筆下，農(nóng)村是那么恬美、寧?kù)o；榆柳桃李的環(huán)繞中座落幾間茅舍，遠(yuǎn)處的村莊依稀可見，裊裊輕煙；從幽深的小巷中偶爾傳來(lái)幾聲雞鳴狗吠，“曖曖”，遠(yuǎn)景模糊；“依依”，輕煙裊裊，加幾聲雞鳴狗吠，越發(fā)點(diǎn)染出鄉(xiāng)居生活的寧?kù)o幽閑。通過(guò)草屋茅舍、榆柳桃李、遠(yuǎn)村炊煙、雞鳴狗吠的白描，流露出對(duì)田園的由衷喜愛(ài)和深切依戀，表露出詩(shī)人那純凈的心地和平靜的心境與簡(jiǎn)樸恬靜的田園風(fēng)光交融為一體了。在這種觀照中物是原態(tài)的，心是寧?kù)o的，心物交匯在內(nèi)心里，在和諧意識(shí)中，認(rèn)認(rèn)真真地進(jìn)入了一種物我同一的“忘我”狀態(tài)。

李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來(lái)受到人們的賞識(shí)。徐說(shuō)：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也。”梁紹王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。這七組疊詞妙在內(nèi)容上恰如其分地表達(dá)了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)?！皩ひ捯挕保瑐?cè)重寫動(dòng)作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側(cè)重寫感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。

二、使審美意蘊(yùn)更加豐富

1、豐滿詩(shī)人、作品中人物、景物的形象

再以陶詩(shī)為例，其清幽淡遠(yuǎn)的田園詩(shī)而傳誦千古。如“厲想思清遠(yuǎn)，去來(lái)何依依”；“托身已得所，千載不相違”（《飲酒》其四）。這固然是他真實(shí)的感受，但也可以視為他堅(jiān)定自己決心的一種方法。日暮猶獨(dú)飛，就是他精神的一種姿態(tài)，孤獨(dú)而超脫。《飲酒》其四中“棲棲失群鳥，日暮猶獨(dú)飛，徘徊無(wú)定止，夜夜聲轉(zhuǎn)悲，厲想思清遠(yuǎn)，去來(lái)何依依。”“棲柄”語(yǔ)出《論語(yǔ)》“丘何以柄棲者與”，是一種徘徊往復(fù)追尋的樣子。疊詞“柄柄”更烘托出了他心靈歷程，就像那離群之鳥般的不安定，日暮了還在獨(dú)自而飛。徘徊來(lái)去找不到可以柄身之所，“夜夜”表明時(shí)時(shí)發(fā)出悲鳴之聲，凄厲的叫聲?！耙酪馈蓖怀隽俗髡邔?duì)那清清高遠(yuǎn)的地方的期盼和依戀！終于找到了像青松一樣高沽的所在，比喻作者已經(jīng)找到世間正道，可以一直停住在這高潔之地，再也不會(huì)離開了。這首詩(shī)多處運(yùn)用疊詞。以失群鳥依孤獨(dú)松，比喻詩(shī)人隱居守志，終身得所，再現(xiàn)了詩(shī)人形象的人格美。

詩(shī)中疊字運(yùn)用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象?！豆旁?shī)十九首》中《青青河畔草》開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機(jī)；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡(jiǎn)直呼之欲出。再如《迢迢牽牛星》，全詩(shī)僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨；河漢清且淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！毙蜗蟮乇磉_(dá)了牛郎織女纏綿的感情。

2、增添了詩(shī)歌的意境美

所謂意境，就是作品中描繪的圖景和表現(xiàn)的思想感情契合交融而形成的虛實(shí)相生、能誘發(fā)和開拓出豐富審美想象空間的整體意象。

在陶淵明的田園詩(shī)中或春游、或登高、或酌酒、或讀書、或與朋友談心，或與家人團(tuán)聚，或盥灌于檐下，或采菊于東籬，以及在南風(fēng)下張開翅膀的新苗、日見茁壯的桑麻，無(wú)不化為美妙的詩(shī)歌。如“鄰曲時(shí)時(shí)來(lái)，抗言談在昔。奇文共欣賞，疑義相與析”（《移居》其一）。四十六歲那年，他搬到南村去住。這樣，他在耕作之余，就有更多的機(jī)會(huì)和老朋友們相聚，談?wù)撛?shī)文。他的《移居》中“鄰曲時(shí)時(shí)來(lái)，抗言談在昔；奇文共欣賞，疑義相與析?！睕](méi)有晦澀難懂的意思和用字，每一句每一字，都措辭簡(jiǎn)單樸素?！皶r(shí)時(shí)”表明鄰居老朋友經(jīng)常來(lái)我這里。談?wù)勥^(guò)去的事情，人人暢所欲言；陶淵明田園詩(shī)深厚的意蘊(yùn)只以淡淡的白描和真情實(shí)感，托出詩(shī)的藝術(shù)形象和意境，然平淡之中見神奇，樸素之中見綺麗。

疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。如《古詩(shī)為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會(huì)大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時(shí)的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺(jué)。

疊字可使詩(shī)的音律和諧，讀起來(lái)，瑯瑯上口；聽起來(lái)，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！痹?shī)的前四句分別用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂(lè)美。還有用疊字來(lái)描繪音樂(lè)的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂(lè)聲的強(qiáng)弱、快慢、輕重表達(dá)得十分具體、可感，增添了詩(shī)歌的意境美。

古詩(shī)中多處使用的疊同，豐富了詩(shī)歌的內(nèi)涵，使詩(shī)歌的意象塑造更加獨(dú)特，審美意蘊(yùn)更加豐富。其增加了語(yǔ)言的質(zhì)樸、自然，使作品更加生動(dòng)活潑并富有情韻，為其開辟了一個(gè)新的境界。