筆下流清韻

王樹生

筆下流清韻

王樹生

朱健 1963年生，筆名嵐茜，祖籍江蘇無錫，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，師從孫其峰、孫伯翔、白庚巖、申世輝等諸先生。新疆美術(shù)家協(xié)會會員，新疆書法家協(xié)會會員，烏魯木齊市書法家協(xié)會理事，新疆書畫研究院書畫家，曾在新疆藝術(shù)學(xué)院授課，長期從事專職書法、美術(shù)教育工作。作品以傳統(tǒng)功力融入現(xiàn)代審美意識，追求古拙清雅，淳真樸厚的藝術(shù)風(fēng)格。關(guān)注生命，崇尚自然。作品多次參加全國及自治區(qū)展，獲獎并收藏。

清風(fēng)本率真。

能寫篆書者少，而女性能篆書者則更少。

因此，當(dāng)我見到朱健女士手執(zhí)如椽大筆在宣紙上以大篆書寫古詩詞時，我流露的是驚訝的神情。因為在我想象中，那些能寫大篆的人，雖說不是力能扛鼎，但至少也要有健壯的體魄。而眼前這位江南女子，嬌小、羸弱、文靜，又如何書寫篆字呢？

然而，觀朱健書寫大篆，又從心底發(fā)出贊嘆，她筆下的大篆，結(jié)體端莊，風(fēng)格質(zhì)樸，起筆收筆都以藏鋒，筆勢圓融，筆筆中鋒，筆在紙上能走得穩(wěn)、留得住，用筆收放自如，所書大篆古樸厚重，以臻上乘。

第153頁至157頁均為朱健作品

可以將篆字寫到如此份上，絕非一日之功。朱健十幾歲開始練習(xí)大篆，已經(jīng)歷過數(shù)十載寒窗苦耕。學(xué)書者當(dāng)以篆始，朱健學(xué)書路子走得正，且又取法乎上。她先習(xí)《毛公鼎》，后臨《石鼓文》?！睹Α纺宋髦苄鯐r的銘文，這一時期的書法較之甲骨文更加豐富多彩，風(fēng)格由雄渾壯實，趨于典雅，字體長方，章法相對整齊。《石鼓文》因刻于十個鼓形的石上而得名，內(nèi)容多為詠秦國君王游獵之事，字體規(guī)正，用筆遒勁。朱健于《毛公鼎》《石鼓文》用功甚多，務(wù)求其肖，其篆書得力于此。

除學(xué)習(xí)大篆，朱健還學(xué)隸書和行草，隸書臨《曹全碑》，行草學(xué)二王。近代書家朱復(fù)戡先生認為：“書法以有金石氣為第一，書卷氣次之?！敝旖ㄓ薪鹗瘹猓灿袝須?，她多年臨習(xí)《毛公鼎》《石鼓文》，追求的正是金石氣，而書卷氣則來自學(xué)養(yǎng)。她涉獵廣泛，“硯墨隨心淡，琴書養(yǎng)性芬”，詩詞、音樂、書畫、攝影，無所不能。她勤讀書，好寫作，尤其擅長古詩詞創(chuàng)作，這在當(dāng)今女性當(dāng)中更是少之又少。蘇東坡有詩曰：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神?！敝旖⌒胁輹幸绯龅臅碇畾猓撬Ｄ曜巫我詫W(xué)的結(jié)果。

古往今來，能書者，大多能畫；朱健也擅畫花鳥、山水。她多次去天津美術(shù)院校深造，花鳥受孫其峰先生影響，講究構(gòu)圖，注重留白，畫面清新干凈，用色明麗。她多畫荷花、芭蕉、葡萄，于這些前人常畫的題材中力求出新。古人講書在畫前，是重視書法在中國畫中的重要作用。朱健于此具有優(yōu)勢，她將篆書筆法融入花鳥創(chuàng)作，用筆蒼勁有力，其花鳥畫有一種特有的靜謐情趣。

畫中的靜，古人多有論述。黃公望說：“詩要孤，畫要靜。”清代惲南田也說：“意貴乎遠，不靜不遠也；境貴乎深，不曲不深也。”從朱健的花鳥畫里，看到的正是這樣的恬靜之美。如《靜之美》這幅畫，所繪葡萄枝干挺拔，穿插自然，恰到好處，葡萄晶瑩剔透，小鳥立于枝頭。畫家不畫飛翔的小鳥，也不畫覓食的小鳥，而畫獨鳥的怡然，使畫面透出悠然、恬淡的情致。

朱健的山水畫，師從天津畫家白庚延、申世輝，不求妍麗，但求蒼茫，每根線、每點墨、每片色，均求厚重之感。題材則有著明顯的地域特色，所繪多為新疆山水。其山水畫又大體可分三類，一類如《路漫漫》《銀裝素裹》等畫作，畫的是天山、昆侖山、阿勒泰山和神奇的大峽谷。這類畫又受新疆絲路畫派創(chuàng)始人、著名畫家徐庶之先生畫風(fēng)的影響，山水畫中多見人物、動物，多見風(fēng)情，意境深遠。另一類是以潑墨散鋒大寫意的筆法畫的山水，這類山水雄渾蒼勁，用筆老辣，墨中無滯，筆下無疑，極具藝術(shù)張力。還有一類山水，畫風(fēng)細膩生動，洋溢著詩情畫意。如《天山之圣清涼世界》，畫面中天山滴翠，白云流動，令人充滿遐想。又如《樺林千眼展未來》，白樺亭亭玉立，如婀娜少女。畫家擅畫白樺，將白樺林畫得雍容淡雅，十分迷人。

古人說“人生若寄”，是說人的一生是要有追求與寄托的。朱健將人生寄予筆墨，她酷愛書法，酷愛繪畫，數(shù)十年臨池不輟，于書畫道路上不停地探索耕耘，她堅守對藝術(shù)的追求，不為世塵所染，不以名利所動，清風(fēng)本率真，筆下流清韻，其人品、藝品，令人青睞。