于唯德 令狐雅藝
摘 要:大篆有廣義和狹義之分。廣義的大篆是指秦統(tǒng)一六國之后全國統(tǒng)一的文字--小篆之前的文字,包括金文(也成鐘鼎文)、籀文、石鼓文,也有人將甲骨文也劃在大篆的范圍內(nèi);狹義的大篆則指的是籀文一種,由于小篆是以此為簡化,因此古文記載的大篆通常指籀文。大篆,作為篆、隸、草、行、楷五體書之首,是書法藝術(shù)中具有獨(dú)立意義并獨(dú)具特色的書體。篆書作為最早的書體,它的筆法比其他書體簡單,結(jié)字富有裝飾性。本文結(jié)合筆者平時(shí)的臨創(chuàng)經(jīng)驗(yàn),簡單分析大篆的臨摹與創(chuàng)作。
關(guān)鍵詞:大篆;臨摹;創(chuàng)作
1 大篆的臨摹
學(xué)習(xí)書法,必須從臨摹開始。書法的入門之路便是臨摹,臨摹也是走向書法高峰的唯一最有效的途徑。通常篆書的臨摹會比其他書體更難一些,主要是因?yàn)樽瓡哪甏辔覀兡甏嗑嗵^久遠(yuǎn),我們?nèi)ダ斫饽甏敲淳眠h(yuǎn)的文字勢必會有隔閡,判斷勢必會有誤差,況且古代跟篆書相關(guān)的研究理論又非常少,當(dāng)代又缺少實(shí)用且系統(tǒng)的篆書技法方面的資料,再加上篆書的臨摹與創(chuàng)作對文字學(xué)有很高的需求,因此當(dāng)代篆書創(chuàng)作的發(fā)展一直比其他書體弱。
1.1 用筆
唐代孫過庭《書譜》曾說:“篆尚婉而通”,這可以說是篆書用筆最經(jīng)典的法則?!巴瘛焙汀巴ā彪m然僅僅兩個字,卻能很準(zhǔn)確的描述了篆書的用筆法則和篆書線條質(zhì)量應(yīng)該達(dá)到什么樣的境界。清人朱和羹認(rèn)為:“筆不虛,則欠圓脫,妙在能合,神在能離,離合之間,神妙出焉。次虛實(shí)兼到之謂也”,可謂得其中奧妙。
本人主要以《毛公鼎》、《散氏盤》、《石鼓文》作為臨摹的范本,在臨摹的過程中,也頗有感觸。大篆的臨摹,與行書、草書相比,筆法要相對簡單很多,最主要的筆法便是中鋒用筆。行筆以取澀勢來表現(xiàn)出筆畫的高古渾厚。就起筆來說,要有變化,不能每個起筆全都一個樣,要時(shí)輕時(shí)重,運(yùn)筆方面,要有圓有方,筆法要豐富,不能只是中鋒運(yùn)筆一種,要參雜其他用筆,這樣作品就不會單調(diào)了;收筆時(shí),有回鋒也有露鋒,這樣就使得筆劃尾端有圓尾,也有尖尾。
1.2 結(jié)字
以《毛公鼎》為例,相比于小篆,大篆的結(jié)字大小不一,一般來說筆畫少的字,他的筆畫放縱而且字形較大。筆畫較多的字,其結(jié)體就會相應(yīng)收斂且字形緊縮。字形不僅有長形,而且也有方形,一般上下結(jié)構(gòu)的字會故意上下伸展從而顯得又窄又長,字中的橫畫有平直的使字形顯得平整的;也有傾斜的造成欹側(cè)字形的。
1.3 用墨
書法作品的節(jié)奏感的體現(xiàn)需要通過用墨來控制,用墨同時(shí)也能突顯出整幅作品的意境。但由于《毛公鼎》、《散氏盤》、《石鼓文》都是鑄刻和石刻文字,因此墨法全憑書家揣測,要符合一般書法作品的用墨規(guī)范。在通過不同墨色的書寫后,發(fā)現(xiàn)大篆用墨要濃但不可凝滯,要按照“濃、淡、干、濕、黑”的“墨分五色”原理來進(jìn)行,這樣的筆畫才能出現(xiàn)干而見潤,濕而見筆,達(dá)到潤燥相生,切勿濃淡突然轉(zhuǎn)換,枯潤轉(zhuǎn)化要順其自然。同時(shí),墨法要與筆法、章法相配合,力求整幅作品平和、有節(jié)奏,結(jié)合書家的氣息與心境,從而能更好的表達(dá)出書家的感受。
1.4 章法
一幅完整書法作品的章法不僅局限于包括字與字、字與行、行與行的關(guān)系,還涉及到落款、鈐印等方面的整體關(guān)系。就整體來說,大篆的章法可大致分為縱有列、橫無行和縱無列、橫有行兩種。因?yàn)榇笞瓕儆陟o態(tài)的字體,他的塑性弱于行草書,字形大小雖然需要變化但又不可以差距懸殊,因此不管采用中堂或?qū)β?lián)、冊頁或手卷,都要做到“縱橫行俱分”。這種的章法看似很簡單,實(shí)際并不是,在實(shí)踐過程中,發(fā)現(xiàn)因?yàn)檫@種章法很難藏拙補(bǔ)缺的,這樣就必須提高技法。大篆通篇每個單字的結(jié)構(gòu)形式均不同,筆劃多少懸殊非常大,因此,如何讓每個字都相互和諧是臨摹以及創(chuàng)作的一個難點(diǎn)。要使整體達(dá)到和諧與統(tǒng)一,沒有很高地掌握字形的能力和有意識地調(diào)節(jié)字與字之間呼應(yīng)關(guān)系的思想,是很難寫好作品的。其次,用筆必須筆筆扎實(shí),其中哪怕一筆的疏忽,都會破壞整幅作品的美觀,因此,在大篆的練習(xí)中,要廣泛汲取其他書體章法中可供借鑒的規(guī)律,在保持大篆筆法多變的前提下,加強(qiáng)字形的參差錯落,同時(shí)兼顧到線條的粗細(xì)變化,同時(shí)還要考慮到整體的和諧統(tǒng)一,這樣,每個字之間的關(guān)系、每行之間就有呼應(yīng),整幅作品就會顯得生動而且富有變化,再加上用墨的潤枯相間,使得筆畫少的字與筆畫繁復(fù)的字達(dá)到基本上的協(xié)調(diào),使整幅作品和諧統(tǒng)一。
以上所談到的用筆、結(jié)字、用墨、章法的規(guī)律同樣適用于大篆的創(chuàng)作。
2 大篆的創(chuàng)作
在當(dāng)代的大篆創(chuàng)作中,書家不單單是以金文為創(chuàng)作的唯一取法源泉,而是雜糅了很多元素,融入帛書的字形、筆意便是代表。當(dāng)代大篆創(chuàng)作除了字形突破傳統(tǒng)以外,用筆、章法、墨法等也在不斷創(chuàng)新。用筆方面,由于大篆創(chuàng)作取法不再局限于金文,甲骨文、帛書、簡牘等都被納入取法范圍,因此,筆法也就豐富起來。筆法從單純的抖、搓來模仿鑄的效果以外,還會有將行草筆意融入其中來突顯書寫性。而章法也很豐富,有縱橫有序的,也有縱有列,橫無行的章法,更顯隨意。用墨方面,書家也會大膽地參考行草書的用墨法則,從濃到濕,使得大篆創(chuàng)作也能有很好的節(jié)奏感。
吳大澂算是大篆書法創(chuàng)作的鼻祖,從他的時(shí)代發(fā)展至今,大篆創(chuàng)作已成為篆書創(chuàng)作領(lǐng)域的一個重要組成部分。不管是從取法、筆法,還是在立意、形式以及作品韻律等諸多方面都比前人要豐富很多,取法不再局限于甲骨、金文之外,還涉及到簡牘、帛書等前人未曾涉獵到的領(lǐng)域。當(dāng)代大篆創(chuàng)作不僅字形取法更加豐富,而且也大膽地嘗試了多種用筆方式,比如融入行草筆意,這在很大程度上豐富了大篆創(chuàng)作的用筆法則,并且對于創(chuàng)作的理解也更加自由豐富,由此更加突顯出大篆創(chuàng)作強(qiáng)大的靈活度。當(dāng)代大篆創(chuàng)作所能參考的字體日益豐富,于此同時(shí)也存在著些許問題,因?yàn)榇笞瓌?chuàng)作對文字學(xué)有著很高的要求,所以用字的正確與否是大篆創(chuàng)作中最為重要的問題之一。另外,當(dāng)代的大篆創(chuàng)作風(fēng)格的取向日益豐富,但對與外在形式的追求大于對精神實(shí)質(zhì)的追求,導(dǎo)致過于注重形式而忽略了書法作品最本質(zhì)的內(nèi)涵。因此,對大篆文字資料進(jìn)行仔細(xì)歸納以及總結(jié)前賢大篆書法創(chuàng)作規(guī)律變得很有必要。在清以前,對于先秦文字的研究還很薄弱,因此大篆書法創(chuàng)作并沒有很正規(guī)學(xué)術(shù)的支持,使得這時(shí)的大篆創(chuàng)作很難形成一定的規(guī)模和比較正統(tǒng)的體系,這也就使得大篆創(chuàng)作不能與同期的小篆創(chuàng)作相媲美。在清朝的乾隆、嘉慶時(shí)期,大批青銅重器的發(fā)掘,促成了當(dāng)時(shí)對于金文的研究,資料整理和文字釋讀都得到了空前發(fā)展。清朝大篆書法創(chuàng)作的興盛也基于清人對于先秦文字的不懈研究。
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作者簡介
第一作者:于唯德;第二作者:令狐雅藝(1993—),女,山西省運(yùn)城市,西安工業(yè)大學(xué),學(xué)生,2011級碩士研究生,研究方向:書法創(chuàng)作與研究。
(作者單位:西安工業(yè)大學(xué))