親子秀為何撞在“槍口”上？

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親子秀為何撞在“槍口”上？

今年2月以來，坊間不斷傳出國家新聞出版廣電總局將出臺“限娃令”，對未成年人參與的真人秀節(jié)目嚴(yán)格控制總量，并規(guī)定明星子女參與的節(jié)目不再制作播出，所有的親子秀節(jié)目不得在黃金時段和次黃金時段播出。這一下子打亂了各家衛(wèi)視的節(jié)目制播計劃，讓總計幾十億的冠名費(fèi)、廣告費(fèi)打了水漂。從輿論反響的落點(diǎn)來看，幾乎都落在了未成年人身上，從主流媒體到民間都一片叫好之聲，尤其得到了許多從事未成年人教育及權(quán)益保護(hù)工作的人士和家長的稱贊。

其實(shí)，“限娃令”的政策落點(diǎn)并不全在未成年人身上，調(diào)控的重點(diǎn)有兩個：真人秀節(jié)目與“星二代”。此番限令并不針對所有的真人秀節(jié)目，確切地說，只針對有“星二代”參與的真人秀節(jié)目，而且，不僅是未成年的“星二代”，就連已成年的“星二代”，都在不許參與真人秀節(jié)目之列。親子秀一旦少了明星，又被移出黃金時段和次黃金時段，觀眾還看誰呢？這意味著“明星+明星子女=親子秀”的公式從此不再成立，那么，“明星親子秀”乃至于親子秀節(jié)目差不多就走到頭了。

“限娃令”揭示出兩道深刻的社會命題：首先是長期以來被忽略的未成年人參與影視傳媒內(nèi)容制作的尺度和標(biāo)準(zhǔn)；其次是電視真人秀節(jié)目過度明星化和泛明星化問題。而親子秀可謂橫跨這兩者的一個極端化案例，撞在政策的“槍口”上一點(diǎn)不為怪。

前一個命題的外延極其遼闊，既涉及到法律、道德、商業(yè)、教育、青少年成長等領(lǐng)域，也關(guān)乎機(jī)會均等、社會公平等價值層面，很容易引出一連串原本就讓我們困惑的問題，如：未成年人是否適宜參與成人電視節(jié)目；在影視劇未實(shí)行分級制的情況下，未成年人適宜參與何種類型的影視劇拍攝或劇中飾演角色；影視內(nèi)容作品中的未成年人角色是否該有一定的尺度和要求；少兒節(jié)目與成人節(jié)目的邊界；成人動漫與少兒動漫的邊界；童星的培養(yǎng)、勞動保護(hù)及有關(guān)權(quán)益保障；電視臺少兒頻道的定位究竟是公益性還是經(jīng)營性；廣播電視記者以未成年人為采訪報道對象的尺度和要求；未成年人出現(xiàn)在視聽商業(yè)廣告中的規(guī)制……有的在法律、規(guī)制、監(jiān)管上仍是盲點(diǎn)，有的則一直處于模糊地帶。

后一個命題比較有針對性?！斑^度”是指幾乎所有的娛樂節(jié)目從模式到運(yùn)營都過度依賴明星；“泛”是指與明星相關(guān)的一些元素都被拿來，甚至到了“雞犬升天”的程度。尤其是未成年的“星二代”是一個非常特殊的群體，他們是明星私生活的一部分，也是明星經(jīng)濟(jì)的衍生品，親子秀將電視節(jié)目明星化運(yùn)營發(fā)揮到極致，而被其呈現(xiàn)和放大了的“星二代”代際承襲現(xiàn)象，則隱喻著社會不公、階層固化、社會割裂及主流媒體精神淪陷等諸多現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上傳達(dá)出的負(fù)面意義遠(yuǎn)大于正面意義，更是節(jié)目評價體系畸形、要素市場扭曲、明星價值畸高的集中體現(xiàn)。

“限娃令”對于規(guī)范未成年人參與影視傳媒內(nèi)容的行為和遏制過度明星化固然是一項釜底抽薪之舉，但要從根本上解決問題，還須從三個方面下力氣：一是推進(jìn)電視節(jié)目運(yùn)營的分類改革，明晰公益性節(jié)目與經(jīng)營性節(jié)目的界限，對少兒節(jié)目和與青少年成長相關(guān)的節(jié)目應(yīng)堅持以社會效益為主的公益屬性；二是推進(jìn)電視節(jié)目評價體系改革，根據(jù)公益性節(jié)目與經(jīng)營性節(jié)目分類運(yùn)營的實(shí)際，制定出科學(xué)規(guī)范的節(jié)目考核評價標(biāo)準(zhǔn)體系，對少兒類或與未成年人相關(guān)的電視節(jié)目不以“收視率+廣告收入”最大化為評價標(biāo)準(zhǔn)，而是堅持以社會效益為主的公益性標(biāo)準(zhǔn)；三是健全廣播影視內(nèi)容涉及未成年人的法律法規(guī)體系，讓原來的模糊地帶變得清晰起來，并為加強(qiáng)未成年人參與影視傳媒內(nèi)容的行政監(jiān)管提供法律依據(jù)。

▲明星親子類節(jié)目

（任隴嬋：山西省廣播電視協(xié)會副秘書長）