非主流動畫的實(shí)驗(yàn)特征

莊月萍

(廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院福建廈門361000）

非主流動畫的實(shí)驗(yàn)特征

莊月萍

(廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院福建廈門361000）

19世紀(jì)80年代，世界動畫之父——埃米爾·雷諾創(chuàng)作了世界上第一部動畫片,至今動畫已有了一個多世紀(jì)的歷史。我們可以發(fā)現(xiàn),動畫是以實(shí)驗(yàn)性較強(qiáng)的個人藝術(shù)短片的形式出現(xiàn)的。這種具有實(shí)驗(yàn)精神的非主流動畫，是推動動畫藝術(shù)進(jìn)步和發(fā)展的內(nèi)生力量。在高科技CG技術(shù)高速發(fā)展的今天，非主流動畫不僅沒有停滯不前，反而蓬勃發(fā)展，已呈燎原之勢。文章通過分析非主流動畫實(shí)驗(yàn)大師和他的作品，初步梳理非主流動畫的理論脈絡(luò)，剖析其實(shí)驗(yàn)特征及藝術(shù)品格。中國非主流動畫的復(fù)興可以加強(qiáng)動畫的藝術(shù)活力，為中國動畫的發(fā)展注入新的生命力。

非主流動畫；實(shí)驗(yàn)特征；藝術(shù)品格

在近幾年的的奧斯卡盛典上，我們發(fā)現(xiàn)動畫制作的舞臺上不再只有高科技CG主流動畫的身影。實(shí)驗(yàn)性動畫的許多手段被運(yùn)用于商業(yè)動畫的制作中，如第78屆的奧斯卡盛典上，以手工粘土為主要材料的影片《超級無敵掌門狗》和以手繪與真人圖像相結(jié)合的手法制作的《月亮與兒子》都榮獲了動畫最佳長片和短片獎。由此看到非主流動畫對動畫發(fā)展的影響。這現(xiàn)象不禁讓我感慨中國動畫制作領(lǐng)域的現(xiàn)狀——作品只以商業(yè)為目的，以低齡兒童為對象。80年代后，中國的動畫都在模仿日韓、歐美的風(fēng)格，幾乎沒有創(chuàng)作出有個性的、具有實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)動畫作品。這不僅僅是非主流動畫的缺失，更是以其為代表的動畫的實(shí)驗(yàn)性、探索性精神的缺失。從這個角度出發(fā)，加強(qiáng)對以往非主流動畫的思想觀念形式語言的研究，促進(jìn)以其為代表的動畫的實(shí)驗(yàn)精神在動畫領(lǐng)域的傳播，對于中國國內(nèi)動畫發(fā)展的整體狀態(tài)而言是十分必要的。

1.非主流動畫的特點(diǎn)、概述

1.1 非主流動畫的簡述

大致可以看出“非主流動畫”是精英、小眾、探索性的、非商業(yè)的……。動畫藝術(shù)家也想盡各種方法，把動畫帶出了高科技背景下的主流動畫模式，充分拓展動畫藝術(shù)的表現(xiàn)手段。動畫藝術(shù)家們通過實(shí)驗(yàn)動畫傳達(dá)自己對人生、社會、理想、現(xiàn)實(shí)的思考和感悟;并且在主題、形式、風(fēng)格、表達(dá)方式等多方面挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的動畫的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)樣式，反映出對事物解析的角度和方式的變化。

非主流動畫雖難以準(zhǔn)確界定，但它同樣借鑒了動畫的制作原理和技術(shù)、發(fā)展介于各種藝術(shù)語言之間的全新的藝術(shù)形式。非主流實(shí)驗(yàn)動畫具有自己獨(dú)立且鮮明的特征，是蘊(yùn)含了無限創(chuàng)造力與智慧的藝術(shù)。對于非主流動畫的評判沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，其在動畫藝術(shù)發(fā)展中的地位與價值只有在辯證和宏觀的角度上才易于衡量和把握。

1.2 非主流動畫的藝術(shù)特點(diǎn)

1.2.1 以短見著，視角多樣

非主流動畫由于受到各方面條件的制約一般篇幅較短，這主要是實(shí)驗(yàn)性動畫短片多為藝術(shù)家個體獨(dú)立完成。這類短片因其在形式語言上充滿了實(shí)驗(yàn)性與探索性特征而區(qū)別于主流商業(yè)動畫。主流動畫受觀眾對于情節(jié)標(biāo)準(zhǔn)的訴求以及電影工業(yè)發(fā)展到大規(guī)模的生產(chǎn)流水線的作業(yè)的約束，一般比較完整規(guī)范，缺乏短片的實(shí)驗(yàn)性活力。而非主流動畫短片不遵循主流動畫現(xiàn)成的套路、模式，其表現(xiàn)方式不受任何限制，沒有傳統(tǒng)意義上的劇情，由于各方面條件的限制，其表現(xiàn)形式具有角度獨(dú)特而技術(shù)上容易把握的特點(diǎn)。就是在有限的時間里往往呈現(xiàn)藝術(shù)家們獨(dú)特的藝術(shù)視角。許多動畫藝術(shù)家通過這種具有探索性和實(shí)驗(yàn)性的短片，最終創(chuàng)作成具有動畫藝術(shù)的主流動畫。

1.2.2 形式異彩，實(shí)驗(yàn)為主

由于非主流動畫短片獨(dú)立制作的緣故，創(chuàng)作者在表現(xiàn)材料和形式上幾乎沒有任何的約束，只要適合于動畫表現(xiàn)的材料，統(tǒng)統(tǒng)可以拿來制作動畫。在表現(xiàn)手法上多樣化到人的想像力能夠達(dá)到的最大程度。動畫藝術(shù)家在動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式方面做了很多探索，實(shí)驗(yàn)的手段常與動畫材料的選擇關(guān)系密切，如粘土、鐵絲、布、木偶、剪紙、皮影、針幕、沙子、等生活中常見的材料都被藝術(shù)家們用來表現(xiàn)非主流動畫藝術(shù)。在動畫發(fā)展的歷程中，非主流動畫實(shí)驗(yàn)精神的先導(dǎo)作用是毋庸置疑的，很多藝術(shù)動畫短片是對傳統(tǒng)美學(xué)概念進(jìn)行的再探索，其實(shí)驗(yàn)性在啟發(fā)了許多新動畫制作技術(shù)產(chǎn)生的同時也由于其實(shí)踐中探討解讀事物方式方法的變換而拓展了人們思考問題的空間，同時促進(jìn)了動畫藝術(shù)的發(fā)展。

2.實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)品格

在創(chuàng)作中，非主流動畫擺脫了商業(yè)動畫諸多因素的制約，藝術(shù)家在創(chuàng)作中全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中，以批判性的姿態(tài)，在思想觀念和形式語言上不斷突破傳統(tǒng)的關(guān)于動畫語言局限性理解和認(rèn)識，展現(xiàn)出非主流動畫所特有的探索性、實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)造性的藝術(shù)品格和形式特征。下面我們將以實(shí)驗(yàn)動畫先驅(qū)者和聲音視覺裝飾大師——奧斯卡·費(fèi)欽格、成人動畫大師——比爾普林姆頓等別具一格的動畫藝術(shù)家們的作品為對象，具體深入的理解實(shí)驗(yàn)精神對動畫藝術(shù)的發(fā)展作出的重大貢獻(xiàn)。

2.1 別具一格的先鋒實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家

早期的先鋒實(shí)驗(yàn)動畫大師受康定斯基藝術(shù)論的影響注重畫面與音樂的結(jié)合，先鋒實(shí)驗(yàn)動畫大師奧斯卡·費(fèi)欽格，他一直堅(jiān)持把視覺裝飾性與音樂聯(lián)系在一起。在他的大量實(shí)驗(yàn)動畫作品中都涉及到聲音和畫面的結(jié)合，在這些畫面中幾何圖形邊緣有鋸齒狀的裝飾圖案就是畫出來的音樂。這些繪畫性的聲音傳播了一種音質(zhì)，是至今為止沒有被人類觸及過的純凈。如他的代表作品《研究》（Studies）系列影片（如圖2-1）。

圖2-1 《研究六號》影片截圖

影片中線條隨著音樂的節(jié)奏舞動著變化著，時而柔美，時而粗獷，畫面?zhèn)鬟_(dá)著音樂的動感。這種具有實(shí)驗(yàn)精神的創(chuàng)作手段為我們創(chuàng)造了一種“聽得見的畫面，看得見的聲音”的全新的藝術(shù)形式。

在當(dāng)時，不是只有主流動畫才具有商業(yè)價值，奧斯卡·費(fèi)欽格在創(chuàng)作一種全新實(shí)驗(yàn)手段的同時，他也注重影片的觀賞性和娛樂性，他的試驗(yàn)也具有商業(yè)價值。他創(chuàng)作的《研究》系列影片當(dāng)時不僅在各國發(fā)行還遠(yuǎn)銷美國，日本等地。在1942年，迪斯尼創(chuàng)作了一部商業(yè)實(shí)驗(yàn)動畫長片《幻想曲》，該片在創(chuàng)作手法和使用的影像符號都是德國先鋒實(shí)驗(yàn)動畫的特征，將“看得見的聲音、聽得見的畫面”這種實(shí)驗(yàn)特征表現(xiàn)得淋漓盡致，也創(chuàng)下不錯的票房。該片的創(chuàng)意就是奧斯卡·費(fèi)欽格賣給迪斯尼的，這里我們可以看出奧斯卡·費(fèi)欽格這種具有創(chuàng)造力的實(shí)驗(yàn)精神給實(shí)驗(yàn)動畫的商業(yè)和藝術(shù)帶來的雙豐收。

別具一格的動畫大師奧斯卡·費(fèi)欽格通過不斷地實(shí)驗(yàn)，他希望他的作品能夠滿足這個時代人們的精神和感情上的需要，他認(rèn)為只有實(shí)驗(yàn)制作人才是真正的藝術(shù)家，只有實(shí)驗(yàn)動畫電影才能產(chǎn)生杰作，實(shí)驗(yàn)動畫電影人所從事的是最具有創(chuàng)造精神的工作。

2.2獨(dú)樹一幟的成人動畫大師——比爾·普林姆頓

提到成人動畫，觀眾會直觀地認(rèn)為是一味追求暴利、性、恐怖的動畫片，這樣的理解是過于片面的，其實(shí)在這類動畫片中往往反映了現(xiàn)代人的真實(shí)生活狀態(tài)，揭示了都市人麻木、渴望真情的復(fù)雜心理。我們看看美國成人動畫大師，這位不隨波逐流，不受利益的誘惑，一直堅(jiān)持自己思想獨(dú)立的導(dǎo)演比爾·普林姆頓。他的作品以其獨(dú)特的動畫風(fēng)格和對成人話題的探討而形成了一種特殊的動畫類型。首先我們先談?wù)?005年比爾·普林姆頓為我們創(chuàng)造的世界上最純潔的成人動畫片《電扇與花》（The Fan and The Flower）（如圖2-5）。也是我喜歡的作品之一。

圖2-5 《電扇與花》影片截圖

片子整體以黑白、單線勾勒出畫面，表現(xiàn)形式簡單，但作品卻充滿著張力，看完過后留給人久久不能忘懷的情感。全片沒有一句對白，卻能把這種凄美的愛情表現(xiàn)得淋漓盡致。兩個似乎沒有生命的物體電扇和花相愛了，這個貌似是荒誕的想象，但比爾·普林姆頓表現(xiàn)得如此刻骨，他們貌似遙不可及，有接觸不到的距離感，但卻默默地為自己所愛的人付出一切甚至生命。這是成人動畫大師給我們的最純潔的畫面，這是一顆何等返璞歸真的心靈。相比現(xiàn)在主流動畫愛情主題模式的固定，離不開童話般的王子和公主的情節(jié)，總是浪漫溫馨的畫面，更顯得視覺疲勞。

比爾·普林姆頓他總是用一顆真誠善良的心和獨(dú)到的成人幽默方式，為我們呈現(xiàn)不一樣的動畫。他可以把性、暴力用一種溫馨浪漫、充滿智慧的動畫方式給我們表現(xiàn)出來，也許這正是動畫的魅力所在，也許這正是非主流動畫的品格。如短片《如何接吻》（how to kiss）、《性與暴力》（sex&violence）、《破壞一切》（push comes to shove）（如圖2-6）。

圖2-6 《破壞一切》影片截圖

等這些作品我們可以發(fā)現(xiàn)他那種純娛樂的暴力和溫馨的性。在《破壞一切》影片中沒有對話，沒有情節(jié)，只有兩人單純的互相毆打的場景，仿佛這是一場馬戲表演，極具想象力，可以把兩只耳朵拉長，打個結(jié)，做成彈弓用一塊大石頭把對方的腦袋炸掉，用筆把對方的頭化成棒球，揮棒打出等等富有創(chuàng)造力的想法，這是極具創(chuàng)造的想象力，是用任何方式都無法表現(xiàn)出來的娛樂暴力。在他的作品里我們也經(jīng)常能看到奇怪的視點(diǎn)與機(jī)位，讓觀眾看到新奇的透視關(guān)系和從未見過的視角。這是一個擁有一顆純潔善良心靈、熱衷于表現(xiàn)性、暴力且有著成人的幽默方式實(shí)驗(yàn)的個性十足的成人動畫大師。

別具一格的動畫藝術(shù)家們對動畫的實(shí)驗(yàn)和形式的創(chuàng)新，這對于非主流動畫以及動畫藝術(shù)的發(fā)展是一種不可或缺的力量。先鋒實(shí)驗(yàn)大師們對視聽語言、外在形式及技巧的探索和實(shí)踐，可以拓展動畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法。

3.結(jié)論

主流動畫與非主流動畫相互聯(lián)系，相互推進(jìn)，從藝術(shù)的發(fā)展過程中我們可以看到，無論是主流還是非主流都不是絕對的。在一段時間是非主流，隨著它所探索的思想觀念或語言被主流動畫所接納，成為主流。而主流動畫的觀念和形式語言隨著時間發(fā)展而僵化，也將成為新的非主流動畫批判、思考的對象。非主流動畫則是在這樣的對主流藝術(shù)即成思想觀念性、形式語言進(jìn)行批判的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)的探索問題的新角度。非主流動畫的實(shí)驗(yàn)看似不切實(shí)際，卻為主流創(chuàng)作提供了新的觀念與發(fā)展方向。

非主流動畫是創(chuàng)造性的，其實(shí)驗(yàn)性作為非主流動畫最具生命力的特征也是動畫藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在力量。任何創(chuàng)新事物的誕生都是建立在實(shí)驗(yàn)和探索的基礎(chǔ)之上的。從這個意義上講，在中國非主流動畫的復(fù)興將大大增強(qiáng)動畫創(chuàng)作的藝術(shù)活力，并對國內(nèi)動畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

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2095-7327（2016）-12-0159-02

莊月萍（1981—），女，漢族，福建泉州人，就職于廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院，講師，碩士，主要從事影視動畫研究。