甘為綠葉襯紅花

【摘 要】多年來(lái)，我用自己的藝術(shù)修養(yǎng)將“唱主角”與“演配角”之間的心理流程和舞臺(tái)展示磨合得淋漓盡致?！俺鹘恰睍r(shí)，時(shí)刻清楚肩上的一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，提醒自己做好引領(lǐng)帶動(dòng)?！把菖浣恰睍r(shí)，明白“綠葉襯花花更美，自覺心中也香甜”，懷揣著對(duì)戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)的摯愛與忠誠(chéng)，滿腔熱忱一如既往地投入到所有配角的藝術(shù)塑造中，躋身到陪襯紅花的“綠葉”隊(duì)伍中。下面就戲中配角塑造的藝術(shù)體會(huì)我惴惴淺述，尚祈專家、同行們不吝斧正指教。

【關(guān)鍵詞】戲曲；配角；體會(huì)

中圖分類號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0058-01

一、細(xì)心揣摩，找準(zhǔn)位置，做到不搶戲不失戲

2002年11月，江蘇省第四屆淮劇節(jié)在泰州市如期舉行，鹽城市淮劇團(tuán)參演的是大型古裝傳奇劇《春月寄情》，我有幸在劇中扮演了我于戲曲舞臺(tái)上塑造的第一個(gè)配角，他就是刁鉆無(wú)賴、光棍潑皮、欺良霸市的反面人物“王老板”。演出后，我的“王老板”的塑造得到了專家和觀眾的一致好評(píng)，獲得了“表演獎(jiǎng)”，手捧獎(jiǎng)狀，我激動(dòng)難抑，興奮之余更是深深地體會(huì)了作為一個(gè)戲中的配角，如何在戲中找準(zhǔn)位置，做到不搶戲不丟戲，還真是值得細(xì)心揣摩的一門功夫。《春》劇中的王老板，就行當(dāng)來(lái)說(shuō)，是該屬于丑行的，而丑行對(duì)于唱慣了須老生的我來(lái)說(shuō)，是門外漢，是個(gè)挑戰(zhàn)，怎么辦？小劇團(tuán)演員有限，行當(dāng)有限，一人挑幾行是司空見慣的事。在領(lǐng)導(dǎo)的“逼迫”下，在導(dǎo)演的鼓勵(lì)下，我還是接受這個(gè)角色塑造的任務(wù)。因?yàn)槲蚁嘈拧爸灰Ψ蛏?，鐵杵磨成針”、“舞臺(tái)上只有小演員，沒(méi)有小角色?！庇谑俏曳磸?fù)閱讀劇本，看影像資料，習(xí)丑行身段，細(xì)心揣摩人物舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)是否符合人物的性格特征，細(xì)心揣摩人物舞臺(tái)上的一言一唱是否符合人物的行當(dāng)特色，細(xì)心揣摩人物舞臺(tái)上表演的火候與節(jié)奏，做到形神具備，拿捏恰當(dāng)，時(shí)時(shí)時(shí)刻刻提醒自己做到不搶戲不丟戲。眾所周知，丑行于舞臺(tái)上，于戲中如果把握不好，找不準(zhǔn)位置，那是極容易搶主角的戲，奪主角的彩的。通過(guò)這一系列于主演對(duì)唱過(guò)門中的強(qiáng)而有力的形體動(dòng)作設(shè)計(jì)，把此時(shí)此刻王老板欲進(jìn)不敢進(jìn)，欲怒不敢言，懼怕春月的心態(tài)刻劃得淋漓盡致，入木三分。同時(shí)又做到了不搶主角戲，不失自己戲，起到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的戲劇效果，增強(qiáng)了觀眾觀劇的劇場(chǎng)效果，演繹了“綠葉襯紅花”的內(nèi)涵意蘊(yùn)。

二、用心塑造，把準(zhǔn)脈絡(luò)，做到不做作不失真

在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，我深深體會(huì)到無(wú)論是現(xiàn)代戲還是古裝戲，無(wú)論是主角還是配角，我的生命中，舞臺(tái)上的那一個(gè)“熟悉的陌生人”都要用心去塑造，用情去演繹，達(dá)到“裝龍像龍，扮鳳像鳳”的舞臺(tái)藝術(shù)形象塑造的初步目標(biāo)。但我以為，達(dá)到這樣初步的目標(biāo)并不是一名有著強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望、創(chuàng)作熱情的戲曲演員所要追尋的舞臺(tái)藝術(shù)人物形象塑造的最高境界和最后目標(biāo)。那么于舞臺(tái)上塑造的藝術(shù)人物形象的最高境界和最后的目的究竟是什么呢？我粗淺以為那就是“形神兼?zhèn)洹?，唯有“形神兼?zhèn)洹绷瞬拍芊Q之為“典型”，才能稱之為完美，才能達(dá)到內(nèi)外的統(tǒng)一，才能成為真實(shí)并真正的我的那一個(gè)所熟悉的陌生人。2011年10月，因在《半車?yán)蠋煛分酗椦荨肮忸^李”而獲得了第六屆淮劇節(jié)表演獎(jiǎng)。提起這個(gè)人物的舞臺(tái)塑造，我感悟頗多，但總結(jié)來(lái)總結(jié)去最后只是濃縮成了一句“用心塑造，把準(zhǔn)脈絡(luò)，不做作不失真”?！肮忸^李”是一個(gè)生活在社會(huì)最低層的普通人，初讀劇本時(shí)，我就是一種直覺，“同情他，甚至有點(diǎn)可憐他”，但隨著閱讀的深入，隨著用心的琢磨，我逐漸從編劇為其創(chuàng)作的字里行間發(fā)現(xiàn)了我的粗淺，品味到了編劇的高明與不易。正因?yàn)槲野褱?zhǔn)了“光頭李”這一個(gè)舞臺(tái)典型人物的脈絡(luò)，用心塑造，用心去走近了他，從而在第六屆江蘇省戲劇節(jié)中，進(jìn)京獻(xiàn)禮十八大全國(guó)優(yōu)秀展演中，得到了專家和觀眾的高度好評(píng)。

三、精心把握，讀準(zhǔn)意圖，做到不越位不虛擬

2006年01月，我因在現(xiàn)代淮劇《今夜星辰》中飾演“于老板”而獲得了江蘇省第五屆淮劇節(jié)表演獎(jiǎng)。這個(gè)“于老板”，戲份很少，很難出彩。但我不因其戲少角小就輕言放棄，因?yàn)椤耙慌_(tái)無(wú)二戲”已經(jīng)嵌入我的骨頭中，滲透在我的血液中。編劇設(shè)計(jì)的“于老板”是一名廣東客商，為了達(dá)到預(yù)期的喜劇效果，導(dǎo)演要求我必須學(xué)會(huì)廣東話，演出一個(gè)“文而不精，虛而不實(shí)”的舞臺(tái)形象來(lái)。面對(duì)這樣的塑造難題，我沒(méi)有討價(jià)還價(jià)，沒(méi)有畏難退讓，“藝術(shù)來(lái)源于生活”，這是亙古不變的創(chuàng)作的法則，于是我開始向社會(huì)學(xué)，向生活學(xué)，向廣東老板學(xué)，為了學(xué)好學(xué)準(zhǔn)廣東話，我甚至跟著人家廣東老板做起了“保驃”，做起了“勤務(wù)”……天道酬勤，功夫不負(fù)有心人，我終于跨過(guò)了“于老板”這一個(gè)舞臺(tái)人物形象塑造的第一道門檻。終于讓我所扮演的“于老板”惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)，做到了不越位不虛擬，讓“他”成為了我藝術(shù)創(chuàng)作長(zhǎng)廊中的又一個(gè)典型形象。

我所工作的鹽城市淮劇團(tuán)是一個(gè)以擅演農(nóng)村題材現(xiàn)代戲而馳名劇壇的縣級(jí)劇團(tuán)，在多年的藝術(shù)實(shí)踐與探索中，她已形成了獨(dú)特的輕喜劇演劇風(fēng)格，劇團(tuán)演劇風(fēng)格的形成也促變了我的演劇特長(zhǎng)。這條新的演劇之路對(duì)于我來(lái)說(shuō)還是一條陌生的新路，是一條永無(wú)終點(diǎn)的探索之路。戲道漫漫，我將用心用情，一輩子走下去，走得更高更遠(yuǎn)更新……

作者簡(jiǎn)介：

李阜生（1961-），男，江蘇阜寧人，高中學(xué)歷，師承著名淮劇表演藝術(shù)家、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人張?jiān)屏?，主攻須、老生、紅生。