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    突圍成長(zhǎng) 走向獨(dú)立

    2016-06-03 16:01:46蔣珂
    青年文學(xué)家 2015年17期
    關(guān)鍵詞:成熟主體性

    摘 要:女性成長(zhǎng)小說(shuō)是80年代后期到90年代以來(lái)出現(xiàn)的一種小說(shuō)形態(tài),它主要關(guān)注女性個(gè)體在自我的人生歷程中所體驗(yàn)到的生理和心理的微妙成長(zhǎng)。但主要側(cè)重心理和精神層面,面對(duì)城市的各種誘惑能有明確的自主意識(shí);能從男性中心意識(shí)中突圍出來(lái),實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)互愛(ài)的兩性關(guān)系模式;能從傳統(tǒng)的文化觀念中突圍出來(lái),成為精神獨(dú)立的有主體性的成熟的女人。以《水與火的纏綿》中的曾芒芒的成長(zhǎng)歷程為例,來(lái)看一下這個(gè)在都市生活中的女人走向獨(dú)立成熟的艱辛過(guò)程。

    關(guān)鍵詞:女性成長(zhǎng);精神獨(dú)立;主體性;成熟

    作者簡(jiǎn)介:蔣珂(1980-),女,鄭州滎陽(yáng)人,河南檢察職業(yè)學(xué)院基礎(chǔ)部助教,文學(xué)碩士學(xué)位,研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2015)-17-0-02

    成長(zhǎng)小說(shuō)是西方19世紀(jì)流行的一種小說(shuō)形態(tài),它的敘事模式是以主人公的幼稚無(wú)知為敘事起點(diǎn),然后描述其成長(zhǎng)歷程中遭遇的種種磨難和若干次精神危機(jī),在社會(huì)的熔爐中不斷受到教育,最終獲得思想和性格的成熟。如羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》就是典型的成長(zhǎng)小說(shuō)。但在我國(guó)發(fā)展的不同階段則呈現(xiàn)出不同的面貌,如十七年文學(xué)時(shí)期主要講述怎樣在革命的熔爐中生長(zhǎng)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命營(yíng)壘中的一員。自80年代后期到90年代以來(lái),成長(zhǎng)小說(shuō)有了新的內(nèi)涵,它主要講述獨(dú)特個(gè)體的成長(zhǎng)史,注重個(gè)體的生命成長(zhǎng)和心靈經(jīng)驗(yàn)。在女人成長(zhǎng)的過(guò)程中,她會(huì)面對(duì)自身生理的成長(zhǎng)以及帶給自己的心理的微妙變化,欲望的膨脹,性的誘惑與沖動(dòng),愛(ài)情的尋求與失落,親情友情的溫暖與變異,精神的困惑與危機(jī),但已經(jīng)不需要導(dǎo)師來(lái)引導(dǎo),通過(guò)自我的體驗(yàn)和感悟,在心理上成為有獨(dú)立的價(jià)值判斷能力、有自己的主體性的真正意義上的個(gè)體的人。而我這里要說(shuō)的女性成長(zhǎng)小說(shuō)就是獲得新鮮內(nèi)涵的這一種,但由于女性在整個(gè)的社會(huì)處境中有其特殊性,故女性的成長(zhǎng)就顯得更加艱難。延續(xù)兩千多年的父權(quán)制統(tǒng)治倫理秩序不會(huì)因?yàn)樾碌拿裰鲊?guó)家的建立就立即消失,它根深蒂固的傳統(tǒng)男權(quán)文化觀念作為一種集體無(wú)意識(shí)深藏在一代代的男男女女的心中。所以從政治桎梏中突圍出來(lái),從男權(quán)中心意識(shí)的思想遮蔽中突圍出來(lái),從主流意識(shí)的遮蔽中突圍出來(lái),使女人作為人,作為女人,作為個(gè)人,成為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立精神獨(dú)立的獨(dú)特個(gè)體而存在著。也許最終會(huì)面對(duì)孤獨(dú)的結(jié)局,但最終成為了你自己,學(xué)會(huì)獨(dú)立承擔(dān)自己的生存,這就是成長(zhǎng)的完成,即最終成為有主體性的成熟的女人。我以《水與火的纏綿》為例,來(lái)看曾芒芒的成長(zhǎng)歷程,因?yàn)樗诔鞘兄虚L(zhǎng)大,主要以城市和女性成長(zhǎng)的關(guān)系,兩性關(guān)系模式的處理,與傳統(tǒng)文化觀念的關(guān)系這三方面來(lái)闡述她從幼稚走向成熟的過(guò)程。

    一、城市對(duì)女性成長(zhǎng)的影響

    城市與女人的關(guān)系,一方面是城市對(duì)女人的巨大誘惑,另一面是城市對(duì)女人的異化。女人在城市中獲得物質(zhì)和精神更大的自由,也獲得了更廣闊的視野和更多的機(jī)會(huì)。曾芒芒是從小在城市中長(zhǎng)大的,她與城市的關(guān)系猶如魚(yú)和水的關(guān)系。在這樣的環(huán)境中成長(zhǎng),她所面臨的誘惑,她的欲望及她的每一次選擇都顯示了她成長(zhǎng)的艱辛。在《水與火的纏綿》中曾芒芒是捧著《約翰·克利斯朵夫》要成長(zhǎng)的女孩,這是一本男性成長(zhǎng)的小說(shuō),對(duì)芒芒也影響很大。都市為芒芒提供了上大學(xué)的機(jī)會(huì)卻剝奪了她的專(zhuān)業(yè)選擇;城市的家庭背景為她提供了很好的教育環(huán)境卻也無(wú)形中限制了她的愛(ài)情選擇;在分配的工作中,她利用業(yè)余時(shí)間努力學(xué)習(xí)德語(yǔ)使她在社會(huì)的知識(shí)轉(zhuǎn)型中成為骨干,完成了她的社會(huì)角色的認(rèn)定;這些無(wú)疑都是都市提供給她的便利條件。在愛(ài)情的選擇中,與高勇的愛(ài)情婚姻使她滿(mǎn)足了身體的欲望卻感到精神的不一致,常常的文不對(duì)題。這也是芒芒虛榮心的滿(mǎn)足的選擇,雖然這是她自己的選擇,但卻是她思想不成熟的選擇。與常聲遠(yuǎn)的相遇讓她想愛(ài)而不能愛(ài),雖然那才是她的真愛(ài)。但在社會(huì)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型中,芒芒終于認(rèn)清了自己,她果敢的選擇離婚并向自己的真愛(ài)發(fā)出了邀請(qǐng),最終完成了她的成長(zhǎng)。她在都市物欲的生活中果敢的滿(mǎn)足自己的各種欲望的同時(shí)也在拒絕著,經(jīng)歷著身心的不斷成長(zhǎng),知道自己到底要什么,知道自己最終的價(jià)值認(rèn)定。這是一種自我突圍自我尋找自我確認(rèn)的過(guò)程。

    都市為女性的成長(zhǎng)提供了很多機(jī)會(huì),但只有自己才能成為自己的主人。尋找自我的勇氣,來(lái)源于女性的心靈深處。“商業(yè)經(jīng)濟(jì)深藏人的異化尤其是婦女的異化,城市的擠壓既為女性欲望提供出路,又導(dǎo)致女性欲望極端物化。不得不投入城市又不能不堅(jiān)持對(duì)異化和物化的拒斥,當(dāng)代女性經(jīng)歷著婦女解放實(shí)質(zhì)性的尷尬”。[1]曾芒芒面對(duì)城市帶給她的物化,她都堅(jiān)持著自己的選擇,拋棄金錢(qián)、權(quán)利以及身體欲望的誘惑,在不同的愛(ài)情經(jīng)歷中成長(zhǎng)著。雖然不一定每次的選擇都是正確的,也許抵抗誘惑的能力還很弱,但選擇之后的她對(duì)自己負(fù)責(zé),獨(dú)立的承擔(dān)她的選擇,并且在欲望之后的反省,使她在城市的快速發(fā)展中經(jīng)歷風(fēng)雨,逐漸走向精神的成熟。

    二、兩性關(guān)系對(duì)女性成長(zhǎng)的影響

    “女人自我認(rèn)識(shí)自我實(shí)現(xiàn)的漫漫長(zhǎng)途的每一步,都與如何認(rèn)識(shí)男人如何處理和男人的關(guān)系聯(lián)系在一起,這是女人和男人共同的宿命”。[2]馬克思也曾說(shuō),“人和人之間的直接的、自然的、必然的關(guān)系是男女之間的關(guān)系?!盵3]既然男女之間的關(guān)系是最自然的關(guān)系,那么如何處理男女兩性之間的關(guān)系便成為女性成長(zhǎng)小說(shuō)的一個(gè)難題。在現(xiàn)實(shí)生活中,兩性關(guān)系有三點(diǎn)特殊性:第一,它不是陣線(xiàn)分明的敵我關(guān)系,而是具有親密性;第二,它涉及及全人類(lèi)的日常生活,具有普遍性;第三,它是極具個(gè)人特色的關(guān)系,具有鮮明的個(gè)人性。性別關(guān)系涉及的是男人和女人最普通、最持久的日常生活,包括社會(huì)生活、家庭生活和夫妻生活,以及因此而累積積淀產(chǎn)生的男女性別觀念。這種性別觀念年復(fù)一年時(shí)代累積,成為男女心理深層的一種性別無(wú)意識(shí)。在原來(lái)的小說(shuō)中常常出現(xiàn)的是一男數(shù)女模式,所有的女人圍繞著一個(gè)男人糾結(jié)在一起。所以在女性成長(zhǎng)小說(shuō)中,是一女?dāng)?shù)男的模式,而成功地塑造這些男性形象也是很重要的。

    在這部小說(shuō)中,男性形象的塑造還是符合女性成長(zhǎng)的心理的,并且描寫(xiě)了三種類(lèi)型的男人:鄺園、高勇、常聲遠(yuǎn)。如果是鄺園讓芒芒嘗到了被愛(ài)的滋味的話(huà),那么面對(duì)家庭背景身份的不一樣,這份被愛(ài)讓芒芒對(duì)自己的愛(ài)情有了初步的思考,她開(kāi)始逐漸自己把握自己的命運(yùn),自己做出自己的決定。面對(duì)高勇,她從戀愛(ài)到走入婚姻是自己決定的,但是部分的虛榮心讓她仍然迷失了自己,雖然各種方面都很適合,但是兩個(gè)人的文不對(duì)題即心靈的不一致導(dǎo)致了她的婚姻的失敗。她在高勇那里有了性卻失去了靈的一致,失敗的婚姻讓芒芒更清醒的認(rèn)識(shí)到自己想要什么。雖然心中對(duì)常聲遠(yuǎn)一直默默愛(ài)著,以至于他們見(jiàn)面就要說(shuō)真話(huà),都忍不住把對(duì)方的真相逼出來(lái),但是條件的不允許使芒芒面臨著愛(ài)的孤獨(dú)。但是經(jīng)歷了愛(ài)情的這么多磨難,走出失敗婚姻的芒芒勇敢的向自己的真愛(ài)發(fā)出了邀請(qǐng),我要你回來(lái),我要和你一起去長(zhǎng)江捕豚,真正顯示了走過(guò)愛(ài)情的精神危機(jī)的芒芒成長(zhǎng)起來(lái),擁有自己的主體意識(shí),大膽的說(shuō)出自己心中的真實(shí)的想法,真正的從現(xiàn)實(shí)環(huán)境中突圍出來(lái)。

    劉思謙曾說(shuō)過(guò),愛(ài)情只有一種證明,那便是兩個(gè)自由、獨(dú)立的個(gè)體實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的過(guò)程,是兩個(gè)人追求自由、快樂(lè)的過(guò)程,是雙方在生活實(shí)踐中找尋自己,體驗(yàn)對(duì)方身上的生機(jī)和活力。這是愛(ài)的結(jié)晶,是對(duì)愛(ài)人的能力與責(zé)任感的挑戰(zhàn)。這才是作者最想要的兩性關(guān)系模式,一種從內(nèi)心出發(fā)從而達(dá)到的身心合一的愛(ài),即相互支持又相互獨(dú)立的男女關(guān)系。這是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立的知識(shí)女性對(duì)自我的認(rèn)同。不幸的是曾芒芒最終卻面臨著內(nèi)心的孤獨(dú)。雖然她從心底向常聲遠(yuǎn)發(fā)出了愛(ài)的召喚,但是現(xiàn)實(shí)的客觀條件依然使她無(wú)法與她的愛(ài)人真正結(jié)合。在現(xiàn)代社會(huì)里,現(xiàn)代生活的一個(gè)特點(diǎn)是社會(huì)越來(lái)越繁華、喧囂,作為個(gè)人就會(huì)越孤獨(dú),而勇于承擔(dān)孤獨(dú)意味著成長(zhǎng)的完成。對(duì)孤獨(dú)的承擔(dān)和真愛(ài)的渴望使她的心胸豁然開(kāi)朗,對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了渴望。

    三、傳統(tǒng)文化觀念對(duì)女性成長(zhǎng)的影響

    波伏娃曾說(shuō),女人并不是先天生就的,而寧可說(shuō)是后天逐漸形成的。在生理、精神或人格上,人類(lèi)女性的命運(yùn)只能掌握在自己手中,在社會(huì)的表現(xiàn)形象上,沒(méi)有任何命運(yùn)能決定。決定這種女性氣質(zhì)的人的,是我們社會(huì)的整個(gè)文明。從中可以看出,女性成長(zhǎng)與整個(gè)傳統(tǒng)文化的密切關(guān)系。在傳統(tǒng)的男權(quán)文化中,性別被分解為自然性別與社會(huì)性別兩部分。自然性別具有先天性,是與生俱來(lái)的生理性別;社會(huì)性別具有后天性,是由父權(quán)制社會(huì)規(guī)范的,是人為強(qiáng)制設(shè)定的心理性別。社會(huì)中的人們按照這樣的社定,對(duì)男人、女人進(jìn)行塑造,形成了一系列具有等級(jí)性質(zhì)的性別關(guān)系模式:比如男性就是主體、獨(dú)立、陽(yáng)剛、主動(dòng)、理性、堅(jiān)強(qiáng)的象征;女性就是客體、依附、被動(dòng)、溫柔、被動(dòng)、感性、陰柔的象征。其實(shí)本來(lái)是很自然的男女兩性關(guān)系模式,卻有形地進(jìn)行制度化的社定,形成一種男尊女卑的關(guān)系模式, 成為社會(huì)權(quán)力關(guān)系的一部分。這就是傳統(tǒng)文化對(duì)女性無(wú)形的規(guī)定。

    在《水與火的纏綿》中傳統(tǒng)文化觀念對(duì)曾芒芒的影響可謂無(wú)處不在。開(kāi)始選擇自己的愛(ài)情對(duì)象時(shí)就遭到周?chē)乱约邦I(lǐng)導(dǎo)的責(zé)備,以工作作風(fēng)問(wèn)題導(dǎo)致她的精神性的疾病。與高勇的婚姻關(guān)系使她變成了妻子的角色,而在具體的家庭人倫關(guān)系中的女人,是次于丈夫的妻子,只能成為丈夫的附庸立身行事,才能得到社會(huì)的認(rèn)可,找到屬于自己的角色位置。所以在這種婚姻關(guān)系中她必須作為高勇的客體、依附者而存在,否則她就會(huì)受到高勇以及雙方父母的指責(zé)。當(dāng)她憑借自己的實(shí)力為家庭掙得一套寬敞的住房時(shí)帶給高勇的就是一份壓力,一種男人自尊的喪失,加劇了兩人關(guān)系的惡化。這可能就是知識(shí)女性在當(dāng)今所面臨的一種尷尬吧。但是芒芒依然依靠自己的智慧和努力,在獲取自己的社會(huì)價(jià)值時(shí)走出了對(duì)丈夫的依附,她敢于以經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的方式邁出來(lái),從而尋求她的精神和人格的獨(dú)立,去尋找自己的精神家園。

    結(jié)語(yǔ):

    一個(gè)女人,她的希望、絕望、興奮、悲哀、愛(ài)、恨,就是她的欲求的總和。作為在都市成長(zhǎng)中的女性,曾芒芒在滿(mǎn)足她的各種生命的欲望時(shí),也經(jīng)歷各種生活和精神危機(jī)的考驗(yàn),最終找到屬于自己的前進(jìn)之路,勇敢的負(fù)責(zé)和承擔(dān)自己的未來(lái)。雖然女性的成長(zhǎng)依然艱難,還會(huì)受到各種觀念的限制,但可以肯定的是,在女性正在走向職業(yè)化的今天,現(xiàn)代性的女人將以個(gè)人的名義獨(dú)立于人的范疇之中,成長(zhǎng)為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立和人格獨(dú)立的成熟女人。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 荒林、王光明.《兩性對(duì)話(huà)—20世紀(jì)中國(guó)女性與文學(xué)》[M].中國(guó)文聯(lián)出版社.2001:302

    [2] 劉思謙.《中國(guó)女性文學(xué)的現(xiàn)代性》[J].文藝研究. 1998(01):97

    [3] 馬克思.《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》[M]. 人民出版社. 1985:76

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