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    川菜博物館陳列形式設(shè)計

    2016-06-03 08:53:14王進(jìn)修
    設(shè)計 2016年9期
    關(guān)鍵詞:典藏川菜陳列

    王進(jìn)修

    摘要:

    川菜在歷史發(fā)展過程中形成了自身特有的歷史文化現(xiàn)象和技藝傳承方式。那么,怎樣通過博物館陳列來全面展示川菜的技藝、經(jīng)驗和精神?內(nèi)容、主題和形式是解決上述問題的關(guān)鍵,本文只對形式問題進(jìn)行解讀。首先對川菜博物館陳列形式設(shè)計中的原則問題進(jìn)行探討,提出“以地域文化符號構(gòu)建陳列空間、以川菜主題特色塑造展示環(huán)境和以情景化、體驗性營造動態(tài)場景”三條設(shè)計原則。然后通過“內(nèi)容理解、空間規(guī)劃、氛圍營造和陳列布置”四種關(guān)聯(lián)性設(shè)計方式,對川菜博物館陳列形式設(shè)計中的方式問題進(jìn)行論述。最后,運(yùn)用“原則和方式”開展成都川菜博物館《典藏館》陳列形式設(shè)計實踐。

    關(guān)鍵詞:

    川菜 博物館陳列 原則 方式 成都川菜博物館

    川菜作為中國四大菜系之一,歷史悠久,文化淵源。在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天,文化的復(fù)蘇驅(qū)使著我們更加關(guān)注這種技藝、經(jīng)驗和精神。博物館的存在為這些內(nèi)容的留存和發(fā)揚(yáng)提供了重要的場所和方法。川菜在歷史發(fā)展過程中形成了自身特有的歷史文化現(xiàn)象和技藝傳承方式。那么,怎樣通過博物館陳列來全面展示川菜的技藝、經(jīng)驗和精神?內(nèi)容、主題和形式是解決上述問題的關(guān)鍵,本文只對形式問題進(jìn)行解讀。博物館陳列形式設(shè)計是一種創(chuàng)造性思維活動,通過對空間的合理規(guī)劃裝飾和對展品本身的解讀性呈現(xiàn),讓觀眾獲得良好的參觀氛圍和興趣。川萊博物館陳列設(shè)計同樣要遵循這一客觀規(guī)律。

    一、設(shè)計原則

    1.以地域文化符號構(gòu)建陳列空間

    川菜在發(fā)展過程中形成了“一菜一格,百菜百味”的風(fēng)格,這種獨特風(fēng)格的形成離不開巴蜀大地的地理環(huán)境、文化歷史的熏陶和孕育。川菜既是巴蜀文化的產(chǎn)物,又是這—文化最為形象和生動的承載者、傳遞者。在川菜博物館陳列形式設(shè)計中,對地域文化的有效運(yùn)用可以塑造陳列空間的個性特征和文化內(nèi)涵。地域文化需要通過視覺符號予以表達(dá),這些視覺符號可以從當(dāng)?shù)刈罹叽硇缘淖匀?、人文景觀中提煉形象、結(jié)構(gòu)、材料、色彩、肌理、材料、圖像等物質(zhì)載體進(jìn)行再創(chuàng)作,獲得全新的視覺語言來構(gòu)成具有地域特色的陳列空間。例如,川菜飲食活動主要場所是在民居建筑內(nèi),在博物館內(nèi)借用四川傳統(tǒng)建筑特有的空間結(jié)構(gòu)和建筑材料,如天井、挑檐、院落、木材、青磚、石灰、青瓦等,有助于構(gòu)建獨特的空間尺度和形態(tài)。

    2.以川菜主題特色塑造展示環(huán)境

    陳列形式設(shè)計的目的在于根據(jù)陳列內(nèi)容,創(chuàng)造完美藝術(shù)形式來表現(xiàn)和強(qiáng)化主題。在川菜博物館陳列形式設(shè)計中,應(yīng)該為川菜展示內(nèi)容尋找相應(yīng)的表現(xiàn)形式,在形式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)氛圍中傳遞出川菜主題特色,使川菜文化得到廣泛傳播、深入人心。主題特色展示環(huán)境的塑造,應(yīng)該繼承和發(fā)揚(yáng)川菜民俗文化傳統(tǒng),在展示環(huán)境中抽象化、符號化地提煉川菜民俗文化,最終通過色彩、形態(tài)、材質(zhì)等視覺語言來表達(dá)。例如,在局部空間可以運(yùn)用紅色、灰色來表達(dá)川菜麻辣特點,也可以從餐飲用具提煉形、色、意來裝飾空間等。

    3.以情景化、體驗性營造動態(tài)場景

    相對于文物類展館中的精美展品,餐飲用具就略顯平庸。這種客觀條件使得單一的展柜式陳列就顯得呆板和無趣,情景化、體驗性營造動態(tài)場景可以解決這種缺憾。動態(tài)場景可以使展覽從單純的看文物轉(zhuǎn)變?yōu)橛形奈?、有故事、有情?jié)、有參與的沉浸式、體驗式觀看。川萊博物館中“川菜技藝”內(nèi)容特別適合以情景化、體驗性營造動態(tài)場景來表現(xiàn):一種川菜從原材料到出鍋盛盤,需要經(jīng)過選料、刀工、搭配、烹調(diào)四大工序,但是在博物館內(nèi),不可能出現(xiàn)真實的廚師在制作真實的菜肴。這種情況下,可以在空間中搭建真實的廚房、客堂等場地,配合雕塑、展柜、展板、多媒體互動裝置、燈光等,營造出亦真亦幻的情景化空間。觀眾置身其中,既受到環(huán)境的引導(dǎo)融入展示情景中,又可以參與多媒體互動,或選材、或切萊、或煎、或炒……制作出一道道色香味美的川菜。

    二、設(shè)計方式

    1.內(nèi)容理解

    內(nèi)容決定形式是博物館陳列設(shè)計的特殊準(zhǔn)則。在川菜博物館陳列設(shè)計開始之前,應(yīng)該充分理解川菜展覽大綱中的每一個部分、每個單元以及每件展品背后的故事,做到心中有數(shù),在此基礎(chǔ)上才能開始設(shè)計工作。例如,通過理解展覽大綱,可以知道每一個部分、單元中餐飲用具的數(shù)量、級別、年代等數(shù)據(jù),從而根據(jù)這一數(shù)據(jù),在空間規(guī)劃時,餐飲用具的數(shù)量多、級別高的單元,以展柜、文物為主,反之以展墻、圖文為主。

    2.空間規(guī)劃

    陳列藝術(shù)離不開空間形態(tài),是對空間重新進(jìn)行規(guī)劃分布、組織利用的視覺藝術(shù)。川菜博物館空間規(guī)劃應(yīng)服從建筑本身的形態(tài)和結(jié)構(gòu),以空間功能和川菜展示內(nèi)容為主導(dǎo),劃分各展區(qū)空間形態(tài)和大小,通過形態(tài)大小、材質(zhì)色彩等視覺元素將展示信息傳達(dá)給觀眾。川菜陳列的空間規(guī)劃有以下幾點原則:一是展示功能完備。從宏觀來說,川萊博物館功能空間可分為公共空間、陳列空間、輔助空間等。從微觀來說,公共空間要考慮詢問、休息、指示等功能。陳列空間要考慮展柜展臺、道具設(shè)備等功能。二是覽線合理暢通。合理暢通的覽線能夠引導(dǎo)游客適時參觀,提高觀看效率和緩解觀看疲勞。三是空間動靜結(jié)合。川菜博物館既有展品又有圖文,在以展品為主的單元,空間應(yīng)該安靜純粹,突出展品的重要性;在以圖文為主的單元,空間應(yīng)該靜中有變,從形式上來吸引參觀者。

    3.氛圍營造

    氛圍營造是表現(xiàn)主題的最佳手段,恰當(dāng)?shù)姆諊梢杂行У囊龑?dǎo)觀眾進(jìn)入角色,較快的進(jìn)入?yún)⒂^狀態(tài)。川菜博物館陳列空間的氛圍營造不可過于花哨以博人眼球,造型、色彩、材質(zhì)方面的運(yùn)用應(yīng)該符合歷史人文類博物館陳列特點。在設(shè)計過程中可以做以下考慮:一是對四川傳統(tǒng)建筑的借用,空間結(jié)構(gòu)、建筑材料、形態(tài)色彩在川菜博物館空間中重復(fù)使用,可以獲得地域氛圍。二是對餐飲器皿的借用,對碗、筷、壇等器皿或放大、或陣列、或解構(gòu)重組,可以獲得雕塑感極強(qiáng)的裝置造型。三是餐飲空間環(huán)境的原狀復(fù)制,真實的人物、事件、物品等可以創(chuàng)造出真實氛圍。

    4.陳列布置

    博物館陳列的本質(zhì)還是把展示內(nèi)容布置在空間中,這一過程是集文化性、藝術(shù)性和技術(shù)性于一體的設(shè)計活動。陳列布置主要包含實物布置和圖文設(shè)計。

    1)實物布置

    川菜博物館內(nèi)的實物布置是對餐飲器皿和仿真菜品的組合擺放,根據(jù)展覽大綱所列餐飲器皿的年代、級別、數(shù)量、大小,在展柜內(nèi)進(jìn)行科學(xué)、藝術(shù)的布置,形成重點突出、高低錯落、疏密有序的視覺效果,使毫無生氣的實物傳達(dá)出內(nèi)涵信息,產(chǎn)生新的意味。

    2)圖文設(shè)計

    博物館圖文設(shè)計包含展墻畫面設(shè)計、展品說明牌設(shè)計、多媒體界面設(shè)計等。川菜博物館屬于歷史人文類博物館,而歷史人文類博物館圖文設(shè)計,構(gòu)圖應(yīng)該穩(wěn)重,大氣,突出歷史人文的沉淀;色彩多選用中性雅致的顏色。所以,在川菜博物館中,圖文設(shè)計應(yīng)該既有傳統(tǒng)意味,又有現(xiàn)代形式感。版面構(gòu)圖簡潔大氣、圖文編排精致儒雅,色彩可以選用暗紅、褐色、棕黃等中性暖色。

    三、成都川菜博物館《典藏館》陳列形式設(shè)計

    成都川萊博物館是以菜系文化為陳列內(nèi)容的主題博物館,位于成都市郫縣古城鎮(zhèn),博物館內(nèi)分典藏館、互動演示館、品茗休閑館、灶王祠、川菜原料加工工具展示區(qū)等,占地約40畝,藏品6000余件。筆者以《典藏館》為實踐對象,進(jìn)行陳列設(shè)計。

    (一)典藏館現(xiàn)狀

    典藏館面積12000平方米,陳列展出3000多件各個時代川菜飲食器皿。整個展廳存在以下缺陷:一是內(nèi)容設(shè)計比較薄弱和散亂。對川萊歷史文化展示不夠,展品太多太雜,應(yīng)該選擇品相和級別相對高一點的展品進(jìn)行展示。此處可以參考筆者撰寫的《川菜展示資源調(diào)查報告》。二是陳列形式設(shè)計陳舊,制作粗糙,不具備現(xiàn)代博物館的審美要求。1、典藏館陳列采用全通柜形式。室內(nèi)展區(qū)整體采用全通柜的優(yōu)勢在于能擺放更多的實物,但是它的弊端卻遠(yuǎn)大于優(yōu)勢。首先是主次不分、游線不暢,游客在觀看的時候難于顧忌前后左右。其次,形式單一,展示手段貧乏。2、在展品擺放、圖文設(shè)計上層次不明、凌亂不堪。3、在制作工藝上材料單一老舊,作工粗糙。(圖1)

    (二)改造方案

    《典藏館》的陳列形式設(shè)計是一個系統(tǒng)性工作,由于篇幅有限,筆者選取部分節(jié)點方案進(jìn)行解讀。

    1.空間營造

    川菜博物館所在地域成都市是國家歷史文化名城,文化悠久,歷史燦爛。兩千多年的的建城歷史中,留下了都江堰、武侯祠、杜甫草堂、寬窄巷子等遺跡,形成了獨特的川西民居建筑。在《典藏館》空間營造中,可以提取“青磚、白墻、灰瓦、門頭、石板、天井、老樹”等建筑元素。(圖2)

    2.復(fù)原場景

    博物館陳列中的“場景”是通過實物與場景的組合,塑造一個特定的情節(jié)場面,表現(xiàn)陳列主體活動的環(huán)境,及主體與環(huán)境中各種客體的相互關(guān)系。在《典藏館》中,復(fù)原場景可以打破單一展柜陳列的呆板和無趣。在設(shè)計中,選擇清末明初的“名館名菜、前堂后廚、小吃攤點、壩壩宴”等有史可查的節(jié)點進(jìn)行場景復(fù)原,并將清末及民國時期的文物和川菜制作多媒體互動與場景結(jié)合展示。例如,在《前堂后廚》場景復(fù)原中,設(shè)計民國某一“隨堂便飯類紅鍋館子”內(nèi)景,前為就餐客堂,后為廚房,來展現(xiàn)民國時期川菜飯館基本格局和川菜制作過程。場景中,石板地面、剝蝕的木柱、斑駁的白墻和青磚、褪色朱漆的雕花門窗……,無不滲透著民國時代的原汁原味。前堂桌面擺放的碗筷、仿真菜,食客和堂倌仿真雕塑,后廚物架、灶臺和柵板上的文物、圖片、文字,廚師仿真雕塑,無不傳遞著川菜的相關(guān)信息。(圖3)

    3.多媒體

    多媒體設(shè)計是通過計算機(jī)或其他硬件設(shè)施模擬真實世界,如4D影院、360度幻影成像、多媒體互動裝置等。川菜博物館中的多媒體既是為了更好的展示川菜的技藝、經(jīng)驗和精神,也是觀眾參與互動的重要平臺,一些重要的、有趣的、可動的內(nèi)容節(jié)點可以選擇多媒體展示。例如,在《前堂后廚》場景復(fù)原中,可以設(shè)置一個多媒體虛擬灶臺,模擬廚房互動參與系統(tǒng)。虛擬灶臺精選三大獨具特色的川菜名肴——回鍋肉、麻婆豆腐和開水白菜供觀眾進(jìn)行烹飪制作,以展示川菜“博采眾長”的多樣性。游客可以在這個平臺上篩選、組合配料,把握火候,“十指不沾陽春水”,便“料理”出這三道川菜名肴,并有大廚為其打分。(圖4)

    結(jié)語

    博物館內(nèi)的川菜展示,不是臨時、單一的展示川萊的某一方面,而是固定、綜合的展示川菜的歷史文化、技藝傳承、發(fā)展趨勢等多方面內(nèi)容。有意識的圍繞巴蜀地域特色和展示內(nèi)容特色,開展空間規(guī)劃、氛圍營造、陳列布置等工作,有助于提高陳列水平,打造出獨具特色的川菜博物館。

    基金項目:四川省哲學(xué)社會科學(xué)重點研究基地現(xiàn)代設(shè)計與文化研究中心資助項目(編號:MD15E009)。

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