淺談?dòng)彤媱?chuàng)作中的色彩語言表現(xiàn)與情感的聯(lián)系

高敏

摘要：每個(gè)不同的畫家都有不同的油畫語言，筆者作為一名油畫專業(yè)的研究生.對(duì)油畫創(chuàng)作過程中油畫語言與作者內(nèi)心情感活動(dòng)的聯(lián)系深有體會(huì)，而油畫的色彩語言又是油畫最主要的表現(xiàn)手段。本文舉例分析油畫創(chuàng)作過程中的色彩語言表現(xiàn)與作者內(nèi)在情感的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：油畫語言；色彩表現(xiàn)；情感表達(dá)

藝術(shù)創(chuàng)作不是機(jī)械、簡(jiǎn)單的技術(shù)操作，它是要經(jīng)過作者意識(shí)的一種精神生產(chǎn)活動(dòng)。不管是前期的構(gòu)思活動(dòng)，還是中間的制作過程，后期的傳達(dá)活動(dòng)等，無一不與其創(chuàng)作的主體一作者的內(nèi)心情感有關(guān)。情感，就是人的喜、怒、哀、樂等心理形式，它反映著人對(duì)外部世界的對(duì)象和現(xiàn)象的主觀態(tài)度。情感是人對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的一種特殊的反映形式，是人對(duì)于客觀事物是否符合自己的需要和目的所做出的一種心理反映形式。我們每個(gè)人都有情感，每個(gè)人都會(huì)有一種或幾種情感表達(dá)，甚至宣泄出來的方式。油畫創(chuàng)作也是如此，畫家在作畫時(shí)，就是將自己的主觀情感通過對(duì)客觀事物的描繪表達(dá)了出來，相同的景色，在不同的人眼里就是不同的。一千個(gè)人眼里就有一千個(gè)哈姆雷特，畫家更是如此，對(duì)生活和周遭環(huán)境的敏感敏銳程度細(xì)微到夸張。蘇珊·朗格說：藝術(shù)是情感的表現(xiàn)！對(duì)此我很贊同，油畫創(chuàng)作本身就是畫家的情感再現(xiàn)。

1油畫創(chuàng)作語言以及色彩表現(xiàn)

有人認(rèn)為油畫的創(chuàng)作是天才，是直覺，或是靈感、潛意識(shí)的表現(xiàn)，甚至是夢(mèng)和幻覺的表現(xiàn)，但其實(shí)我認(rèn)為最重要的還是畫家的社會(huì)生活基礎(chǔ)激發(fā)了其創(chuàng)作構(gòu)思和表達(dá)欲望。因?yàn)樗^夢(mèng)、幻覺或潛意識(shí)，也一定是主觀意識(shí)在某種條件下對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，而所謂靈感，實(shí)際上還是畫家經(jīng)過對(duì)生活長(zhǎng)期的觀察體驗(yàn)和審美認(rèn)識(shí)之后，由于神經(jīng)興奮而突然產(chǎn)生的一種飛躍的聯(lián)想。從根本上說，油畫創(chuàng)作必須從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，不論是中西方的大師，還是我們普通的繪畫專業(yè)的學(xué)生，每一張創(chuàng)作都會(huì)畫速寫稿、素描稿或小色稿。表面看來，似乎僅僅是一個(gè)傳達(dá)表現(xiàn)，但實(shí)際上，這個(gè)琢磨的過程就是創(chuàng)作的構(gòu)思與認(rèn)識(shí)問題，它既是傳達(dá)，又是構(gòu)思，既是表現(xiàn)，又是認(rèn)識(shí)。許多中外名家也都是在創(chuàng)作構(gòu)思的過程中反反復(fù)復(fù)，這也足以說明創(chuàng)作是一個(gè)艱苦的精神生產(chǎn)過程。

作為一門造型領(lǐng)域的學(xué)科，油畫有它獨(dú)特的語言，包括造型語言和色彩語言。油畫創(chuàng)作里包括點(diǎn)、線、面、筆觸、肌理等各種表現(xiàn)手法，這些基本技法構(gòu)成了油畫語言的基礎(chǔ)，情感在油畫創(chuàng)作中的形式主要涉及對(duì)這些油畫語言的節(jié)奏韻律、虛實(shí)、筆觸肌理、色彩、材料方面的把控。但是與油畫的造型語言相比，我認(rèn)為色彩語言是油畫的主要表現(xiàn)手段，是油畫的第一語言。都說筆墨是中國(guó)畫的靈魂，那我覺得色彩就是油畫的生命：五顏六色充盈著我們?nèi)粘Ｉ畹拿恳粋€(gè)角落，神秘地影響、改變著我們?nèi)粘５男木城榫w與精神狀態(tài)。

從我們認(rèn)識(shí)世界起，就一直都是通過固有色直觀地去認(rèn)識(shí)物體的色彩，大自然的色彩，一直都不外乎藍(lán)天白云、紅花綠葉……后來的小學(xué)自然課，才給我們提供了新的有關(guān)光、有關(guān)色彩的知識(shí)，才懂得了大自然之所以呈現(xiàn)出五顏六色，是由于各種不同的物體吸收或反射光波的能力不同的緣故。但是，我們?cè)诮佑|繪畫前，固有色的理念被印在腦子里從未消失，真正開始學(xué)習(xí)繪畫的時(shí)候，才開始真正地認(rèn)識(shí)對(duì)色彩起重要作用的光源色、環(huán)境色?？v觀美術(shù)史，在印象派出現(xiàn)之前，絕大多數(shù)畫家都采用古典深色作為背景，在室內(nèi)進(jìn)行人物創(chuàng)作或者對(duì)宗教故事等進(jìn)行描述，直到一批青年畫家出現(xiàn)，他們用耳目一新的畫風(fēng)替代那些古典深色，印象派的畫家們走出畫室，生動(dòng)地將大自然的五彩斑斕翻到畫布上。

2以雷諾阿、盧奧為例闡述色彩語言表現(xiàn)與情感表達(dá)的聯(lián)系

雷諾阿刻畫巴黎人閃閃發(fā)光的舞會(huì)長(zhǎng)裙，華麗奢侈的皮草，也畫了很多女性裸體，將柔軟的視覺觸感栩栩如生地表現(xiàn)出來，她們大多悠然自得，洋溢著一種歡快輕松的格調(diào)。繽紛斑斕、光鮮靚麗的色彩深深地吸引著無數(shù)觀眾，在看他的作品時(shí)，我們也輕松愉悅，雷諾阿就是這樣，他的油畫色彩就是他對(duì)生活的樂觀和熱愛，就是他情感的表達(dá)。雷諾阿認(rèn)為“只要色彩豐富，形象就會(huì)飽滿”，塞尚曾說“只有色彩是真實(shí)的……它能使萬物生機(jī)勃勃”。印象派出色地運(yùn)用色與光，光影交幻，渾然一體的色彩，使其在美術(shù)史上獨(dú)樹一幟，色彩語言有了無盡的表現(xiàn)力和獨(dú)立的審美價(jià)值，更貼切地表達(dá)著畫家內(nèi)心獨(dú)特的情感。

當(dāng)然，并不是所有的畫家都像雷諾阿一樣樂觀到照進(jìn)人心里。野獸派的表現(xiàn)主義畫家盧奧，他的作品色彩對(duì)比強(qiáng)烈，有的充斥著紅藍(lán)黃綠各種色彩，有的直接是黑與白的線條，每一幅都張揚(yáng)著老辣古拙撼人心魄的力量，給人以巖石般的質(zhì)感。他曾見證第一次世界大戰(zhàn)的殘酷血腥，所以他的作品就深切地表達(dá)了對(duì)人類苦難的憂慮。中國(guó)油畫院院長(zhǎng)楊飛云就說：“他的作品不僅是畫的表面性語言，更是表現(xiàn)畫背后的精神性表現(xiàn)?！?014年冬天，我在中國(guó)油畫院陳列館大師研究計(jì)劃——盧奧作品展的展廳看到了他的原作，一進(jìn)門的海報(bào)很大很高，偌大的展廳很壓抑，一百多張版畫和為數(shù)不多的十幾張油畫，一幅幅地看過去，只聽到了低沉的音樂和空調(diào)的呼呼聲，清一色的暗黑調(diào)子，看著看著就如同自己也背負(fù)了相同的情緒，看完之后莫名的沉重。粗獷的黑線條，擰皺的筆觸肌理，他的畫用各種顏色交疊在一起，做成厚重的肌理和復(fù)雜重疊的色彩效果，給人以巖石般的質(zhì)感。他在晚年更是不再用刮刀刮掉顏色，而是不斷地將顏色一層層刮上去，看似有如浮雕般的效果，畫面更加凝重厚實(shí)。他的作品中，紅、黃、藍(lán)、綠與黑、白的相間運(yùn)用，使得色彩對(duì)比更加強(qiáng)烈，這種色彩語言表現(xiàn)就透露著那種深沉含蓄、神秘幽邃的宗教意味。不像馬蒂斯的明艷歡快，他的作品充滿了悲劇的美，那種暗沉的滄桑感釋放著心底撼人心魄的力量。他畫小丑，畫侏儒，他畫的基督的臉是痛苦的，十字架是具體的肉身，他控訴著人世最深的悲苦。“畫如其人”這個(gè)詞一點(diǎn)都不假，他見多了大街上苦難的窮人，他在教堂做過學(xué)徒，他對(duì)宗教生活中的受難與拯救有深刻的體會(huì)，所以他的作品就是在表現(xiàn)和控訴受難者，沉重的色調(diào)就是他完全將他的色彩語言表現(xiàn)與他的生活情感凝結(jié)到了一起。

在油畫創(chuàng)作中，油畫的色彩語言表現(xiàn)依據(jù)不同畫家的主觀性會(huì)形成不同的色彩結(jié)構(gòu)，這就是畫家不可言喻的神秘的情感，他是什么樣，他的畫就是什么樣，他傳達(dá)出的情感也是什么樣。色彩語言表現(xiàn)是油畫的主要表現(xiàn)手段，它可以直接在觀者與作者之間的情感起到聯(lián)通與共鳴，因?yàn)椴还茉鯓?，藝術(shù)家在整個(gè)藝術(shù)活動(dòng)過程中是以情感人的，處處離不開情感因素。藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，來源于藝術(shù)家豐富的情感因素。藝術(shù)創(chuàng)作不是冷靜的分析、判斷，而是動(dòng)態(tài)的描摹、表現(xiàn)，而這動(dòng)態(tài)的描摹、表現(xiàn)就是情感的表現(xiàn)。在所有藝術(shù)作品中，無不充斥著情感這個(gè)概念，也只有在如此深?yuàn)W的領(lǐng)域內(nèi)，才能被藝術(shù)家完美地融合在一起，創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品。