淺析沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色

趙玉紅

摘要：胡戈·沃爾夫是德奧藝術(shù)歌曲作曲家，其歌曲作品繼承了藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，非常注重歌詞的文學(xué)性，采用詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合；并且注重鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的獨(dú)立性與重要性；并將復(fù)雜的半音和聲與簡(jiǎn)單的自然音和聲相結(jié)合運(yùn)用，使藝術(shù)歌曲的調(diào)性思維更加活躍，伴奏織體更加豐富，形成了其獨(dú)特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：沃爾夫 藝術(shù)歌曲 音樂(lè)風(fēng)格 創(chuàng)作特點(diǎn)

一、作者及藝術(shù)歌曲的介紹

（一）作者介紹

胡戈·沃爾夫（Hugo wolf）1860年出生于奧地利從小學(xué)習(xí)音樂(lè)，少年時(shí)開始作曲，青年時(shí)考入維也納音樂(lè)學(xué)院，繼續(xù)音樂(lè)學(xué)習(xí)。沃爾夫出生于浪漫主義時(shí)期，受大革命失敗影響，整個(gè)社會(huì)依然充滿了痛苦與黑暗，沃爾夫用音樂(lè)表現(xiàn)自己所向往的美好生活，將心中的感情寄托于音樂(lè)之中。

沃爾夫短暫一生共創(chuàng)作了六部歌集，共275首歌曲。沃爾夫?qū)⒉煌骷业脑?shī)作為音樂(lè)創(chuàng)作的題材，色彩豐富、戲劇性較強(qiáng)。其創(chuàng)作不僅遵照傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作手法，并且拓展思維加以創(chuàng)新型發(fā)展，特別重視歌詞的韻律與語(yǔ)言重音的結(jié)合，從而使音樂(lè)融入詩(shī)詞，表現(xiàn)其真正的內(nèi)涵。而歌曲形式相對(duì)而言較為自由，突破傳統(tǒng)的中規(guī)中矩以及結(jié)構(gòu)的對(duì)稱，但歌詞總是和音樂(lè)緊密配合協(xié)創(chuàng)作模式更加新穎，其旋律結(jié)合歌詞具有抑揚(yáng)頓挫感，使其帶有朗誦般的敘述性。鋼琴伴奏具有豐富的織體音型及和聲色彩，大量不協(xié)和和弦的運(yùn)用，推動(dòng)了鋼琴伴奏表現(xiàn)力的發(fā)展。其獨(dú)特創(chuàng)作技法為后來(lái)藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

（二）藝術(shù)歌曲的介紹

藝術(shù)歌曲于源于中世紀(jì)歐洲的游吟詩(shī)人，后逐漸發(fā)展成藝術(shù)歌曲形式，它是以詩(shī)歌作為創(chuàng)作題材，音樂(lè)作為表現(xiàn)手段，兩者相融而共同完成富有表現(xiàn)力的一種音樂(lè)體裁。

其中沃爾夫在藝術(shù)歌創(chuàng)作中就再現(xiàn)了第一個(gè)特點(diǎn)注重音樂(lè)再現(xiàn)詩(shī)詞韻律，與詩(shī)相融，完美再現(xiàn)其詩(shī)原有的內(nèi)涵與品質(zhì)。本文所分析的《水仙女》是選自沃爾夫的《西班牙歌曲集》，采用變化分節(jié)歌的形式，用音樂(lè)語(yǔ)言講述一位美麗善良的水仙女是魚兒的保護(hù)者的世俗生活故事。

二、沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色

（一）詩(shī)與音樂(lè)完美結(jié)合的特色風(fēng)格

從沃爾夫的藝術(shù)歌曲可以發(fā)現(xiàn)他有較高的文學(xué)素養(yǎng)和藝術(shù)趣味。能夠?qū)⒁魳?lè)詩(shī)化，將詩(shī)變成音樂(lè)式的再現(xiàn)，沃爾夫所創(chuàng)作的每一首藝術(shù)歌曲都富有較強(qiáng)的生命力，凝聚著詩(shī)人和作曲家對(duì)詩(shī)詞內(nèi)涵的深情流露。

1.抒情性表達(dá)

沃爾夫在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中注重音樂(lè)詩(shī)化的抒情性表達(dá)。他的創(chuàng)作多取材于名詩(shī)人的詩(shī)歌，音樂(lè)化的再現(xiàn)了詩(shī)的內(nèi)涵。沃爾夫的創(chuàng)作不僅僅遵循詩(shī)人的寫作原則，而且他力求站在客觀的角度去描繪詩(shī)中所表達(dá)的情感，盡量少摻雜個(gè)人主觀感受而去擾亂詩(shī)的原有內(nèi)涵。也正因?yàn)槲譅柗虻倪@種客觀感情的抒發(fā)，使他的藝術(shù)歌曲更富有特色。

2.朗誦性曲調(diào)

朗誦性曲調(diào)是一種具有宣敘性的曲調(diào)，它注重強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的特點(diǎn)。從沃爾夫的藝術(shù)歌曲不難發(fā)現(xiàn)朗誦性的曲調(diào)，從詩(shī)詞的選擇來(lái)看，具有浪漫主義特色，用音樂(lè)語(yǔ)言去再現(xiàn)詩(shī)詞的內(nèi)容，使音樂(lè)旋律與詩(shī)詞韻律緊密結(jié)合。朗誦性曲調(diào)體現(xiàn)出沃爾夫藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的又一特征。

（二）《水仙女》鋼琴伴奏的特色風(fēng)格

1.伴奏織體音型

伴奏織體，是指和弦在鋼琴伴奏中的形式變化，它以和弦為基礎(chǔ)，進(jìn)行裝飾變化而得出，在我們學(xué)習(xí)鋼琴伴奏時(shí)，常用的伴奏織體可分為立柱式和弦型、半分解和弦型、全分解和弦型。

立柱式和弦型：是指不同聲部同時(shí)發(fā)聲。柱式和弦形式多樣，不同的形式表現(xiàn)其不同的音樂(lè)感覺，作曲家一般將其用于塑造一些堅(jiān)定、有力、激昂等不同的音樂(lè)形象，如進(jìn)行曲中較為常見。柱式和弦的運(yùn)用會(huì)使歌曲更加生動(dòng)形象和富有表現(xiàn)力。

半分解和弦型：即低音聲部與中間聲部不同時(shí)出現(xiàn)。半分解和弦一般多用于表現(xiàn)歡快的音樂(lè)，使用無(wú)條件限制，節(jié)奏感具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，音樂(lè)具有跳躍式的感覺，適用范圍較廣。例如一些歡快的兒童歌曲，或者出現(xiàn)在動(dòng)靜結(jié)合的樂(lè)曲中。

全分解和弦型：即和弦各聲部相互獨(dú)立，前后進(jìn)行發(fā)聲，根據(jù)音樂(lè)要素的變化而進(jìn)行各種各樣的變化。其表現(xiàn)力更為豐富。既可以表現(xiàn)抒情性的音樂(lè)也可以表現(xiàn)歡快的音樂(lè)，被作曲家廣泛運(yùn)用。

在沃爾夫的藝術(shù)歌曲《水仙女》中，這三種伴奏織體被作曲家巧妙的結(jié)合運(yùn)用，從62小節(jié)開始到77小節(jié)，第一句作曲家把柱式和弦放在伴奏織體的下方聲部，上方用的是半音化進(jìn)行，而第二句與第一句形成對(duì)比，柱式和弦的伴奏織體放在上聲部，下聲部使用分解和弦，使伴奏織體形式富有變化，既體現(xiàn)出主人公內(nèi)心情緒的深沉，又表現(xiàn)出音樂(lè)旋律的抒情性。

2.力度與速度的特點(diǎn)

力度：是指在音樂(lè)作品中，音響的強(qiáng)弱關(guān)系和演奏的輕重力度。常利用音樂(lè)力度的各種變化符號(hào)表現(xiàn)出來(lái)，是音樂(lè)形象更加生動(dòng)。如沃爾夫《水仙女》中的力度變化的對(duì)比，贊美水仙女的善良品格。

從62小節(jié)以（sf）開始，表達(dá)水仙女對(duì)漁夫捕魚的痛恨，情緒頓時(shí)慷慨激昂。而第二句力度轉(zhuǎn)換成弱（p），這句是力度與旋律完美結(jié)合，贊美出水仙女的善良與可愛，作曲家不僅用這些力度的強(qiáng)弱對(duì)比，在音樂(lè)形象上，也給人留下深刻的記憶。

在沃爾夫藝術(shù)歌曲《水仙女》中，音樂(lè)的速度是完全與樂(lè)曲所表現(xiàn)的內(nèi)容相緊密結(jié)合的。

（1）從樂(lè)曲的開始處就標(biāo)記了明顯的演奏速度（Leicht und luftig），對(duì)水仙女的性格做了介紹，輕輕地音樂(lè)就像水仙女輕盈的舞步一樣，歡快的生活著。同時(shí)也贊美水仙女是一位善良、可愛動(dòng)人的美麗姑娘。

（2）到了樂(lè)曲的中間部分，作者將音樂(lè)速度從輕、流暢、不太快轉(zhuǎn)到了激蕩地，速度與開始的速度形成了鮮明地對(duì)比，從而表現(xiàn)出音樂(lè)情緒的變化。伴隨著半音化上行旋律的進(jìn)入，激蕩地音樂(lè)旋律告訴我們故事的主人公的情感開始變化。而沃爾夫正是通過(guò)改變音樂(lè)的速度，使情緒激昂的音樂(lè)表現(xiàn)手法將音樂(lè)的發(fā)展推向了高潮。并將主人公的心情描述的惟妙惟肖，進(jìn)一步贊美了水仙女的善良品質(zhì)，使音樂(lè)發(fā)展更富有情趣。

（三）和聲體現(xiàn)的獨(dú)特風(fēng)格

1.不協(xié)和和弦的大量運(yùn)用

由于不協(xié)和和弦在和聲中有著一定的積極作用，伴隨著尖銳、緊張的音響特點(diǎn)，不僅豐富了和聲語(yǔ)言，而且使音樂(lè)感更加新鮮，旋律感更富有色彩，起到了不可替代的作用。沃爾夫在創(chuàng)作中就特別注重不協(xié)和和弦的運(yùn)用，在他的藝術(shù)歌曲中，所運(yùn)用的和弦材料極其豐富。沃爾夫的這些不協(xié)和和弦主要來(lái)自離調(diào)，包括副屬和弦、副下屬和弦；調(diào)式的交替轉(zhuǎn)換也出現(xiàn)了大量的不協(xié)和和弦，包括同主音調(diào)交替、主屬調(diào)交替，這些創(chuàng)作手法所產(chǎn)生的不協(xié)和和弦，增強(qiáng)了和聲的緊張度與色彩性。

2.半音化體系的體現(xiàn)

半音化的基礎(chǔ)是變音與半音的進(jìn)行，其最大的特點(diǎn)是不受調(diào)式原有的音級(jí)限制，使作曲家更加自由的刻畫音樂(lè)形象，抒發(fā)音樂(lè)感情，從而使其創(chuàng)作更富有動(dòng)力性。

半音化的廣泛運(yùn)用是沃爾夫創(chuàng)作的一大特色，他常用半音化的方法素材來(lái)自副屬和弦、調(diào)式交替轉(zhuǎn)換及各類變和弦等。他充分發(fā)揮了和聲性的半音化，這種用法呈現(xiàn)出調(diào)性的模糊性。半音化在沃爾夫的《水仙女》中具體體現(xiàn)有以下三種：

（1）調(diào)性交替產(chǎn)生的半音化（副屬和弦）。

（2）轉(zhuǎn)調(diào)中的半音化，充分發(fā)揮了轉(zhuǎn)調(diào)的音樂(lè)表現(xiàn)作用，以此來(lái)烘托詩(shī)的背景，表現(xiàn)詩(shī)的內(nèi)涵。

（3）變音和弦引起的半音化。

這三種半音化的運(yùn)用增加了和聲的緊張度和對(duì)主和弦半音化的傾向性，使其歌曲更富有變化特色。成為作曲家沃爾夫創(chuàng)作的一大特色。

3.調(diào)性思維的特點(diǎn)

沃爾夫的創(chuàng)作調(diào)性手法轉(zhuǎn)換是多樣的，調(diào)性在保持開放性的同時(shí)，又不失音樂(lè)的整體統(tǒng)一及其韻味。使他的藝術(shù)歌曲更加豐富多彩。在《水仙女》中，沃爾夫用到了同主音大小調(diào)交替，主屬調(diào)交替及短暫的離調(diào)等手法。通過(guò)分析下列譜例，可以看出沃爾夫的創(chuàng)作特色。

（1）同主音大小調(diào)交替，其特征是只要改變調(diào)號(hào)，調(diào)號(hào)相差三個(gè)升降號(hào)，并且其主音不在同一自然音列上。如《水仙女》從開始處a小調(diào)到樂(lè)曲中間轉(zhuǎn)入A大調(diào)，使音樂(lè)進(jìn)入高潮，表現(xiàn)力富有特色，給人留下音樂(lè)的各類形象的場(chǎng)景。讓藝術(shù)歌曲的真實(shí)情景在聽者的腦海中形象的再現(xiàn)，彰顯出作曲家沃爾夫的獨(dú)特創(chuàng)作手法與風(fēng)格。

（2）主屬調(diào)交替：主屬調(diào)交替也是樂(lè)思發(fā)展的手法之一，也是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的一種，是很多作曲家慣用的創(chuàng)作手法之一。如《水仙女》中巧妙的運(yùn)用主屬調(diào)交替的手法，完成了這首藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。作曲家將旋律在a小調(diào)上進(jìn)行發(fā)展，運(yùn)用重屬和弦解決到V級(jí)，自然過(guò)渡到屬調(diào)e小調(diào)。作曲家雖用了傳統(tǒng)的主屬調(diào)交替，卻使音樂(lè)形象更加完美。最后結(jié)束于主調(diào)，與開始的調(diào)性保持完整的對(duì)稱與統(tǒng)一，使音樂(lè)發(fā)展豐富多彩，而不失整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。

（3）短暫的離調(diào)：所謂的“離調(diào)”可以理解為短暫性轉(zhuǎn)調(diào)的。在《水仙女》中，作曲家通過(guò)運(yùn)用主和弦到重屬和弦的反復(fù)運(yùn)用，使調(diào)性短暫變化，增加音樂(lè)樂(lè)匯色彩，使和聲的發(fā)展更富有動(dòng)力性和復(fù)雜性。

通過(guò)對(duì)沃爾夫藝術(shù)歌曲《水仙女》的詳細(xì)分析，我們可以得知沃爾夫的創(chuàng)作不僅運(yùn)用了豐富的音樂(lè)理論知識(shí)，而且活躍的音樂(lè)思維將復(fù)雜的和聲理論知識(shí)用的有聲有色。讓我們更加了解藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的獨(dú)特技法，同時(shí)也讓我們明白沃爾夫藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色是在浪漫主義時(shí)期屈指可數(shù)的，成為我們后人學(xué)習(xí)的榜樣。

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