由《大宅門》里京劇音樂所產(chǎn)生的意義與啟發(fā)

許秋實

【摘要】電視劇《大宅門》是導(dǎo)演郭寶昌根據(jù)其在同仁堂的多年生活經(jīng)歷進(jìn)行改編的電視劇，其故事發(fā)生在老北京，所以趙季平采用了京劇為基礎(chǔ)來進(jìn)行配樂創(chuàng)作。在近年來國內(nèi)出現(xiàn)了大量的電視劇作品，隨之而來的電視劇音樂更是層出不窮，本文以《大宅門》中的音樂為例，來發(fā)掘劇中音樂對于劇情、人物角色刻畫等的緊密聯(lián)系，而例如曲牌、京劇節(jié)奏等在本片中的使用更是顯示了作曲家趙季平對于配樂創(chuàng)作的獨到之處，這對于我們在今后弘揚傳統(tǒng)文化方面有很大積極意義，證明了傳統(tǒng)音樂也適用于年輕的電視劇配樂，將有助于提高國內(nèi)作曲家們發(fā)揚傳統(tǒng)音樂的熱情，改善國內(nèi)電視劇音樂創(chuàng)作的環(huán)境。文章在這里從京劇的基本元素入手，來闡釋京劇音樂在本片內(nèi)對于劇情發(fā)展的推動以及人物刻畫有何重要作用，以及對未來的電視劇音樂創(chuàng)作我們應(yīng)該從中取得的一些借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】《大宅門》；京劇音樂；電視劇音樂；趙季平；傳統(tǒng)文化

在劇中趙季平采用京劇為基礎(chǔ)來進(jìn)行配樂創(chuàng)作。仔細(xì)觀察他的作品我們能發(fā)現(xiàn)，他特別善于發(fā)掘劇中的民族元素來貼近劇作劇情，并且不單局限于只運用傳統(tǒng)手法，又糅雜了很多現(xiàn)代的音樂風(fēng)格，例如運用了京劇交響樂，京劇節(jié)奏配合劇情等等。

一、《大宅門》中的京劇音樂元素

京劇曲牌是京劇音樂中一個重要元素，在整個《大宅門》配樂中，用了很多京劇的曲牌唱段來彰顯人物的性格，比如白景琦經(jīng)常唱的《挑滑車》，展現(xiàn)出男主角豪邁的個性，白玉婷與照片結(jié)婚時出現(xiàn)的《柳青娘》，表現(xiàn)了白玉婷單戀的相思之苦，還有《雙怕婆》、《戰(zhàn)太平》等等曲牌，這些后來都成為了劇中人物的一張名片，把人物的特點用京劇的手法訴說給觀眾。

片中根據(jù)劇情變化，配樂鑼鼓經(jīng)也不停變換，例如四擊頭，這種京劇音樂里最重要的一種亮身段的鑼鼓經(jīng)被普遍的插入劇中重要人物出現(xiàn)的場景中。根據(jù)劇情變化的還有樂器的不同使用，比如板鼓，這個樂隊中的領(lǐng)奏樂器此刻也起到了引導(dǎo)劇情的作用。其他的還有鐃鈸、木魚、嗩吶等等也都有各自不同的伴奏效果。

二、以《大宅門》主題曲為例來解釋現(xiàn)代京歌的意義

《大宅門》的片尾曲是本片最為人熟知的一首歌。普通大眾平時生活中很少會接觸京劇，但這首京歌一經(jīng)推出就受到普遍歡迎，也因為朗朗上口，有京劇的傳統(tǒng)和現(xiàn)代流行音樂的旋律性而讓人們喜歡。此曲不同于我們以往常說的京劇，是結(jié)合了現(xiàn)代配器、唱法等一系列改良后的京味歌曲。

本曲為a b a的曲式呈現(xiàn)給大家。在曲首以一連串的板鼓開始，速度為58，曲子在這部分顯得深沉大氣，主要用京劇樂器京胡來伴奏，低音提琴鋪底，唱法上引用了京劇的拖腔，間奏用鑼鼓經(jīng)代替。

這首京歌巧妙的將中西的音樂風(fēng)格融合在一起，雖然不是嚴(yán)格意義上的京劇，但是卻具有基本的京劇音樂元素，京劇的幾大配器：京胡、鑼鼓、鐃鈸等一應(yīng)俱全，甚至在其中還有過門的鑼鼓經(jīng)，像這種京歌的曲子還有很多，例如《唱臉譜》、《卜算子詠梅》、《十五的月亮》等，這些歌曲大多采用流行歌曲的旋律感、京劇的唱腔配器等，增強了作品的時代感。所以大力發(fā)展京歌也是有利于吸引那些聽?wèi)T流行歌曲的年輕人，讓他們也能有意無意了解到傳統(tǒng)音樂的魅力。時至今日，傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價值日趨顯現(xiàn)出來，而我們對于傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)掘還遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)該與之匹配的高度。以昆曲為例，昆曲興于魏良輔等人的創(chuàng)新，也衰于后日唱法與表現(xiàn)力的落后。所以傳統(tǒng)音樂要與時代同步，獲得大眾的認(rèn)可，這樣才能獲得更健康更久遠(yuǎn)的發(fā)展，而現(xiàn)代京歌藝術(shù)無疑是走在京劇藝術(shù)的前列。

三、趙季平配樂的作曲思維

陜北是趙季平最初的創(chuàng)作寶地，在與張藝謀合作《黃土地》時，他還到安塞找到了農(nóng)民歌手賀玉堂。其中的安塞腰鼓表達(dá)了他對于那片土地的熟悉與熱愛。

趙季平說過他創(chuàng)作的思維就是要打破常規(guī)，要在配器、旋律、音色等各個方面都要給人耳目一新的感覺。在拍攝《紅高粱》時，趙季平打破常規(guī)地運用幾十個嗩吶、幾只笙等一齊演奏，隨著姜文的一聲高喊，猛地就把大西北那種人們對生命的呼喊表現(xiàn)出來。這中間，趙季平采用了數(shù)種聲腔的唱法，曲調(diào)也運用了打夯歌的素材，恰好表達(dá)了陜北百姓爽朗的個性。

說到《好漢歌》，其創(chuàng)作過程也有一些傳奇色彩，因為需要表現(xiàn)出一百多個好漢行俠仗義狂放不羈的性格，所以趙季平經(jīng)過苦思冥想，靈感閃現(xiàn)出自己熟悉的山東民歌旋律，再加上當(dāng)?shù)氐姆窖?，最后結(jié)合了《鋸大缸》這個當(dāng)?shù)匦≌{(diào)，使得本土味道更濃。隨后這首歌曲伴著《水滸傳》紅遍了大江南北。包括《秋菊打官司》結(jié)合了碗碗腔等，趙季平找來了各種民間藝人與民間歌手在片中做了各種大膽的創(chuàng)新，也為他的創(chuàng)作之路錦上添花。

除此之外，他在所配樂器上也是別具一格，例如塤、嗩吶、南音八、排簫、腰鼓等，可以說只要能想到的創(chuàng)作手法他都會嘗試去用一用。這反映出趙季平對各種藝術(shù)樂器的包容，包括對多種藝術(shù)形式的精準(zhǔn)把握不拘一格，也能看出他對傳統(tǒng)藝術(shù)不光秉承著繼承的思想，還做了很多發(fā)展改進(jìn)的工作，為我國本土傳統(tǒng)藝術(shù)注入了新鮮血液，這才是未來發(fā)展民間戲曲藝術(shù)的源泉。

四、以《大宅門》為例來闡述電視劇音樂的發(fā)展

在建國初期出現(xiàn)了我國最初一批電視劇，但到了文革時期這個剛剛萌芽的藝術(shù)形式毀壞殆盡。一直到了改革開放以后才開始受到國外影響，創(chuàng)作出國內(nèi)第一批真正意義的電視劇，例如《蝴蝶泉邊》《女兒情》等。進(jìn)入九十年代，我國在經(jīng)過十幾年經(jīng)濟(jì)發(fā)展后，電視劇藝術(shù)也日趨完善，《你快回來》、《問情》、《千萬次的問》等電視劇配樂都曾引起很大的反響。

到現(xiàn)在進(jìn)入21世紀(jì)，我國已經(jīng)有了電視劇創(chuàng)作的土壤，但不得不說的是還是存在很多的問題。一般來說，好的音樂可以帶著觀眾進(jìn)入劇情，甚至可以超出電視劇本身的價值。雖然現(xiàn)在各種電視劇音樂很多但很多作品的質(zhì)量還是顯得粗制濫造。例如《士兵突擊》等電視劇配樂都涉嫌抄襲日本歐美的音樂甚至還有的直接采用國外網(wǎng)游的游戲背景音樂。這樣的例子還有很多，其原因也不是唯一的。首先，照搬其他影視或者游戲音樂有成本上的考慮。其次，國內(nèi)的音樂水平還有待于提高，包括觀眾對原創(chuàng)電視劇音樂的需求和認(rèn)識還沒有達(dá)到一定的高度，所以失去了觀眾市場，也很難激起音樂人創(chuàng)作的熱情。最后，我們國家對于作品版權(quán)的維護(hù)意識還不足，這也極大的傷害了原創(chuàng)音樂的發(fā)展。

這其中還有一個重要性就是我們自己音樂的民族性，像《大宅門》這種電視劇用上民族的傳統(tǒng)的東西，例如《水滸傳》、《喬家大院》等這些電視劇都很好的發(fā)揚了這種精神，所以中國的電視劇音樂有原創(chuàng)的基礎(chǔ)和底蘊，對于歐美等國的現(xiàn)代配樂我們可以求同存異的吸收，對于本土的優(yōu)勢也該大力的弘揚。音畫的統(tǒng)一是一部好的電視劇所必須要的條件，作曲家對于影片的畫面要有一種條件反射，像趙季平在創(chuàng)作時，是從劇本階段就跟隨影片進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能完全的把音樂融入劇情，更重要的是也應(yīng)該有自己本土的民間音樂的基礎(chǔ)，因為我們所接觸大部分影片還都是寫我們這個環(huán)境內(nèi)發(fā)生的事情，甚至有很多好的電視劇沒有好的民族性的配樂創(chuàng)作來跟進(jìn)，再照搬其他音樂塞入其中，觀眾觀影時就會覺得突兀生硬，所以創(chuàng)作也應(yīng)該符合其環(huán)境。平時多多接觸這些生活化的東西，在創(chuàng)作的時候也才能做到潛移默化。

所以現(xiàn)如今我國的電視劇音樂還有待于完善，這種完善不只是量的積累而是質(zhì)的提高，像趙季平這樣的作曲家在我們現(xiàn)代的電視劇音樂創(chuàng)作和未來的發(fā)展中更顯得彌足珍貴，他的創(chuàng)作思維也是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的無形財富。

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