聲樂教學(xué)研究之男高音各聲區(qū)訓(xùn)練研究

王志麗

摘要：男高音是世界上最叫掌的聲部，它的魅力是其他聲部不能比擬的，它具有寬大、洪亮、優(yōu)美、抒情的特點(diǎn)，但是男高音演唱困惑著許多人，那是因?yàn)槟懈咭舻拈_發(fā)訓(xùn)練相對其他聲部要難很多，有好的條件不一定能訓(xùn)練出好的結(jié)果。本人教學(xué)多年，根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)與感悟認(rèn)為男高音聲部訓(xùn)練首先要從男高音的各個(gè)聲區(qū)（中低聲區(qū)、換聲區(qū)、高聲區(qū)）訓(xùn)練入手，因?yàn)槁晠^(qū)訓(xùn)練首先是男高音的基礎(chǔ)性訓(xùn)練，它可以建立起男高音整體訓(xùn)練的基本框架，幫助男高音打好演唱基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：男高音 聲區(qū) 共鳴

一、中低聲區(qū)的訓(xùn)練

低聲區(qū)主要由氣管、支氣管和胸腔（胸腔又由胸骨、鎖骨、肋骨、肩胛骨和肋間肌等組成）構(gòu)成，多用于唱中低聲（自然聲區(qū)）的音。因?yàn)榘l(fā)音時(shí)聲門自然閉合，聲帶邊緣自然振動(dòng)，聲帶的壓力和張力都比較小，振動(dòng)頻率較低，聲音在胸腔、喉咽部形成共振。由于共鳴腔體主要在喉咽腔和胸腔，共振空間較大，同時(shí)聲門自然向下?lián)鯕?，喉咽腔體管子拉長，發(fā)出的聲音低沉而渾厚，結(jié)實(shí)而豐滿。中聲區(qū)也稱口腔共鳴，或混聲區(qū)。主要由口腔、咽腔、鼻咽腔等腔體組成，多用于唱中（混）聲區(qū)的音。發(fā)聲時(shí)聲帶中部邊緣振動(dòng)，聲帶張力、壓力適中，腔體空間較小，振動(dòng)頻率中等，聲音圓潤而結(jié)實(shí)，自然而優(yōu)美。中聲區(qū)是歌唱中承上啟下，運(yùn)用最多的聲區(qū)，特別是硬口蓋和軟口蓋抬起后形成的空間，是非常重要的共鳴區(qū)域，口腔開合的大小和形狀對母音的形成以及共鳴的質(zhì)量有著重要影響。在聲樂演唱中，每一位聲樂教師都會(huì)非常注意中低聲區(qū)的訓(xùn)練，中低聲區(qū)是我們歌唱的基礎(chǔ)。就像蓋樓房時(shí)打地基一樣，地基沒有牢固，當(dāng)蓋到高層時(shí)，就開始出現(xiàn)搖晃的問題。在聲樂訓(xùn)練中，如果中低聲區(qū)的音沒有解決，一味追求高音，最終的結(jié)果就是把聲帶喊壞，造成聲帶小結(jié)、聲帶息肉等嗓音疾病。輕者可以治愈，重者將和美妙的聲音無緣。中低聲區(qū)應(yīng)在科學(xué)的訓(xùn)練方法下達(dá)到一定的程度后，才能進(jìn)行后面的訓(xùn)練。

在多年的聲樂教學(xué)中，筆者發(fā)現(xiàn)很多男生喜歡壓著嗓子唱中低聲，覺得壓著嗓子，中低聲出來的聲音結(jié)實(shí)、有力，更有同學(xué)認(rèn)為有磁性。還有一些男生在唱到中低聲區(qū)時(shí)，聲音音量明顯變小。這些現(xiàn)象都是中低聲區(qū)演唱沒有達(dá)到技術(shù)要求的結(jié)果。對于中低聲區(qū)的訓(xùn)練，應(yīng)該注重以下兩個(gè)方面：

1.唱低音的時(shí)候要把軟腭貼上去氣息往下嘆，這樣有利于整個(gè)聲音的上下拉通。里面的各個(gè)腔體不要開得太大，哼著鼻子把聲音掛上去，在吸氣的時(shí)候還要注意把氣吸到后腰上，下面氣息要拉住。中低音聲區(qū)不要刻意地追求過大的音量，需要的是一種有共鳴、美化感的聲音，而不是純粹的大音量的聲音，這一點(diǎn)一定要認(rèn)清楚。唱中低音喉頭要穩(wěn)定、放松，至于很多老師說的喉頭靠上或者喉頭靠下的問題，不是最重要的，發(fā)聲時(shí)感覺聲音是出來的，不要悶在胸口上，也不要使勁壓在腰部，這樣會(huì)讓你的聲音飽滿有彈性，我們在平時(shí)的訓(xùn)練和演唱中都要尋找這樣的感覺和保持這樣的狀態(tài)。把握好中低聲區(qū)的這些基礎(chǔ)性的東西，對后面高音的訓(xùn)練和演唱是很有幫助的。

2.聲帶保持松弛，喉嚨吸開。我們在訓(xùn)練中低音的時(shí)候，一定要保持聲帶的放松，和喉嚨的打開，這是由人體歌唱中對發(fā)聲的要求，也是聲音的要求。我們平時(shí)用音響放音樂聽的時(shí)候都喜歡用音響效果好的來放音樂聽。音響效果好是指高音清晰，低音有重金屬感，整個(gè)音響清晰到位，聽起來很舒服。其中低音的效果很重要，好的音響放出來的低音都是很有力度的，和高音的輕飄形成對比而又統(tǒng)一。我們?nèi)梭w歌唱藝術(shù)也是一樣的道理，男高音演唱的低音部分就好比音響的低音效果，想想就知道低音的重要性，我們在歌唱的時(shí)候也要把自己的各個(gè)共鳴腔體協(xié)調(diào)得像音響那樣。那樣的聲音聽起來就很舒服，一個(gè)好的男高音對這些要求都是最基本的。那么為什么要訓(xùn)練那樣的效果和聲帶保持松弛，喉嚨吸開有什么聯(lián)系呢？吉他是根據(jù)物理原理造出來的，它有六根弦，其中底下三根是高音弦，很細(xì)，繃的很緊，發(fā)出來的聲音清脆悅耳，而上邊三根為中低音弦，比較粗，繃的相對高音弦沒那么緊，彈奏時(shí)發(fā)出的聲音有力。同樣的物理原理歌唱肌體訓(xùn)練中低音的時(shí)候就要求聲帶保持松弛，喉嚨吸開，我們在平時(shí)訓(xùn)練的過程中一定要朝著這個(gè)大體的方向去訓(xùn)練，這樣才能達(dá)到相對理想的效果。

二、換聲區(qū)的訓(xùn)練

在歌唱發(fā)聲時(shí)，由低音向高音唱，或是從高音向低唱，突然出現(xiàn)一種控制不住的“破裂卡殼”的聲音，頓時(shí)感覺上下聲音不統(tǒng)一，這種不愉快的聲音便是“換聲”。產(chǎn)生“換聲”的原因有多種，其中主要原因應(yīng)從生理方面來分析。由于兩片聲帶在發(fā)聲運(yùn)用時(shí)不均衡，其中一片聲帶不繃緊，杓狀軟骨的平衡作用失去了，就產(chǎn)生了破音?；蛘撸l(fā)“真聲”時(shí)聲帶靠攏，由于喉肌用力聲使帶“拉緊”。發(fā)“假聲”時(shí)聲帶不靠攏，喉肌不太用力，聲帶較為放松。在發(fā)聲歌唱時(shí)這兩種聲音力量需要銜接得很好，才能使聲音統(tǒng)一起來。如果銜接不好，沒有及時(shí)的把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，立即就會(huì)出現(xiàn)一種虛弱撕裂或是中斷的聲音。破音一般容易產(chǎn)生在高音極限音符上和臨近音色變化的音符上。換聲區(qū)根據(jù)歌唱的需要從一個(gè)聲區(qū)換到另一個(gè)聲區(qū)，具體的換聲方法不是唯一的，是根據(jù)自己的演唱風(fēng)格和演唱作品的要求來采取相應(yīng)的辦法。比如比較高亢類型的歌曲一般有全通道性共鳴更能夠達(dá)到效果一點(diǎn)，對于那些抒情的歌曲要保留一定的余地，混和一定的假聲，那樣的話更能抒發(fā)內(nèi)心的情感。這就要求我們在平時(shí)的訓(xùn)練過程中善于培養(yǎng)自己的應(yīng)對能力，不同的歌曲采取不同的唱法，到底是用全共鳴，還是用假音共鳴等等，不要在沒有任何準(zhǔn)備的情況下，一看到小字二組的 #f就立刻進(jìn)入頭聲，這樣的話就太機(jī)械了。進(jìn)高音聲區(qū)要在小字二組的 d、e、f 這三個(gè)音做準(zhǔn)備，讓聲音有準(zhǔn)備性的進(jìn)入頭腔，這樣就完成換聲，完成從中音到高音的過渡。

對于男高音來說，練好換聲的技巧是十分重要的，它可以直接影響后面高音的效果。我們在訓(xùn)練換聲區(qū)的時(shí)候一定要保持和中音一樣的平感覺，不能太沖，在中音的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)把氣息慢慢的加強(qiáng)，聲音更加立起來，帶點(diǎn)假聲，讓聲音慢慢的、漸漸的進(jìn)入頭腔，這樣的一個(gè)過程就是換聲。換聲區(qū)最重要的訓(xùn)練要求是放松喉頭，喉頭如果用力，就會(huì)破壞聲帶的張力，發(fā)出不良的聲音，喉頭保持放松，聲音從真聲區(qū)自然過渡到假聲區(qū)。換聲區(qū)是最不容易練習(xí)的一部分，需要男高音要多多練習(xí)。良好的換聲也是塑造漂亮高音的開始和保證，我們就能理解換聲區(qū)訓(xùn)練的重要意義了。

三、高聲區(qū)的訓(xùn)練

高聲區(qū)也稱頭腔共鳴或頭聲區(qū)，主要由鼻腔、鼻咽腔（包括鼻竇、額竇、蝶竇、篩竇等腔體）構(gòu)成。正確的鼻腔共鳴，使歌唱者頭部有振動(dòng)感，故稱為頭腔共鳴，多用于歌唱的高音區(qū)。發(fā)音時(shí)聲帶中上部邊緣部分振動(dòng)，由于氣息沖擊聲帶的壓力和張力大，腔體空間小，振動(dòng)頻率高，聲音明亮而高亢。高音區(qū)對歌唱者音域的發(fā)展、聲區(qū)的統(tǒng)一、音質(zhì)的潤飾都至關(guān)重要，也是眾多歌唱者夢寐以求的。要想獲得完美的頭腔共鳴，必須依靠科學(xué)的歌唱方法的引導(dǎo)，更需要堅(jiān)持不懈地磨練。前面我們談到了中低聲區(qū)的訓(xùn)練研究，這兩個(gè)聲區(qū)的音都是比較低的，相反就有高音，那么我們訓(xùn)練高音即高音聲區(qū)是不是和低中聲區(qū)的訓(xùn)練方法一樣呢？可以說有相同的地方也有不相同的地方。單從發(fā)聲的基本原理來看是相同的，比如說氣息要下嘆，胸要放松，聲音要立起來等等這些歌唱的基本要求是一樣的，但這些對高音聲區(qū)的訓(xùn)練也很重要，它同樣起到一個(gè)基礎(chǔ)性的作用，只有把這些基礎(chǔ)的東西掌握好，我們才能系統(tǒng)的進(jìn)入高音聲區(qū)特有風(fēng)格的訓(xùn)練。認(rèn)清這一點(diǎn)對于男高音學(xué)習(xí)是很重要的，首先你必須要搞清楚訓(xùn)練高音的必備條件是什么，只有在條件允許的情況下，才可能訓(xùn)練好高音。

在多年的聲樂教學(xué)中筆者發(fā)現(xiàn)男高音在訓(xùn)練高音的時(shí)候會(huì)常出現(xiàn)這些問題：過分?jǐn)D壓喊叫，造成聲音單薄，沒有共鳴而使聲音缺少磁性，同樣造成上高音困難。喉頭不穩(wěn)定、搖搖晃晃，聲音搖擺、抖動(dòng)不均，出現(xiàn)嚴(yán)重的音準(zhǔn)問題。撒氣、漏風(fēng)，音色極不干凈，久而久之造成聲帶病變。單一追求聲音靠前，聲音走鼻，也會(huì)造成鼻音嚴(yán)重，使聲音不通。氣息太淺、聲音不扎實(shí)毫無穿透力和震撼力。這些是學(xué)生們在聲樂學(xué)習(xí)和演唱中經(jīng)常出現(xiàn)的問題，也是需要亟待解決的歌唱方法問題，這些問題嚴(yán)重影響了聲樂的發(fā)展和高音的解決。所以，要盡快提高聲樂水平和高音的通暢，一定要建立起科學(xué)的聲樂學(xué)習(xí)和演唱理論觀念，這樣才能走上正確的歌唱之路。

那些高音能力比較弱的同學(xué)可以多聽聽優(yōu)秀的男高音歌唱家的歌曲，聽聽人家是怎么唱高音的，感受他們演唱的感覺為己所用。而對于演唱高音困難的同學(xué)可用摻假聲和半聲來訓(xùn)練，音越高假聲越多，到小字三組的C音后，假聲要占到絕大部分，這樣唱起高音就非常輕松了。

保持平和的心態(tài)。我們在唱高音的時(shí)候，有時(shí)候感覺音有點(diǎn)高，心里害怕，像這樣的心理都是多余的，唱高音的時(shí)候心態(tài)一定要放平和，不能緊張，一緊張的話就容易影響各個(gè)發(fā)聲器官的正常工作，最后導(dǎo)致唱高音困難的情況，所以說保持良好的心態(tài)也是訓(xùn)練高音的關(guān)鍵所在。

男高音的訓(xùn)練在整個(gè)聲樂藝術(shù)界里是比較難的一個(gè)聲部，其訓(xùn)練的方法和方式也有很多，隨著時(shí)代的進(jìn)步，科學(xué)的發(fā)展，尤其是人的生理學(xué)的發(fā)展對男高音訓(xùn)練都提出更好的的理論依據(jù)和方法來源。對于學(xué)生來說，每天的刻苦練習(xí)、勤于思考是練好男高音的關(guān)鍵所在。

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