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    烏克蘭藝術(shù)院校聲樂教學(xué)聽課制度研究

    2016-05-30 07:10:49連云
    藝術(shù)評(píng)鑒 2016年13期
    關(guān)鍵詞:評(píng)價(jià)分析烏克蘭

    連云

    摘要:聲樂教學(xué)中學(xué)生的相互聽課對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié),只是在我國(guó)大多數(shù)藝術(shù)專業(yè)院校里都沒有引起足夠的重視,使得學(xué)生缺失了一個(gè)聲樂學(xué)習(xí)與借鑒的機(jī)會(huì)。本文通過對(duì)烏克蘭高等藝術(shù)院校聲樂教學(xué)大綱中聽課制度的具體解析,全面細(xì)致地描述其聲樂聽課評(píng)價(jià)分析、小組聽課評(píng)價(jià)及聲樂座談會(huì)的相關(guān)內(nèi)容,以期為我國(guó)藝術(shù)專業(yè)院校和聲樂教師在教學(xué)中提供相關(guān)的借鑒資料。

    關(guān)鍵詞:烏克蘭 聲樂聽課 評(píng)價(jià)分析

    聽課,對(duì)于每位教師來說都不陌生,不論什么專業(yè),教師幾乎都會(huì)有聽課的經(jīng)歷。教師相互之間的聽課,可以促使教師之間教學(xué)經(jīng)驗(yàn)、教學(xué)方式方法的交流與學(xué)習(xí),因此,在各級(jí)各類的教育機(jī)構(gòu)以及大中專院校,幾乎都有嚴(yán)格的聽課制度,學(xué)校甚至組織跨學(xué)科、跨地區(qū)的聽課,以提高教師自身教學(xué)水平,開拓教師教學(xué)視野。但是,針對(duì)學(xué)生之間的聽課,國(guó)內(nèi)院校很少涉及,相關(guān)研究資料也很少。

    一、聲樂聽課的意義

    聲樂是人聲藝術(shù),是一種以自身的嗓音器官發(fā)聲的特殊藝術(shù)形式,這種以人體為樂器的藝術(shù)形式,勢(shì)必會(huì)受到人體構(gòu)造的影響,也正是這種特殊性造就了聲樂藝術(shù)的教學(xué)必然和其他學(xué)科或藝術(shù)有著不同之處。簡(jiǎn)單地說,演唱聲音的正確與否是耳朵加以調(diào)整與控制的,但是發(fā)聲器官——嘴巴在前,聽覺器官——耳朵在后,在歌唱狀態(tài)時(shí),歌唱者自身所聽到的聲音和聽眾所聽到的聲音是有區(qū)別的,這就是學(xué)習(xí)聲樂藝術(shù)時(shí)教師常常說到的內(nèi)聽覺和外聽覺的差別,尤其在演唱高音時(shí),由于幾乎全是假聲引起頭腔共鳴,使得內(nèi)外聽覺的區(qū)別更加明顯。為了獲得內(nèi)外聽覺在演唱狀態(tài)的統(tǒng)一,建立正確的聲音概念,對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)來說,學(xué)生之間的相互聽課就顯得尤其重要。

    所有好的聲樂專業(yè)教師都有一雙對(duì)聲音的位置和質(zhì)量非常敏感的耳朵,事實(shí)上,聲樂教學(xué)成果的體現(xiàn)很大一部分取決于教師對(duì)于聲音的辨別力。一個(gè)有問題的聲音如果沒有被教師及時(shí)糾正,將會(huì)在學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂的道路上留下很大的隱患,不正確的聲音狀態(tài)會(huì)形成不正確的嗓音肌肉記憶,在以后的學(xué)習(xí)過程中學(xué)生需要花費(fèi)很多時(shí)間來糾正錯(cuò)誤,將會(huì)嚴(yán)重影響學(xué)生學(xué)習(xí)的進(jìn)度及熱情。

    聲樂課聽課的重要性就是學(xué)生可以直觀地感受正確的聲音概念建立的過程,在聽課過程中通過教師對(duì)學(xué)生的指導(dǎo),加強(qiáng)了學(xué)生外在聽覺對(duì)正確聲音的記憶,結(jié)合其自身演唱時(shí)內(nèi)在聽覺的感受,會(huì)使學(xué)生在聲樂學(xué)習(xí)的過程中取得事半功倍的功效。

    遺憾的是我國(guó)大多數(shù)聲樂學(xué)習(xí)者缺失了這個(gè)環(huán)節(jié),即使是在各類藝術(shù)類院校聲樂專業(yè)的學(xué)生,在他們學(xué)習(xí)過程中相互間的聽課也沒有引起教師和學(xué)生足夠的重視。這使得聽課僅僅停留在教師層面或者只有在開專家講座的時(shí)候才去聽課,學(xué)生在平時(shí)的學(xué)習(xí)中幾乎沒有聽課的環(huán)節(jié),而對(duì)于其他國(guó)家,例如在藝術(shù)教育水平上處于國(guó)際先進(jìn)水平的烏克蘭,聽課是其聲樂教學(xué)過程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié),具體要求在它的教學(xué)大綱中也有明確體現(xiàn)。

    二、烏克蘭聲樂聽課評(píng)價(jià)體系

    烏克蘭的教學(xué)實(shí)踐大綱中規(guī)定聲樂專業(yè)的學(xué)生從大一開始,就必須完成一定量的聽課課時(shí),并對(duì)于聽課的要求有著嚴(yán)格具體的規(guī)定。該要求包含了如何提高學(xué)生對(duì)聲音的辨別力及對(duì)自身專業(yè)水平的各項(xiàng)指導(dǎo),學(xué)生并不是單純地坐在教室里聽其他同學(xué)上課就可以完成聽課任務(wù),除了聽課還需要完成聽課評(píng)價(jià)分析作業(yè)。

    烏克蘭聲樂聽課評(píng)價(jià)分析作業(yè)由上課過程實(shí)錄、課堂質(zhì)量、本節(jié)課所用的基本教學(xué)方法三個(gè)環(huán)節(jié)組成。為了避免學(xué)生搞不清學(xué)習(xí)的重點(diǎn),這份分析由眾多詳盡全面的小問題組成,這些問題設(shè)計(jì)的非常簡(jiǎn)單,很多問題學(xué)生只要簡(jiǎn)單的羅列或者回答是與否就可以完成作業(yè),從而引導(dǎo)了學(xué)生學(xué)習(xí)如何進(jìn)行聲樂聽課,應(yīng)該怎樣聽課。下面是烏克蘭聲樂教學(xué)大綱中對(duì)于聽課評(píng)價(jià)分析的具體要求。

    上課過程實(shí)錄部分要求:

    1.課堂氣氛如何:是否按教學(xué)順序進(jìn)行?上課狀態(tài)如何(積極或消極的)?

    2.教師在上課過程中運(yùn)用了哪幾種類型的發(fā)聲練習(xí)(音節(jié)、三度音程、琶音還是樂句)?

    3.發(fā)聲練習(xí)中教師使用了哪幾個(gè)元音(А、Е、И、О、У)?

    4.在演唱過程中,教師在低聲部用和弦伴奏,還是沒有伴奏清唱?

    5.教師是否檢查學(xué)生對(duì)練習(xí)、聲樂技巧的掌握程度?

    6.教師所布置的發(fā)聲練習(xí)是否合理?

    7.教師是否做聲音示范和講解?

    8.本節(jié)課教師訓(xùn)練了哪種聲樂技巧(氣息寬廣性、流暢性、保持音上的漸弱漸強(qiáng)等)?

    9.教師是否注意鞏固學(xué)生質(zhì)量好的聲音?

    10.教師是否要求學(xué)生做哼鳴練習(xí)?

    11.教師是否注意養(yǎng)成學(xué)生固定的呼吸習(xí)慣?

    12.歌唱過程中教師如何引導(dǎo)學(xué)生感受喉頭的位置?

    13.教師應(yīng)用哪種方式教導(dǎo)學(xué)生唱好歌曲的開始音節(jié)(硬送氣、軟送氣)?

    14.教師關(guān)注學(xué)生演唱的部分音域還是整個(gè)音域?

    15.教師是否幫助學(xué)生完成不同音區(qū)之間的自然過渡?

    16.教師是否強(qiáng)調(diào)口齒清晰?

    17.教師提示哪些器官能夠幫助學(xué)生清晰地演唱(嘴唇,舌頭、軟腭、喉頭、嘴)?

    18.教師運(yùn)用了那些語(yǔ)音教學(xué)手段?

    19.教師更注意培養(yǎng)哪種共鳴(頭腔共鳴、胸腔共鳴、鼻咽腔共鳴等)?

    20.教師使用哪些手段來幫助學(xué)生學(xué)習(xí)歌劇演唱技巧?

    21.教師是否關(guān)注學(xué)生的音準(zhǔn)?

    22.演唱作品之前教師是否給出演唱建議?是否要求學(xué)生學(xué)習(xí)體會(huì)和演唱自己的風(fēng)格?

    23.你如何評(píng)價(jià)教師的教學(xué)方法,科學(xué)的或是生動(dòng)形象的?

    24.教師的鋼琴水平如何?

    25.課上演唱了哪些聲樂練聲曲和作品?

    第二部分是關(guān)于聲樂課課堂教學(xué)質(zhì)量的相關(guān)內(nèi)容,在這里也設(shè)計(jì)了淺顯易懂的問題以供學(xué)生思考與回答:

    1.教學(xué)方法對(duì)上課學(xué)生是否合適?

    2.嗓音定位是否準(zhǔn)確?

    3.嗓音訓(xùn)練是否合理?

    4.練聲曲和作品的難易程度是否相當(dāng)?

    5.學(xué)生能否完滿地完成練聲曲和作品?

    6.教師和學(xué)生之間是否交流?

    第三部分的內(nèi)容主要需要論述該課所用的基本教學(xué)方法,這里需要學(xué)生對(duì)聽課內(nèi)容略作總結(jié),并簡(jiǎn)要表達(dá)一些自己的觀點(diǎn)。

    這份作業(yè)是學(xué)生聽課后完成的,一般會(huì)被做成問卷形式的聽課本,可以由學(xué)生聽課的時(shí)候隨身攜帶,一邊聽課一邊完成,非常便捷方便。前面兩個(gè)環(huán)節(jié)的30多個(gè)問題設(shè)計(jì)的細(xì)致全面、簡(jiǎn)單明了,主要引導(dǎo)學(xué)生在聽課時(shí)需要要關(guān)注的內(nèi)容,教學(xué)目的明確精準(zhǔn),為學(xué)生將來成為優(yōu)秀的聲樂教師做了良好的鋪墊,同時(shí),站在學(xué)院管理的角度,對(duì)于任課教師的教學(xué)也起到了督促和規(guī)范教學(xué)的作用。

    三、烏克蘭聲樂小組聽課評(píng)價(jià)

    烏克蘭聽課小組作業(yè)是建立在上述聽課作業(yè)的基礎(chǔ)上的,主要針對(duì)同一導(dǎo)師指導(dǎo)下的聲樂小組各成員,反映其聲樂學(xué)習(xí)的整體狀況。這也是聲樂學(xué)生每學(xué)期必須完成的作業(yè),并且每學(xué)期的作業(yè)內(nèi)容略有不同,作業(yè)形式主要在聽課評(píng)價(jià)分析作業(yè)的基礎(chǔ)上,按照教學(xué)大綱提出的問題分小組寫出分析總結(jié)。

    例如:第一學(xué)期時(shí),A小組的學(xué)生需要了解本小組的其他成員:

    1.是否有嗓音抖動(dòng)的現(xiàn)象,其原因和改進(jìn)辦法如何。

    2.不純凈音色形成的原因和改進(jìn)辦法。

    3.口齒不清的原因、相關(guān)改進(jìn)辦法。

    4.演唱時(shí)表情、相關(guān)肌肉是否緊張。

    5.歌唱時(shí)是否帶有鼻音。

    第二學(xué)期時(shí)則完成小組B的作業(yè)。在小組B的學(xué)生中:

    1.聲音“扁”“平”的原因和改進(jìn)辦法。

    2.表述一下中聲區(qū)和頭聲區(qū)的界限。了解針對(duì)不同的音區(qū)所選擇相關(guān)的練習(xí)。

    3.嗓音沙啞、低沉、沒有亮度等問題產(chǎn)生的原因及解決辦法。

    4.以男高音為例,如何解決高音的圓潤(rùn)問題。

    5.聲音缺乏靈活性的原因和解決辦法。

    這種作業(yè)是單純對(duì)聽課評(píng)價(jià)作業(yè)的概括和總結(jié),其教學(xué)目的是鼓勵(lì)學(xué)生多聽課,并以此為基礎(chǔ),了解不同的嗓音條件、不同的聲部在進(jìn)行聲音訓(xùn)練時(shí)的區(qū)別,提煉出共性的訓(xùn)練技巧,對(duì)于學(xué)生以后的教學(xué)實(shí)踐是非常有幫助的。因?yàn)槊繉W(xué)期的側(cè)重點(diǎn)不同,安排學(xué)生需要關(guān)注的聲樂技巧也是按照由淺至深地進(jìn)行排列,使得學(xué)生能夠循序漸進(jìn)地解決聲樂理論問題,把抽象的聲樂理論知識(shí)和教學(xué)實(shí)踐中真正的聲音概念結(jié)合起來,對(duì)學(xué)生的聲樂學(xué)習(xí)無疑會(huì)有很大的促進(jìn)。

    四、烏克蘭聲樂座談?wù)n作業(yè)

    在烏克蘭教學(xué)大綱中還有一種和聲樂聽課相關(guān)的教學(xué)形式——聲樂座談會(huì),這是在專業(yè)導(dǎo)師引導(dǎo)下舉行的小組討論會(huì),不需要交書面作業(yè),僅僅是學(xué)生在座談會(huì)上發(fā)表意見口頭完成。這種形式的座談每個(gè)學(xué)期也有不同的要求,一般由教師根據(jù)課程的具體要求布置座談?lì)}目并推薦相關(guān)文獻(xiàn)資料,學(xué)生課余時(shí)間利用圖書館自行查找相關(guān)資料,上課時(shí)大家展開討論以完成作業(yè)。以大學(xué)一年級(jí)為例,討論題目見下表。

    每學(xué)期聲樂座會(huì)談?dòng)懻擃}目的側(cè)重點(diǎn)不同,由淺入深逐步引導(dǎo)學(xué)生對(duì)相關(guān)聲樂理論進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。針對(duì)每一個(gè)討論題目教師會(huì)提出三到四個(gè)問題用于指導(dǎo)學(xué)生課上學(xué)習(xí)和討論。這種上課形式雖然不需要學(xué)生完成書面作業(yè),但學(xué)生必須利用課余時(shí)間翻查大量的相關(guān)資料,課前做好充分地文案準(zhǔn)備工作才能在課上完成討論。這種學(xué)習(xí)方式極大地發(fā)揮了學(xué)生的主觀能動(dòng)性,很好地調(diào)動(dòng)了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性以及加強(qiáng)了小組成員之間的相互配合,為學(xué)生切實(shí)地掌握與學(xué)科相關(guān)的理論,甚至為以后進(jìn)行專業(yè)學(xué)術(shù)研究都打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

    烏克蘭藝術(shù)院校聲樂聽課制度細(xì)致全面、針對(duì)性強(qiáng)。在教學(xué)實(shí)踐大綱的引導(dǎo)下,再配合專業(yè)指導(dǎo)教師的相關(guān)輔導(dǎo),學(xué)生能夠通過聽課比較快捷、準(zhǔn)確地掌握聲樂理論知識(shí),由于聽課制度注重聲樂理論和實(shí)際演唱技巧的結(jié)合,從而使學(xué)生對(duì)于抽象的理論知識(shí)有了實(shí)踐的基礎(chǔ),便于調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的主動(dòng)性,以迅速提高聲樂演唱技巧。這種制度值得我們藝術(shù)專業(yè)學(xué)校和聲樂教師借鑒。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]魏煌,侯錦江.蘇聯(lián)學(xué)校音樂教育——卡巴列夫斯基音樂教育體制兒童音樂學(xué)校[M].上海:上海教育出版社,2011.

    [3]Е.А Ручьевская. Анализ вокальных произведений : учеб. пособие для вузов / сост.[M].Музыка, 1998.

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