貝多芬晚期鋼琴作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和演奏技巧

韋江

摘要：貝多芬作為世界藝術(shù)史上的一位巨人，在其創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了很多享譽(yù)世界的鋼琴曲。相較于前、中期的鋼琴作品，貝多芬晚期鋼琴作品在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與演奏技巧方面發(fā)生了重大改變，開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的先河。本文主要闡述了貝多芬晚期鋼琴作品的背景與主要代表作品，從奏鳴曲式、調(diào)性關(guān)系、賦格和旋律等方面具體分析了其結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與演奏技巧，并從演奏技巧、力度表情、音樂(lè)情感等方面探討了其獨(dú)創(chuàng)性。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品 貝多芬 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 晚期作品 演奏技巧

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）16-0126-02

18世紀(jì)下半葉，在萊茵河畔出生了鋼琴藝術(shù)史上一位偉大的藝術(shù)巨人——路德維?！し丁へ惗喾摇Ｗ鳛榈聡?guó)著名的鋼琴作曲家與演奏家，貝多芬在創(chuàng)作生涯中起到了承上啟下的作用，其音樂(lè)作品不僅是古典主義的鼎盛之作，并且開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義的先河，形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。其中，貝多芬晚期鋼琴作品便是其浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格形成的關(guān)鍵。在貝多芬晚期鋼琴作品中，他根據(jù)自身內(nèi)心創(chuàng)作的需要，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人感情與音樂(lè)的有機(jī)融合，完全擺脫了傳統(tǒng)音樂(lè)模式的束縛。

一、貝多芬晚期鋼琴作品概述

（一）背景

1815年拿破侖徹底失敗，社會(huì)文化藝術(shù)思潮發(fā)生重大變化，貝多芬晚年的健康問(wèn)題、生活觀念與狀況也發(fā)生了不同程度的改變[1]。因此，貝多芬晚期鋼琴作品完全脫離了傳統(tǒng)形式的束縛，更傾向于為人的精神世界服務(wù)，具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式與風(fēng)格。

（二）貝多芬晚期鋼琴作品

op.101：即大調(diào)，獻(xiàn)給了其一個(gè)學(xué)生。當(dāng)時(shí)社會(huì)的動(dòng)蕩和其自身的個(gè)人遭遇，使得貝多芬承受了巨大的痛苦。在該奏鳴曲中，貝多芬運(yùn)用了瓦格納風(fēng)格的精煉幻想，充分展現(xiàn)了進(jìn)行曲的風(fēng)格，并帶有明顯的幻想意味，有著較為深刻的復(fù)調(diào)性、即興性與哲理性?？梢哉f(shuō)，該首曲子體現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的痛苦與動(dòng)搖。

op.106：即降大調(diào)，是獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊舻囊皇卒撉僮帏Q曲。作為貝多芬最為大型的一首奏鳴曲，該曲子將交響樂(lè)完美的融合在鋼琴奏鳴曲中，充分展現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作天賦。

op.109：大調(diào)，羅曼·羅蘭稱該奏鳴曲為“幻想和愛(ài)情的游戲”[2]。由此可知，該首曲子不僅有豐富的感情起伏變化，還體現(xiàn)了貝多芬的浪漫主義思想。

op.110：即降大調(diào)，是一首賦予感情的安靜作品。作為貝多芬自由處理奏鳴曲的典范，該首奏鳴曲表明了貝多芬把握自己的命運(yùn)，并用自己內(nèi)在的力量滋養(yǎng)并凈化自己，在創(chuàng)作技巧上已達(dá)到非常完美的境界。

op.111：即小調(diào)，可說(shuō)是貝多芬藝術(shù)境界最高深的一首曲子，獻(xiàn)給了魯?shù)罓柗虼蠊?，充分展現(xiàn)了其晚期創(chuàng)作風(fēng)格。該首曲子不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)性作用，展現(xiàn)了一種淡泊、寧?kù)o和超脫的性質(zhì)，還采用了創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)發(fā)展手法，時(shí)整首曲子帶有深刻的思辨與時(shí)代抽象思維。

二、貝多芬晚期鋼琴作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和演奏技巧

（一）在奏鳴曲式方面

貝多芬晚期奏鳴曲擺脫了早中期海頓、莫扎特的影響與束縛，將其個(gè)人思想與情感融入到作品中，個(gè)人感情不但不會(huì)受奏鳴曲式的影響，反而更加豐富了奏鳴曲的內(nèi)涵，使得作品呈現(xiàn)出某些浪漫主義的風(fēng)格。通過(guò)分析可知，貝多芬晚期鋼琴作品樂(lè)章的數(shù)量并不對(duì)等（有兩樂(lè)章、三樂(lè)章、四樂(lè)章），而且往往會(huì)將個(gè)人情感與一些哲學(xué)道理通過(guò)較少的樂(lè)章表達(dá)出來(lái)，充分表達(dá)了其音樂(lè)形式與音樂(lè)內(nèi)容相符合的創(chuàng)作手法[3]。比如，貝多芬晚期作品中不同樂(lè)章的代表有op.106、op.110和op.111；其中：op.110包含三個(gè)樂(lè)章，op.111包含兩個(gè)樂(lè)章，op.106包含四個(gè)樂(lè)章。但貝多芬在其樂(lè)章內(nèi)部又做出了獨(dú)特的處理，打破了傳統(tǒng)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)框架，做到了使音樂(lè)形式服從音樂(lè)內(nèi)容的創(chuàng)新型創(chuàng)作。

此外，貝多芬晚期作品多采用“三度關(guān)系”，改變了傳統(tǒng)主、屬部之間的關(guān)系，并且每一篇幅都得到適度的充實(shí)與擴(kuò)大，更好地彰顯了自由的浪漫主義風(fēng)格?？梢哉f(shuō)，變奏曲式是貝多芬晚期作品的顯著特點(diǎn)之一。比如，整段樂(lè)章采用變奏曲式而寫成的op.109第三樂(lè)章，表現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作思維；op.111第二樂(lè)章采用變奏曲式，體現(xiàn)了貝多芬的晚期思想與富有哲理性的情緒；op.106第一樂(lè)章，共有405個(gè)小節(jié)拍，第三樂(lè)章長(zhǎng)達(dá)187個(gè)小節(jié)拍，其奏鳴曲式的再現(xiàn)部主要由以呈示部主題的變奏與擴(kuò)充構(gòu)成，其柔板主題構(gòu)成了一種魂?duì)繅?mèng)繞的回響，進(jìn)而有邏輯的直接過(guò)渡到末樂(lè)章。

（二）在調(diào)性方面

作為傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機(jī)結(jié)合的典范，貝多芬晚期作品中調(diào)性的運(yùn)用起到了極大的承前啟后的作用，也是貝多芬享譽(yù)世界音樂(lè)史的關(guān)鍵。在調(diào)性的使用方面，貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲作品打破了早期以大小調(diào)為主，強(qiáng)調(diào)功能性調(diào)性關(guān)系的束縛，使得其作品更加具有色彩性關(guān)系[4]。并且，貝多芬將具有較強(qiáng)色彩性的調(diào)性關(guān)系在作品中進(jìn)行充分運(yùn)用，更加增添了作品的張力與彈性。除此之外，在晚期鋼琴奏鳴曲中，貝多芬通過(guò)運(yùn)用色彩性強(qiáng)的調(diào)性關(guān)系，樹立了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格中開(kāi)放性調(diào)性關(guān)系的里程碑。比如，在op.106第一樂(lè)章的調(diào)性安排上，降——降——降——降。其中，下屬與“三度關(guān)系”發(fā)揮了重要作用，促進(jìn)了浪漫派和聲軌道的形成。作為貝多芬晚期作品的另一特征，頻繁的和聲變化極大地減弱了和聲的功能性，更加增添了鋼琴奏鳴曲的浪漫主義色彩[5]。

（三）在賦格方面

貝多芬在其晚期鋼琴奏鳴曲作品中將巴洛克時(shí)期的賦格進(jìn)行廣泛地創(chuàng)新使用，充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的個(gè)人情感與思想。比如，op.106的第一樂(lè)章運(yùn)用的是卡農(nóng)式賦格曲，第四樂(lè)章運(yùn)用的是具有即興性前奏的偉大賦格。再如，op.110的第三樂(lè)章通過(guò)采用擴(kuò)大、濃縮和呼應(yīng)全曲的三聲部賦格，展現(xiàn)了一種在力度上和氣勢(shì)上不斷直沖頂點(diǎn)的趨勢(shì)。

眾所周知，賦格曲具有顫音聲部輪換、大跳等特點(diǎn)。由此可知，演奏者若要演奏并駕馭賦格，必須具備較高的演奏技術(shù)。通過(guò)分析可知，貝多芬晚期作品擴(kuò)大了賦格的使用內(nèi)涵，更是增加了演奏者的演奏難度[6]。具體來(lái)說(shuō)，在貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中，賦格多是作為某一奏鳴曲的一個(gè)樂(lè)章或一個(gè)插部來(lái)運(yùn)用的，使得作品的整體結(jié)構(gòu)更傾向于自由。比如，op.106、op.110都將賦格作為末樂(lè)章的總結(jié)曲，更加提升了作品的內(nèi)涵。

（四）在旋律方面

作為貝多芬晚期作品的又一特征，其旋律的適應(yīng)不僅沿用了普通分解和弦做動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作手法，使鋼琴奏鳴曲的旋律在一個(gè)八度內(nèi)得以裝飾與轉(zhuǎn)換；還通過(guò)創(chuàng)新旋律，創(chuàng)作出具有個(gè)性化風(fēng)格特征的“宣敘式動(dòng)機(jī)”的旋律創(chuàng)作模式，將毗連音之間的往返作為旋律的基礎(chǔ)音型，使得其音樂(lè)旋律擺脫了各種束縛。與同時(shí)代的作曲家相比，貝多芬的旋律創(chuàng)新不僅體現(xiàn)了個(gè)性化風(fēng)格，還將其個(gè)人情感與思想等本質(zhì)內(nèi)涵融入到音樂(lè)中。比如，在貝多芬晚期作品中，他較為注重創(chuàng)作莊嚴(yán)的慢板樂(lè)章，使得其音樂(lè)語(yǔ)言與溝通方式更加直接、親切。比如，.106第四樂(lè)章通過(guò)大段冗長(zhǎng)長(zhǎng)顫音的演奏，使得整個(gè)樂(lè)章具有一種浪漫主義的氣息[7]。

三、貝多芬晚期鋼琴作品的獨(dú)創(chuàng)性

（一）在演奏技巧方面

在貝多芬晚期鋼琴作品誕生的時(shí)代，它的演奏技術(shù)比較難，對(duì)于演奏家的體力要求比較高。此外，在和聲演奏與手指獨(dú)立性和速度方面也有較高要求。比如，op.106這首鋼琴奏鳴曲，不僅曲目較長(zhǎng)，而且難度也大。從一定程度上講，這首鋼琴奏鳴曲可作為貝多芬對(duì)古典主義演奏技巧創(chuàng)新與豐富的典型代表。

事實(shí)上，貝多芬豐富的情感表達(dá)訴求才是其演奏技巧艱深的根源，而當(dāng)時(shí)的鋼琴技術(shù)并不能夠?qū)⒇惗喾覀€(gè)性化的音樂(lè)思想充分地表達(dá)出來(lái)。因此，貝多芬在演奏技巧方面就展現(xiàn)了其獨(dú)創(chuàng)性的一面，并對(duì)后來(lái)諸多浪漫派作曲家產(chǎn)生了影響。比如，通過(guò)借鑒貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的演奏技巧，李斯特所創(chuàng)作出的《鐘》成為廣為流傳的鋼琴曲。

（二）在力度表情方面

通過(guò)分析可知，貝多芬晚期鋼琴作品十分重視音樂(lè)的表情與表現(xiàn)，為將演奏者內(nèi)心情感充分的表達(dá)出來(lái)，在演奏速度與力度上也有了更高的要求，需要將更加細(xì)微的表情表現(xiàn)出來(lái)。有數(shù)據(jù)顯示，在貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中，使用過(guò)的強(qiáng)弱記號(hào)種類共有88種。由此可知，在晚期創(chuàng)作時(shí)，貝多芬在其作品中的表情更加細(xì)致，更能夠?qū)崿F(xiàn)豐富情感的表達(dá)。

（三）在音樂(lè)情感方面

貝多芬晚期鋼琴作品創(chuàng)新發(fā)展了古典主義鋼琴作品的風(fēng)格，為音樂(lè)開(kāi)辟了一條嶄新的浪漫主義發(fā)展道路。貝多芬通過(guò)將自身的政治思想與哲學(xué)理念融入到自己的音樂(lè)作品中，使得其晚期音樂(lè)作品更加具有深刻的情感，對(duì)之后的浪漫派作曲家產(chǎn)生了直接影響。因此，在世界音樂(lè)史上，貝多芬被稱為古典主義的集大成者與浪漫主義的開(kāi)創(chuàng)者。但是，事實(shí)上，之后的作曲家并不是真正的沿著貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格道路走，而更多的是受益于貝多芬晚期作品中音樂(lè)形象表達(dá)形式的啟發(fā)，特別是在情感上的啟發(fā)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為人類藝術(shù)最偉大的創(chuàng)造者之一，貝多芬音樂(lè)家特殊品質(zhì)的形成，不僅與其卓越的音樂(lè)天賦、巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格以及熾熱的叛逆氣質(zhì)相關(guān)，還與其對(duì)社會(huì)的責(zé)任感和百折不撓的意志有關(guān)。作為闡述音樂(lè)家精神發(fā)展的獨(dú)特文獻(xiàn)，貝多芬鋼琴奏鳴曲實(shí)際上就是貝多芬全部創(chuàng)作生涯的體現(xiàn)。由于受多種因素的影響，貝多芬在其晚期鋼琴奏鳴曲中更是融入了其自身情感與思想，對(duì)其鋼琴樂(lè)曲的風(fēng)格也產(chǎn)生了革命性的影響。

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