書畫裝裱工藝對二次折痕的影響

戈暢

摘 要：古舊書畫產(chǎn)生折痕，跟它卷曲存放的保存方式有很大關(guān)系，而二次折痕的產(chǎn)生，來自于加固書畫斷裂處貼的折條。這種折痕與原先因畫芯收卷而形成的折痕不同，它是在加固原先折痕的貼條邊上形成的新的折痕，故稱“二次折痕”。本文針對紙張的裝裱工藝對古舊書畫的折痕及二次折痕的各種成因進(jìn)行總結(jié)。

關(guān)鍵詞：折痕；二次折痕；紙張；折條

中國傳統(tǒng)書畫的特有材質(zhì)以及卷曲的保存方式，使它經(jīng)歷了長期保存之后，畫芯便會產(chǎn)生折痕甚至斷裂，這種現(xiàn)象難以避免。書畫裝裱界目前依舊采取給畫芯褶皺、開裂處貼折條的傳統(tǒng)方法，來加固畫芯的受損部分。實踐證明，畫芯折損處受折條加固的同時，又會因為折條的介入，使折條的邊緣產(chǎn)生新的折痕，這種有別于畫芯在折條加固以前就已形成的折痕稱為“二次折痕”。盡管裝裱業(yè)內(nèi)早已得出共識：給畫芯貼折條的加固保護(hù)會加劇畫芯的受損程度。但是目前尚無科學(xué)可行的替代新方法和新材料，對于畫芯同類受損情況的保護(hù)，貼折條依舊是主流手法。

1 裝裱工藝的各項誘因分析

裝裱工藝跟書畫修復(fù)和保護(hù)的直接關(guān)聯(lián)性最大，由于裝裱的過程步驟繁多，從中產(chǎn)生的各種可變因素會使最終的修復(fù)結(jié)果產(chǎn)生較大浮動，即同一時間段內(nèi)裝裱的同類質(zhì)地的書畫，會因為裝裱工藝中某些變量的不一致，產(chǎn)生截然不同的修復(fù)結(jié)果。所以，用科學(xué)的手段給各種工藝因素精確定量，是緩解畫芯產(chǎn)生褶皺的有效方法之一，也是業(yè)內(nèi)亟須解決的重要難題。

1.1 漿糊濃度

書畫傳統(tǒng)裝裱所用粘合劑，基本是以小麥粉（淀粉）制成的漿糊為主。制作漿糊需要加熱“制漿”，即“糊化”。糊化的本質(zhì)是水和高度的熱量破壞了淀粉分子內(nèi)部彼此間的氫鍵結(jié)合，使分子混亂度增大，糊化后的淀粉-水體系直接表現(xiàn)為黏度增加。[1]裝裱過程中，紙張與紙張之間的粘合，就是利用了淀粉的這一特性。

測定漿糊的性能指標(biāo)，需要明確兩個概念：粘度和膠粘強(qiáng)度。

粘度是流體的內(nèi)摩擦，表示一層液體與另一層液體做相對運動時的阻力。[2]膠粘強(qiáng)度指粘合劑和被粘物組成的膠粘體系破壞時需要的應(yīng)力。[2]

但在實際裝裱過程中，漿糊的性能往往被概括為“漿糊濃度”，由于裝裱中不同的步驟需要的漿糊濃度不同，因此通過往調(diào)制好的漿糊中增加清水量來加以稀釋，最終獲得不同濃度的漿水。而關(guān)于用水調(diào)節(jié)的漿糊，其濃度與粘度、膠粘強(qiáng)度之間的聯(lián)系，尚缺少科學(xué)的實驗及評定結(jié)論。

至今，漿水濃度的調(diào)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)依然憑借經(jīng)驗，一旦漿水偏稀，紙張之間粘接牢度不佳，容易開殼，即漿糊的膠粘強(qiáng)度不高；偏濃能增加其膠粘強(qiáng)度，但粘度也同時變大，但是漿水干燥后，會造成紙張硬化，這兩種結(jié)果都能使裝裱后的書畫在收卷過程中產(chǎn)生褶皺，若已有折條加固，就無法避免產(chǎn)生二次折痕。

另外，盡管小麥面粉漿糊具有良好的裝裱特性，但其成分中的原淀粉和蛋白質(zhì)是微生物和一些昆蟲的食物源，在存放過程容易腐敗，隨后便有裝裱師在漿糊中加入明礬。從業(yè)界長期實踐操作中發(fā)現(xiàn)明礬可以明顯提高漿糊的質(zhì)量。[3]而明礬卻加重紙張的酸化程度。所以，傳統(tǒng)書畫裝裱中漿糊的調(diào)制工藝，需要以現(xiàn)代的科學(xué)手法對其原料選擇、制作工藝、防腐抗蟲等多個方面加以改良。

1.2 地桿直徑

地桿是用于收卷畫芯用的實心圓柱形木桿，位于地頭的末端。在懸掛展示時，地桿因為自身的下墜重量，還能將畫幅撐的更加平整。

盡管業(yè)內(nèi)皆知地桿的直徑跟所配畫幅的尺寸有關(guān)，但是其中的相互關(guān)系只是立足于工作經(jīng)驗和視覺美感等主觀感受范圍，目前尚未論證出科學(xué)可行的比例，使地桿直徑與畫幅尺寸得以最科學(xué)合理的匹配。

假如給畫幅裝配大直徑的地桿，能改善用小直徑地桿收卷時，因劇烈彎曲的弧度而產(chǎn)生的折痕。但是在懸掛時，更大的直徑意味著給天桿造成更大的下墜拉力，會增加畫幅受力拉扯而斷裂的可能性。

另外，除了地桿直徑以外，還有加工的平滑程度。假如地桿沒有打磨的平滑，凹凸不平的表面同樣會給畫芯造成傷害，也給褶皺的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。

1.3 砑光工藝

砑光的意義在于，使修復(fù)裝裱好的裱件背面通過砑磨后，彼此貼合的更緊密，也降低紙張的總體厚度，便于紙張的順暢舒展。但是大量的實際結(jié)果顯示，貼有折條的裱件經(jīng)過砑光，反而增加了二次折痕產(chǎn)生的可能。

如圖1所示，紅色矩形處表示折條的橫切面。鬃刷壓實以前，折條與周圍的命紙、覆背紙之間，存在空隙。假如不經(jīng)過砑光壓實，這些空隙在以后的卷曲過程中會不斷擴(kuò)大，造成局部開殼。砑光后這些空隙確實消失了，各層紙張也由此變得更平整，也降低了厚度。但是，由于砑光的磨壓使貼條與覆背紙貼合的極為致密，由貼條厚度引起的高低落差在這樣的作用下，在貼條的邊緣處形成明顯的印痕（圖1紅線處），在收卷過程中，印痕處受力更容易出現(xiàn)彎折，隨之成為二次折痕，所以這些印痕是往后二次折痕的雛形。

1.4 膠礬水對PH的影響

膠礬水即明膠和明礬兌水后的混合溶液，多用于古舊畫芯清洗前及上墻前的固色功用。在膠礬水的配比中，礬的影響因素大于膠的影響因素，水的因素通過影響礬而影響PH的整體趨向。[4]

表1是修復(fù)前，對四條屏PH的測試結(jié)果，可見每條皆呈現(xiàn)出酸性，而通常紙張PH低于5.0即被視為嚴(yán)重酸化。[5]紙張的主要組成部分纖維素是由千萬個葡萄糖基通過β-甙鍵（-O-）連接起來的高分子化合物。β-甙鍵對酸很敏感，酸可以降低β-甙鍵的活化能，即降低了β-甙鍵上碳和氧原子的結(jié)合能，使β-甙鍵容易斷裂，在有水的條件下，水分子加了進(jìn)去，使纖維素分子變成了水解纖維素，這就是纖維素的水解降解

在書畫裝裱過程中，不僅膠礬水中含有明礬，漿糊為了防止霉變，也會加入一定比例的明礬。所以裝裱過程使書畫整體皆吸收進(jìn)了含有明礬的液體。在后期保存過程中，遇到潮濕環(huán)境，紙張中的明礬便會發(fā)生水解，產(chǎn)生硫酸，酸能催化紙張纖維素的水解降解，削弱紙張纖維間的結(jié)合，加速和加重紙張的老化。[6]

在修復(fù)裝裱過程中，一個普遍現(xiàn)象是熟宣質(zhì)地的古舊畫芯，破損開裂程度都比較嚴(yán)重；經(jīng)過多次修復(fù)裝裱的生宣畫芯，也出現(xiàn)了和熟宣畫芯一樣高密度的開裂和破損情況。其原因在于，熟宣的制作工藝中，需要用到明礬使其熟化；而經(jīng)歷過多次裝裱后的生宣，也會因為膠礬水、漿糊中明礬的浸入，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槭煨男再|(zhì)。

盡管明礬并非影響紙張PH的唯一因素，但是它和其他外在的因素（如空氣指標(biāo)）又不同：它深入紙張本體，且無法通過調(diào)整外部環(huán)境將其危害徹底消除。所以，當(dāng)含有明礬的膠礬水和漿糊用于書畫的裝裱修復(fù)時，一個潛在的酸化過程就已經(jīng)開始了。

關(guān)于書畫裝裱中是否應(yīng)該繼續(xù)使用明礬的討論，至今尚無最終定論。明礬造成紙張酸化已顯而易見，但是為了使紙張得以更好地保存而用新材料徹底取代，這無論對傳統(tǒng)裝裱工藝的制作配方還是對新材料的研究，都是一種嘗試。

2 改良方案

折痕與二次折痕對紙張的損害，是困擾古舊書畫保存的一個普遍現(xiàn)象。盡管該問題早已成為業(yè)內(nèi)共識，但在傳統(tǒng)工藝的深厚積淀下，尋找改良的方法頗顯茫然，并且新的方法能否行之有效也需要時間的檢驗，因此對這種問題的解決態(tài)度更多是種無奈。筆者認(rèn)為，在目前的材料和工藝條件下，使用更薄但是強(qiáng)度高的紙張作為折條用紙，可以減緩二次折痕對畫芯的損害。筆者在工作中曾對各種質(zhì)地的宣紙的物理性能進(jìn)行測量，得出如下結(jié)論：凈皮的紙張纖維強(qiáng)度最大，但是單層紙張的厚度也最大，因此作為折條時，更大的厚度增加了折條與周邊區(qū)域的起伏落差，當(dāng)畫芯卷曲時，二次折痕更容易在此形成，盡管折條的纖維強(qiáng)度得到了保證，但是也為二次折痕的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。而皮紙擁有最薄的厚度，盡管其撕裂度指標(biāo)與凈皮有一定的差距但是跟綿連相比，已經(jīng)頗具優(yōu)勢。在筆者的實際操作中，也確實證實，用皮紙作為折條用紙加固的古舊書畫，經(jīng)過砑光后，畫芯背面因折條介入而形成的高低起伏的程度，要比其他兩種質(zhì)地的宣紙要柔和的多。因此，用更薄的紙張作為加固書畫的折條，能有效地減少二次折痕的產(chǎn)生概率。

3 結(jié)論

折痕及二次折痕的形成，是多重因素下合力的結(jié)果。因此，僅從某個單一環(huán)節(jié)去加以控制，很難起到顯著的改善效果。

對折痕及二次折痕各項成因的研究，是對業(yè)內(nèi)一個普遍現(xiàn)象的全面分析，最終的目的是能夠盡量減少甚至根除它們給古舊書畫造成的損害。但是，嘗試用新的方法取代原有的問題環(huán)節(jié)，又與傳統(tǒng)方法構(gòu)成矛盾。例如，卷曲存放是中國書畫的特有方式，但是它必定會給紙張造成褶皺；砑光能加強(qiáng)紙張之間貼合的緊密度以及增加平滑度，但是由于折條的存在使得它能直接導(dǎo)致二次折痕的形成……假如將其完全摒棄，書畫的最終保存效果應(yīng)該能得以明顯的改善，但這并未經(jīng)受時間的考驗且與傳統(tǒng)方式相違。所以，對相關(guān)問題的深入研究，不僅僅是技術(shù)方面的簡單更新，更需要找到傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的平衡。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張玄微.書畫裝裱用變性淀粉膠黏劑、表面施膠劑制備與應(yīng)用的可行性分析[A].傳統(tǒng)裝裱技術(shù)研討會論文集 [C]. 2005.

[2] 馮樂耘.中國檔案修裱技術(shù)[M].中國檔案出版社，2000：161，163.

[3] 季慧.書畫裝裱材料對裝裱質(zhì)量及耐久性的影響[D].南京林業(yè)大學(xué)研究生碩士學(xué)位論文.

[4] 張諾，何偉俊，等.書畫修復(fù)中膠礬水利弊的探討[A].中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會第七次學(xué)術(shù)年會論文集[C].科學(xué)出版社，2013.

[5] 張金萍.近現(xiàn)代文獻(xiàn)酸化危機(jī)與防治思考[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，第20卷增刊，2008.

[6] 張清志.談文獻(xiàn)修裱材料的選用之忌[J].現(xiàn)代圖書情報技術(shù)，1998（2）：51.