民族樂隊合奏中的竹笛演奏思路構(gòu)架

摘 要：竹笛是我國廣為流傳的吹奏樂器，具有濃郁的中華特色。而竹笛與民族樂隊進行合作的表演方式在我國的發(fā)展時間也較長，已經(jīng)成為我國現(xiàn)代音樂藝術(shù)中不可替代的重要形式。在竹笛與民族樂隊合作過程中，對音準、音色、音量的把握都是非常必要的。本文主要從竹笛在民族樂隊合奏中的作用、民族樂隊合奏中竹笛音準的演奏思路、音色的演奏思路以及音量的演奏思路等方面對竹笛及與民族樂隊合奏的相關(guān)問題進行了論述和探討。

關(guān)鍵詞：民族樂隊；合奏；竹笛；演奏

“笛”是我國最古老的樂器。在黃帝時期，先民們就開始制笛。笛子的演奏技巧較為豐富，發(fā)音也清脆婉轉(zhuǎn)、明亮動聽，音色優(yōu)美，因此是演奏時不可或缺的重要樂器。笛子是中國民族樂隊進行演奏時的旋律樂器，一般為獨奏，但也經(jīng)常參與合奏。雖然笛子的聲音較為柔和，融入樂隊整體音色中的難度并不是很大，但在演奏時還是應該多加注意和控制，把握好笛子的音色、音量、音準和樂隊整個旋律之間的節(jié)奏。因為只有如此才能演繹出動聽優(yōu)美、猶如天籟的音樂。

1 竹笛在民族樂隊合奏中的作用

1.1 平衡與融合的作用

我國民族樂隊所使用的樂器都是我國漢族地區(qū)最具代表性的樂器，將各種樂器的音色及特征結(jié)合起來，顯示出了我國民族樂隊的特點。其中吹奏器中的笛子是較為典型的一種。民族樂隊中常見的笛子主要有梆笛、曲笛和新笛。雖然它所擔任的聲部不同，但由于笛子本身的聲音已經(jīng)極富有穿透力，能夠?qū)⑵渥鳛楹饬繕逢犞衅渌麡菲鞯难葑嘁袅康臉藴?。如果音量超過了竹笛，那么就需要進行調(diào)整和控制。

1.2 對體現(xiàn)音樂“舞蹈性”的作用

“舞蹈性”也就是使整個作品更加富有跳躍感、靈動感以及更加活潑的特性。其他樂器在進行演奏時雖然能夠體現(xiàn)出作品的“舞蹈性”，但它們都要遵循樂譜，而竹笛的音色則是將很多個單音進行連續(xù)快速的合奏而表現(xiàn)出來的。這種較快速度的節(jié)奏變化以及音符的連續(xù)重復會使觀眾產(chǎn)生一種翩翩起舞的感覺，使得整個樂隊被渲染上清新靈動的藝術(shù)色彩。

1.3 對豐富旋律變化的作用

竹笛對豐富旋律變化的作用主要是通過裝飾音來實現(xiàn)的。竹笛本身的材質(zhì)以及發(fā)音方式等因素都使得其能夠?qū)ωS富旋律變化起到積極的作用。例如在獨奏時加入一些加花變奏的裝飾音，能夠使作品整體上更加有個性且更加華麗。當然，在合奏樂隊中，所使用的樂器種類較多，各種樂器的音色、特征等都不同，因此應結(jié)合其他樂器的音色對竹笛的裝飾音進行調(diào)整，以達到使整個樂隊的演奏更加協(xié)調(diào)的效果。

2 民族樂隊合奏中竹笛音準的演奏思路

能夠?qū)χ竦训难葑嘈Чa(chǎn)生重大影響的是演奏方式，也就是氣息和演奏技巧。換句話說，要保證竹笛的整體演奏效果，就要控制好氣息，并對演奏技巧進行很好的把握。

2.1 氣息

竹笛發(fā)聲的原理是吹奏者的氣息與竹笛吹孔邊棱發(fā)生摩擦振動，也就是說吹奏者的氣息是竹笛能夠發(fā)聲的根本原因。在演奏時要對氣流運動的速度、角度等進行控制。氣息是一股氣流，因此在速度上就有快有慢。在演奏時氣流流動速度較快時音量就會增大，否則就會降低。角度則指的是演奏者的風門與吹孔夾角的角度。氣流的角度小時，音準一般較低，角度大時音準則較高。這些都是在演奏時要根據(jù)實際情況進行調(diào)整的因素。

2.2 演奏技巧

控制氣流角度對竹笛音準的準確把握是非常重要的。例如在進行高音和漸強音的吹奏時，由于氣量較大，氣流的速度較快，非常容易出現(xiàn)音準較高的情況。因此如果無法改變氣息流量和氣流速度，那么就需要將竹笛的吹孔向內(nèi)轉(zhuǎn)動，也就是說將風門與吹孔夾角的角度縮小，這樣就能很好地對音準進行把握；而在進行低音和減弱音的吹奏時，則要將吹孔向外轉(zhuǎn)動。因此在與樂隊配合的過程中，要根據(jù)實際情況對氣息、氣流及演奏方式等進行改變和調(diào)整。此外，即使對上述因素進行了控制，音準可能還是會存在問題，此時可通過指法對其進行調(diào)整?？傊?，要使用各種有效方式，保證竹笛的音準與樂隊的整體音準相協(xié)調(diào)。

3 民族樂隊合奏中竹笛音色的演奏思路

不同調(diào)竹笛的音色不同，例如曲笛的C調(diào)、B調(diào)和D調(diào)，梆笛的G調(diào)、A調(diào)，以及低音笛的大G調(diào)和大A調(diào)等等。且曲笛的音色溫婉俊秀，梆笛則是剛勁有力，新笛沉靜典雅。這些不同竹笛的演奏思路也因為具體情況的不同而各不相同。

衡量音色的最重要標準是能否在與樂隊的合作過程中實現(xiàn)音量的融合。笛膜、演奏方式等都會對竹笛的音色造成影響，從而對音量融合產(chǎn)生影響。但影響力最強的則是演奏者的基本功和演奏技巧。

3.1 獨奏中的音色融合

獨奏指的是竹笛演奏作品的旋律聲部，即演奏主旋律；樂隊則處于和聲中的各聲部。在這一階段更多的是樂隊與竹笛的音色進行配合，竹笛的音色對樂隊進行指導。此時竹笛就必須承擔起表現(xiàn)音樂形象、展示音樂情感的重任。竹笛在音色起伏及旋律的前進方向都要展示出自己的個性，而樂隊中其他展示性較強的樂器則要適當降低自身的特性，與竹笛進行配合。

3.2 合奏中的音色融合

民族樂隊中的樂器是豐富多樣的，在種類上可分為打擊、拉弦、彈撥等。而在合奏中，竹笛與樂隊的整體音色必須達到協(xié)調(diào)的狀態(tài)。因此竹笛吹奏者要對各個聲部樂器的性能、特點、音色等有深刻的了解。只有如此，才能對所有樂器的音色進行更好地把握，從而達到整體上的協(xié)調(diào)。

4 民族樂隊合奏中竹笛音量的演奏思路

進行合奏時，樂隊和竹笛是整體與部分的關(guān)系。此時二者是以柱式和旋的方式共同前進的，在旋律以及力度等方面較為一致，那么竹笛的影響就會被相對弱化。樂隊由于樂器和人的數(shù)量較多，因此很明顯音量上比竹笛更有優(yōu)勢。此時竹笛就要對自身音量進行調(diào)整，達到和樂隊勢均力敵的水平。竹笛演奏者在與樂隊進行合奏時，要注意正確捕捉樂隊的聲音，根據(jù)音樂的具體要求和整個樂隊的音量效果對自身進行調(diào)整。但同時樂隊也要進行配合，對自己的音量進行調(diào)整，此時樂隊指揮的作用就非常明顯地體現(xiàn)出來了。樂隊指揮在進行每一首作品的指揮之前，都必須先對音樂的旋律、風格、情感等進行事先準備。而隊員則要時刻緊隨指揮，及時按照指揮的要求進行演奏，在節(jié)奏轉(zhuǎn)換、交叉等處及時做出反應。只有如此，才能使得竹笛和樂隊在起音、旋律轉(zhuǎn)變等處保持音量統(tǒng)一。

總體來說，隨著竹笛與樂隊合作的時間越來越長，作曲和樂器的不斷增多，樂曲的種類也不斷豐富，二者之間的合作空間也越來越大。因此演奏者要多聽、多看、仔細觀察，對二者之間音量的調(diào)節(jié)進行不斷實踐，才能使彼此之間的音量達到平衡，最終使呈現(xiàn)在觀眾面前的作品更加完美。

5 結(jié)束語

民族樂隊演奏過程中，樂器數(shù)量較多，且音色等都不相同，變化多樣。因此竹笛必須根據(jù)實際情況對自身的演奏進行調(diào)整，以達到整體上的協(xié)調(diào)，提高樂隊的演奏質(zhì)量。具體來說就是要對竹笛演奏過程中的音準、音色、音量等進行控制，使其與其他樂器進行配合，從而帶給觀眾更加優(yōu)美的聽覺享受。

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作者簡介：旦知才讓（1980—），男，大專，初級職稱，藏戲竹笛演奏員。