中國當(dāng)代水彩畫的特點和風(fēng)格研究

梅愛鄉(xiāng)

摘 要：水彩畫在藝術(shù)舞臺上已經(jīng)有百年歷史，也可以稱之為百年文化，加之時代與社會的進(jìn)步發(fā)展，水彩畫逐漸衍生了獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格以及透明、清澈的藝術(shù)魅力被大家認(rèn)可。水彩畫作為一個不斷發(fā)展中的畫種，其開始逐漸形成了自己獨有的特點和風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；水彩畫；特點

水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的繪畫方法之一，也將其簡稱為水彩。但是由于調(diào)和顏色過多和覆蓋情況會使得色彩出現(xiàn)較臟的情況，所以一般不適合成為大幅作品，只適合制作相對清新明快的小幅畫作。水彩畫在我國的繁榮發(fā)展出現(xiàn)于改革開放之后，且伴隨人們生活質(zhì)量的提高以及對于藝術(shù)品位的追求，所以對于水彩畫更為推崇。本文就我國水彩畫的特點以及風(fēng)格展開研究并總結(jié)幾位水彩畫藝術(shù)家的代表作品，下面展開詳細(xì)分析。

1 水彩畫藝術(shù)特征分析

就中國水彩畫來說，其與西方的水彩畫存在著諸多相似特點，但是又存在著明顯不同的藝術(shù)特征。我們來對獨具藝術(shù)特征的代表來進(jìn)行說明。古元、哈定他們的《松花江畔》以及《上海九曲橋》就是最為典型的代表，從中我們能夠剖析我國當(dāng)代水彩畫藝術(shù)特征。

1.1 紙的透明性

目前水彩畫中的透明性與我們所了解的傳統(tǒng)水墨畫有極為類似的地方，很顯然其是在融合水墨畫的基礎(chǔ)上所逐漸衍變而成的新內(nèi)容。當(dāng)代水彩畫，其基礎(chǔ)是白色的水彩紙，但是注意必須保證其材質(zhì)是絕對優(yōu)質(zhì)的，因為優(yōu)質(zhì)的畫紙，其本身所具有區(qū)別于普通畫紙的明亮光澤以及抗?jié)B透性，能夠?qū)λ试线M(jìn)行直接且良好的反映。還有一點就是當(dāng)把顏料、白色水彩紙二者進(jìn)行融合，還會增加朦朧的美感。

1.2 水的媒介性

我們都知道形成水彩畫最為重要的媒介就是水，當(dāng)水發(fā)揮其所具有的調(diào)和功能后，使得水彩交融并產(chǎn)生視覺效果。所以，就此來看，水已經(jīng)作為水彩畫形成的關(guān)鍵。水的加入和運(yùn)用很重要，所以說加水最后對水彩顏料的改變良好與否已成為一門藝術(shù)，一旦水加得太多，那么就勢必會出現(xiàn)顏料濃度不足的情況，最后所畫事物的形體以及顏色都無法成功表現(xiàn)出來；與之相比，如果水使用太少，那么最終所調(diào)顏料就會覆蓋白色水彩畫的光澤，使得水彩畫缺乏了明、潤的特點。就水運(yùn)用這一問題來說，當(dāng)代水彩畫將其發(fā)揮了淋漓盡致的效果。例如我們已經(jīng)提及的《松花江畔》，其內(nèi)容上只有湖光山色，最為特別的就是那一片水色，能夠?qū)⒑吹淖匀幻辣磉_(dá)到極致，無論是多一分還是少一分都會影響所呈現(xiàn)的美感。

1.3 顏色無覆蓋性

不具覆蓋性就是現(xiàn)代水彩畫所具有的特點之一，具體對此特點進(jìn)行總結(jié)性說明：水彩畫中使用到的亮顏色相對較多，所以使得水彩具有相對明顯且透明的特點；水彩畫本身所使用的紙是白色的，所以為了保證水彩紙的光澤效果，要求亮顏料不能帶有覆蓋性特點。

1.4 描繪準(zhǔn)確性

由于水彩畫具備透明性、不具覆蓋性等多種特點，所以要求其描繪上也必須做到準(zhǔn)確無誤，不得反復(fù)描繪的情況。所以，這就對畫家提出了相對嚴(yán)苛的要求，要求點到為止，不能拖泥帶水反復(fù)描繪。這一點要求跟我國的書法藝術(shù)倒是有相似之處，要求作品一氣呵成。

1.5 水色交融下的虛實美

說到水彩畫，我們會想到顏色、亮度以及以人為本等等特點，這些特點的基礎(chǔ)就是水、水之間的交融——色、色之間的交融——光、影之間的交融。所以，總結(jié)來說無論是朦朧美、明凈美、韻律美都濃縮在水彩畫中，最后為人們帶來視覺享受。

2 水彩畫藝術(shù)風(fēng)格分析

從藝術(shù)風(fēng)格上分析水彩畫，其表現(xiàn)出了民族特色以及名家賞析兩點，下面就相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行說明。

2.1 具有民族特色

對水彩畫風(fēng)格進(jìn)行分析，我國當(dāng)代水彩畫風(fēng)格有別于西方水彩畫。從民國時期的水彩畫進(jìn)行分析，民國階段具有明顯的國外水彩風(fēng)格，當(dāng)代水彩畫與之對比，已經(jīng)發(fā)生了變化，但是仍舊具備了民國時期風(fēng)格特點，其中民國風(fēng)格表現(xiàn)最為明顯的就是西方的油畫、繪畫風(fēng)格以及藝術(shù)內(nèi)容等。在綜合了多種風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，最終呈現(xiàn)了現(xiàn)代水彩畫的全新內(nèi)涵和精神風(fēng)貌。我們以上海九曲橋為例見圖1，畫中能夠看到那湖水就像我們生活中真真切切能夠感受到、接觸到的大自然的湖水一樣，然后我們能夠看到藍(lán)天白云下的湖光山色，從圖1畫中內(nèi)容來看，我們足以看到水彩畫的特點——透明、輕快。但是畫中對建筑以及人物的描繪，則選擇了覆蓋性相對較強(qiáng)的顏色，也體現(xiàn)了不透明的特點，似乎感覺與西方水彩畫特點的不同之處，但是其所表現(xiàn)的覆蓋性與西方油畫藝術(shù)風(fēng)格類似，具有明顯的抽象性特點。

2.2 具有生活寫實性

張美莉，當(dāng)代生活寫實作品代表水彩畫畫家之一，對其畫進(jìn)行分析，其更具備的是恬靜、平實以及雅致，是田園式生活的一隅。很顯然，其已經(jīng)把生活體驗轉(zhuǎn)移到畫作中，如果說畫作本身是相對困難的事情，那么生活式的畫作無疑少了無味，充滿幸福感。從其畫作內(nèi)容來看，張美莉借助了有限的空間把藝術(shù)張力放大到極致，在我們看來紙筆在她手中好像充滿了無形的力量，即便是再復(fù)雜的構(gòu)圖都能夠被她挖掘，成為讓人看了生動、有趣、安逸以及雅致的作品，這就是藝術(shù)的精妙之處，能讓人忘卻煩惱，發(fā)現(xiàn)生活之美！圖2為其作品。

3 結(jié)語

水彩畫在中國當(dāng)代發(fā)展之中，逐漸形成了自己的特點以及風(fēng)格，讓人們看到了有別于傳統(tǒng)藝術(shù)之外的一門藝術(shù)，也更多地感受到了藝術(shù)上的美以及生活中的美，在生活質(zhì)量不斷提高的今天，會得到更大的發(fā)展空間。

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