淺析手風琴演奏俄羅斯民歌的特征

康萌

摘要：本文以手風琴演奏俄羅斯民歌的特征為研究視角，以手風琴曲《俄羅斯主題變奏曲》為研究對象，通過把手風琴演奏俄羅斯民歌的特征與其它樂器演奏俄羅斯民歌的特征進行對比研究，力圖為手風琴演奏俄羅斯民歌的特征提供參照。本文認為手風琴的音色，及其各種演奏技巧都能最大限度地詮釋出俄羅斯民族風情，最大的特點就是手風琴能夠完美地表達出俄羅斯?jié)庥舻谋樯省?/p>

關鍵詞：手風琴 ? 俄羅斯民歌 ? 完美結合

在世界手風琴發(fā)展史上，俄羅斯手風琴藝術的發(fā)展道路是值得注意的。眾所周知，手風琴在俄羅斯早已成為名副其實的俄羅斯民間樂器。手風琴是一種既能夠獨奏，又能伴奏的簧片樂器，不但能夠演奏出單一的橫向線條的美妙旋律，還可以演奏出縱向立體化的多聲部音樂。手風琴帶有宏大的音量，以及多樣的音色可供演奏者選擇變換。其蘊含的巧妙之處在于：利用右手手指的觸鍵與左手風箱的處理的巧妙結合，則能夠演奏出各種體裁、各種風格的樂曲，這是有別于其它樂器的顯著特征。由于手風琴的鍵盤和貝司均可奏出多種豐富的和聲，因此，它可以奏出和小型樂隊一樣的演奏效果。俄羅斯是一個具有悠久歷史的民族，19世紀的民族主義思潮，激活了這個古老的民族，讓其文學藝術踏上了新的征程。俄羅斯著名作曲家格林卡為此做出了巨大貢獻，他為俄羅斯民族樂派的發(fā)展樹立了豐碑。從19世紀以后，許多作曲家都熱衷于將俄羅斯民歌的旋律融入到他們的創(chuàng)作中。俄羅斯作曲家致力于將本民族的音樂素材引入其創(chuàng)作中，同時也利用了西方音樂創(chuàng)作技巧，使俄羅斯音樂在世界音樂的地位中得到明顯的提升。本文則是為了研究在俄羅斯藝術發(fā)展史上，手風琴是怎樣與其融合并形成特征的。

學界曾經有專家指出：當今西方化的手風琴音樂看似在提醒我們世界音樂趨同的局面，然而任何一個國家都不愿意被世界音樂趨同的潮流吞沒，成為西方音樂強勢的附庸。①筆者同意這位專家的觀點，俄羅斯則是一個鮮明的例子。俄羅斯的手風琴音樂以人民大眾為基礎，因此，其音樂有明顯的民族特色。在表現(xiàn)俄羅斯民族的手風琴音樂中，有許多作品都通過其民歌旋律的引入將俄羅斯特有的濃郁風情很好地表現(xiàn)出來，這些民歌正是當代社會不同于以往任何時代的音樂結晶。在俄羅斯，手風琴早已經成為不能被其他樂器所替代的具有鮮明個性的樂器，并順應了民族性的時代特征。②筆者認為手風琴在眾多樂器中最能成功地表達出俄羅斯的風情。那么，手風琴演奏的俄羅斯民歌有哪些特征呢？從哪些方面可以看出這些特征呢？

一、手風琴曲《俄羅斯主題變奏曲》的創(chuàng)作背景

談到《俄羅斯主題變奏曲》，就不得不提一首俄羅斯民歌《黑眼睛》。因為《俄羅斯主題變奏曲》中的主題就是這首民歌?！逗谘劬Α纷畛跏菫蹩颂m和俄羅斯作家葉普根尼·格瑞比昂卡（1812～1848）創(chuàng)作的一首愛情體裁的茨岡歌謠。1884年，據(jù)說是作曲家維爾特奈爾以圓舞曲的形式為它譜上曲。這首民歌家喻戶曉，耳熟能詳，從二戰(zhàn)到蘇聯(lián)的衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期，只要有人拉起手風琴，人們就會想起它，從歌詞如“噢，怪不得你們如此深邃漆黑，通過你們看到了對我靈魂的哀悼”中可以體會到戰(zhàn)爭給當時的俄羅斯人民帶來了巨大的悲痛，歌詞里的每個字眼都讓我們感受到了濃厚的悲情色彩，讓人聯(lián)想到衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期，俄羅斯青年為保衛(wèi)祖國遠走他鄉(xiāng)而不能和心愛的姑娘在一起的場景。這首民歌后來成為在歐美各國中知名度僅次于《伏爾加河纖夫曲》的俄羅斯民歌。俄羅斯民歌作為民族文化的一部分，有著強烈濃郁的民族特性。在俄羅斯民歌中總是彌漫著憂郁的氣氛，浪漫的氣息。這一特性一直沉寂于它的音樂文化脈絡中，在任何時期的民歌中都顯現(xiàn)了出來。③民歌《黑眼睛》也同樣富于這個民族特性。而《俄羅斯主題變奏曲》就是以這首民歌《黑眼睛》為主題，并通過對該主題的變奏以及手風琴的演奏特性使其感情可以淋漓盡致地表達出來，它是俄羅斯民歌與手風琴成功結合的的產物。

二、《俄羅斯主題變奏曲》的作者簡介

手風琴曲《俄羅斯主題變奏曲》是德國著名的手風琴作曲家、演奏家和教育家魯?shù)婪颉の炙辜{創(chuàng)作的。他在國際手風琴界享有很高的榮譽。他的演奏氣勢宏偉，對音色的控制和變化得心應手，風箱運用自如，是德國手風琴學派的出色代表。他根據(jù)俄羅斯民歌創(chuàng)作出的手風琴曲也在一定程度上使俄羅斯音樂的發(fā)展更近了一步。

三、手風琴曲《俄羅斯主題變奏曲》的風格特點

（一）手風琴曲《俄羅斯主題變奏曲》的作品分析

作曲家魯?shù)婪虻膭?chuàng)作向我們有力地證實了手風琴演奏俄羅斯民歌不僅完全可以勝任，而且其特點是非常鮮明的。他在創(chuàng)作《俄羅斯主題變奏曲》時，充分利用手風琴的特點，使其巧妙地與俄羅斯民歌《黑眼睛》相融合，抒發(fā)了俄羅斯人民的情懷。這首曲子為變奏曲式，首先引子部分用簡單的主題動機以模進的方式進行連續(xù)的兩次變化重復為開始。采用抒情優(yōu)美的俄羅斯民歌作為主旋律，而后以此作為固定的樂思，在此基礎上展開宏大的暢想，出現(xiàn)了多次變奏。這些變奏或低沉，猶如一個不幸的人在陳述自己悲慘的經歷;或高昂，仿佛俄羅斯人民在激烈地表達誓死衛(wèi)國的決心;或輕快，使聽者感受到俄羅斯人民在面臨悲傷時的積極心態(tài);或舒展，好似俄羅斯青年男女在戰(zhàn)爭時代的相互思念。作曲家在變奏中采用音色的變換、節(jié)奏的伸縮、速度的對比、和聲的不同配置來表現(xiàn)不同的情感基調，并加入華彩樂句、柱式和弦的八度大跳、無窮動等創(chuàng)作手法來不斷強調主題，把音樂一層一層推向高潮。這些變奏利用手風琴各種特點的演奏既讓曲子變得更加豐富飽滿，又不斷升華了樂曲的主題，充分表現(xiàn)出俄羅斯的凄清與唯美。這些變奏利用手風琴的這些特點既讓曲子變得更加豐富飽滿，又不斷加深了樂曲的主題，充分表現(xiàn)出俄羅斯的凄清與唯美。

在和聲方面，這首樂曲主要使用三度疊置的傳統(tǒng)的功能和弦，減七與屬七和弦的加入使和聲更具有色彩性，從而使樂曲具有濃郁的俄羅斯風情。調性方面，在音樂的發(fā)展過程中，頻繁地使用轉調、離調。

（二）手風琴曲《俄羅斯主題變奏曲》的演奏技巧

為了表現(xiàn)出俄羅斯風情，手風琴在演奏方式和技巧上也要順應俄羅斯民歌的特點。這首樂曲的引子由兩個大樂句開始，需要把風箱分別向外拉再向回推，連續(xù)做兩次，利用拉、推風箱出現(xiàn)的氣流產生強大的音響，從而營造高漲的情緒。主題第一次出現(xiàn)時以緩慢的速度和輕柔的音色進行，仿佛是在敘述一個古老的故事，又仿佛在低頭沉思。隨后的第一次變奏中在主旋律的基礎上加入豐富的和聲，使其聽起來更加飽滿，并且情緒變得稍微熱烈而富有激情，仿佛一個人在放聲歌唱一樣，與主旋律形成對比。演奏時有大段的和弦轉換，應注意處理時不能帶有雜音。第二次變奏中的八度雙音與和弦要演奏得堅定、飽滿，隨后緊跟的上下行快速音型要演奏得平均、自然、輕快，富于流動性，需要手指迅速的觸鍵，手腕要放松。而在變奏4，演奏活潑的快板，以無窮動的形式進行變奏，右手手指要靈活，指尖要突出，力度要合適，觸鍵聲音干凈，好像俄羅斯舞曲一樣歡快。變奏6全部以琶音方式進行，主旋律藏在了這個樂段每小節(jié)的第一個音符，演奏者需要帶動手腕熟練的在鍵盤上輕而快地來回彈奏琶音，并突出每個小節(jié)的第一個音符，從而再現(xiàn)主題，這種波浪式的律動仿佛是流動的小溪，隱藏在其中的主旋律的音符好像陽光照射下的水滴，融在小溪中不時地出現(xiàn)。后面的華彩樂句需要清晰流利地彈奏出上行和下行，并順利地過渡到下一個樂段，由柔和輕快換為靜謐的氛圍。而在變奏7中，右手在保持同一個聲部時出現(xiàn)半音階短句，每句以輕巧平均的輪指結束。演奏時要注意每個樂句的音樂起伏，音量由弱到強再回到弱。接下來在變奏8中，右手無窮動式的演奏要求顆粒、干凈，同時突出旋律音。

此外，俄羅斯作曲家魯?shù)婪颉の炙辜{運用手風琴音色可變換的特點來進行創(chuàng)作，手風琴具有帶各種音色的變音器。在這些變音器中有小提琴、長笛、單簧管、大管等多種音色。作曲家魯?shù)婪颉の炙辜{在他的這首手風琴作品中巧妙而貼切的運用了音色的變換，來表現(xiàn)出不同樂段的情感色彩。如演奏主題部分使用了單簧管的音色，使樂曲進入了一種寧靜的悲傷的氛圍，而快板部分則使用小提琴的音色，清脆的音色和快速的節(jié)奏營造出一種快樂的氣氛，像舞曲一樣。音色的變換，使聽眾像看戲劇一樣對作品充滿了濃厚的興趣。

由此可見，俄羅斯民歌那獨特的旋律和多樣的變奏就通過手風琴自如而成功地表達出來了。

俄羅斯的民歌旋律總是在抒情中夾雜著一絲絲悲傷，在浪漫中夾帶著一絲絲憂郁，讓筆者聽后腦海里總能浮現(xiàn)出紛亂的戰(zhàn)爭、愛人的離別、秋天的落葉、冰冷的小河、孤寂的小船等等情景，筆者知道這些民歌可能講述的并不一定是它們，但那傷感的旋律總是自然地把我?guī)У竭@些情景中。筆者曾經聽到過許多像鋼琴、小提琴這樣的樂器演奏俄羅斯民歌，都具有各自獨特的特征，但筆者認為沒有比手風琴更能完美地表現(xiàn)出俄羅斯民歌了。手風琴利用它得天獨厚的優(yōu)勢：多變的音色可以演奏出或明亮歡快或暗淡悲傷的旋律，伸展自如的風箱可以加強表現(xiàn)出俄羅斯民歌旋律的優(yōu)美，豐富的和聲可以表達出各種微妙的悲傷的感情色彩，左手的貝司通過手指的觸動可以抒發(fā)各種帶有俄國風味的人文情懷，還有它方便攜帶這一特點可以隨時隨地利用手風琴把我們帶到俄羅斯的城市和鄉(xiāng)野之中，帶到那個戰(zhàn)火紛飛的年代，帶到那個生死別離的年代，體會那具有俄羅斯異域的風情。筆者認為這是手風琴演奏俄羅斯民歌最大的特點。

四、結語

經過上述研究，可以得出如下結論：筆者認為手風琴是最能表達俄羅斯風情的樂器，俄羅斯民歌如果離開手風琴就很難最大限度地使其得到很好地詮釋，手風琴就是這樣既把俄羅斯民歌的浪漫唯美表現(xiàn)出來，又展現(xiàn)了其特殊的演奏技巧，將這二者完美地結合起來，便形成了由手風琴演奏的俄羅斯民歌。手風琴的音色，以及各種構造都滿足了表現(xiàn)俄羅斯民歌的需求，它的演奏性能也順應了俄羅斯民歌的特征，最大的特征就是手風琴能夠完美地表達出俄羅斯?jié)庥舻谋樯省６砹_斯人民在努力尋求自己民族的文化標識，正是因為手風琴音樂順應了俄羅斯民族的時代特征，才使得手風琴在俄羅斯深入人心。正如意大利人對聲樂的貢獻，俄羅斯手風琴藝術正為世界音樂的發(fā)展掀開一頁新的篇章。筆者認為手風琴不僅可以非常成功地表達出俄羅斯民歌憂郁悲傷的氣氛，而且可以由衷地反映出俄羅斯人民不屈不撓的性格以及他們渴望和平、幸福生活的心聲。

注釋：

①克列姆遼夫：《論音樂藝術中民族性和國際性的關系》，中音編譯室，《音樂譯文》，1959年第4期。

②張琴：《論手風琴藝術的民族化》，《人民音樂》，1998年第2期。

③斯克列勃科夫：《論蘇聯(lián)音樂的民族特點》，中音編譯室，《音樂譯文》，1959年第4期。

參考文獻：

[1]張自強.手風琴演奏法[M].北京：人民音樂出版社，1984.

[2]張琴.論手風琴藝術的民族化[J].人民音樂，1998，（02）.

[3]王樹生.手風琴考級教程[M].天津：南開大學出版社，1996.

[4][蘇]克列姆遼夫.論音樂藝術中民族性和國際性的關系[J].中音編譯室，音樂譯文，1959，（04）.

[5]世界手風琴史、中國手風琴史[J].樂器，2000，（03）.

[6]斯克列勃科夫，中音編譯室，論蘇聯(lián)音樂的民族特點[J].音樂譯文，1959，（04）.