對(duì)話顧壺：一位企業(yè)家的紫砂情結(jié)

南京紫砂匯

2015年7月25日顧景舟大師弟子、紫砂工藝大師潘持平先生和宜興中超利永紫砂陶有限公司董事長、紫砂收藏家楊飛先生受邀一同錄制的《保利文化·品位藝術(shù)》“藏品中的新寵一一天價(jià)紫砂與它的主人”播出，節(jié)目針對(duì)楊飛先生收藏的顧景舟大師的幾把高價(jià)紫砂壺進(jìn)行了具體講解，吸引了不少壺友的關(guān)注并被頻頻轉(zhuǎn)發(fā)。

紫砂壺是中國傳統(tǒng)文化中特有的手工制造陶土工藝品，因優(yōu)良的實(shí)用功能被人們推崇為理想的注茶器。近年來，因?yàn)槠渌囆g(shù)性和實(shí)用性的完美結(jié)合，紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價(jià)值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求。而顧景舟，我國杰出的紫砂陶藝藝術(shù)家，代表著一個(gè)紫砂時(shí)代。十八歲時(shí)他就跟隨祖母學(xué)習(xí)制陶，二十多歲曾到上海古玩店仿古作陶。他博覽古今制陶名著，吸取前人精華，練就一身扎實(shí)的制壺技藝。顧景舟的作品充分表現(xiàn)精、氣、神、韻，深具東方藝術(shù)特色，更富于時(shí)代氣息。因此他的作品備受海內(nèi)外收藏家追捧，屢創(chuàng)天價(jià)，也就不足為奇了。

潘：以前紫砂拍賣是雜項(xiàng)中的一部分，我記得2008年南方雪災(zāi)的時(shí)候，嘉德拍賣舉辦了第一次紫砂專場。近幾年專場逐漸增多，大概全國的拍賣公司一年要二三十次專場。但這里邊的變化過程，說實(shí)話，在紫砂拍賣里邊的領(lǐng)軍的、挑大梁的還是顧景舟先生的作品。

2010年5月16日， 中國嘉德國際拍賣有限公司在北京舉行的2010春季拍賣會(huì)上，一把1948年顧景舟制、吳湖帆書畫的“相明石瓢壺”，乃壺藝泰斗顧景舟的早期代表作。該拍品一亮相便引起藏家的激烈競價(jià)，最終以高出估價(jià)5倍左右的1232萬元成交，創(chuàng)出紫砂壺拍賣世界紀(jì)錄。

2015年5月19日，東正拍賣會(huì)上由顧景舟制、吳湖帆和江寒汀書畫的景舟石瓢以2817.5萬元落錘，再一次刷新了景舟瓢王的記錄，創(chuàng)了石瓢拍賣的歷史新高。

潘：這把壺是吳湖帆寫的、江寒汀畫的。1948年顧老是做了五把：吳湖帆一把、江寒汀一把、唐云一把、戴相明一把、顧景舟自己留一把，總共是5把。壺上的畫是江寒汀畫的《孤曲寒梅》，其它全是吳湖帆一手寫下的。這一次拍了28175萬，可以說是創(chuàng)造了一個(gè)紫砂單壺的記錄。

由于楊飛先生自身對(duì)紫砂壺的喜愛之深，平日里熱衷收藏各名家茶壺，壺藝泰斗顧景舟的作品更是他關(guān)注的重中之重，能夠收藏顧景舟先生的壺成為其心頭樂事，每每談及此處，更是愉悅?cè)f分。

楊：去年的嘉德春拍，顧老難得的花貨作品“九頭詠梅茶具”面世，引起多方角逐。當(dāng)時(shí)最后只剩下我和另一位上海的藏家進(jìn)行最后的竟價(jià)，我出價(jià)到2400萬，他出價(jià)2500萬，加落槌贊共計(jì)2817.5萬。因?yàn)槲冶救藳]在拍賣現(xiàn)場，稍一猶豫，便與這套作品失之交臂。

說到此處，楊飛先生言語中流溢出滿滿的惋惜。

顧景舟的作品能被海內(nèi)外藏家所喜愛，源于他做壺有自己的理念與原則，如在裝飾方面，他認(rèn)為“裝飾的好是錦上添花，裝飾的不好，你還不如不刻，添丑了”。故而顧景舟的作品給人的第一個(gè)感覺是清秀，這點(diǎn)跟他的性格素養(yǎng)甚至于跟他本人的相貌都有關(guān)系。第二個(gè)是嚴(yán)謹(jǐn)，就是比例上，協(xié)調(diào)性、節(jié)奏性，包括做的工藝上，十分講究。這些也正是楊飛先生熱衷收藏顧景舟先生作品的原因。

來到楊飛先生的辦公室，琳瑯滿目的壺讓人眼花繚亂。在這眾多的藏壺中，楊飛現(xiàn)成獨(dú)獨(dú)對(duì)顧景舟先生的“玉璧提梁”愛不釋手。

楊：“提璧”在拍賣會(huì)上的最高價(jià)拍到一千兩三百萬的時(shí)候，事實(shí)，卜就把紫砂壺抬到了一個(gè)高度。而且近代中國出了一套四把紫砂壺的郵票，當(dāng)時(shí)四枚郵票，第一枚是明代時(shí)大彬的壺、第二枚是陳鳴遠(yuǎn)的一把方壺、第三枚是邵大亨的龍頭一捆竹、第四枚就是顧景舟的提璧。我之所以喜歡這把“玉璧”，因?yàn)檫@把壺在顧老那把提璧壺的基礎(chǔ).-卜義進(jìn)行了提升。璧乃玉器，顧大師就是通過這個(gè)玉佩來進(jìn)一步體現(xiàn)高莊當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的一個(gè)思想和想法。

潘：這把壺是顧老晚年的一個(gè)經(jīng)典作品。他做這個(gè)壺的時(shí)候我跟他在一個(gè)工作室，那是1987年，上面的刻字是1988年，因?yàn)檫@個(gè)泥胚擺在那兒，顧先生跟韓老師兩個(gè)人的私交很好，那時(shí)正巧韓美林先生到我們廠去，顧老做這個(gè)東西的時(shí)候，他跟我說了一句“我沒事找事啊，做這個(gè)東西呀，我一個(gè)蓋子花的功夫比我一個(gè)壺都多”。當(dāng)時(shí)總共是做了兩把，我相信他以后就不會(huì)再做了，因?yàn)榘褧r(shí)間都花在這個(gè)蓋上了。因?yàn)閴厣w上有玉璧的古紋，所以這把壺義叫“玉璧”。

提壁是1956年中央美院的高莊帶了留學(xué)生到我們那去實(shí)習(xí)，那時(shí)他跟顧老交往，他設(shè)計(jì)，顧老做。當(dāng)然設(shè)計(jì)的人到做的時(shí)候他肯定有一個(gè)提高、改動(dòng)，這是他們最早的合作。那么當(dāng)時(shí)做的提壁比這個(gè)大。1956年總共做了三把，到現(xiàn)在為止，一把在臺(tái)灣、一把在南京博物院、一把可能在中央工藝美院，最早的三把大的。后來幾次做顧老在壺嘴、壺蓋、壺身都有變化，其實(shí)他是一種探索。我統(tǒng)計(jì)了一下，他對(duì)壺嘴、壺蓋、壺身進(jìn)行了大概七次改動(dòng)。他就是一種探索，追求盡可能的完美。

正是顧老對(duì)作品追求完美品質(zhì)的精神使人對(duì)其紫砂的熱愛逐漸加深，楊飛先生也不例外，自打開始研究顧景舟先生的作品后，其收藏紫砂壺的級(jí)別越來越高，同時(shí)在各大拍賣會(huì)上搜尋顧景舟先生的作品。近年來其事業(yè)也開始要向文化方面轉(zhuǎn)型，對(duì)紫砂壺之情也愈加深切了，花高價(jià)拍得顧景舟先生的作品也是常事。

楊：這把寶菱壺是2011年保利拍賣上拍得的，當(dāng)時(shí)差不多四五百萬這個(gè)價(jià)格。我具體記得不是很清楚了，現(xiàn)在估計(jì)也要800萬左右。當(dāng)時(shí)是顧老自己留著準(zhǔn)備做展覽的。

潘：這件作品其實(shí)顧先生花了精力做的，大概的時(shí)間是1943年以后。因?yàn)?942年顧先生從上海做仿古回來以后，他有一個(gè)自己的志向：想辦一次個(gè)人的展覽。他打算湊一百把，差不多準(zhǔn)備了兩年。這兩年他就挑好的作品自己放起來，但準(zhǔn)備展覽的同時(shí)還要兼顧家中生計(jì)，父親、母親、弟弟都需要生活開支。1945年的時(shí)候，他小弟弟生病沒錢看病了，只能把那一套收藏的準(zhǔn)備辦展覽的東西賣掉，但最終沒能挽救十九歲小弟弟的生命。

當(dāng)然收藏之路也并非一帆風(fēng)順，單純的對(duì)顧老紫砂壺的熱愛也給楊飛先生惹出了不少話題。不久前一則《中超電纜億元購得28把紫砂壺》的新聞轟動(dòng)收藏界，報(bào)道稱利永公司花1.04億元收購壺藝泰斗顧景舟紫砂壺。此事炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，觀望者眾說紛紜。

楊：首先，紫砂是宜興的地方文化標(biāo)志，中超作為上市公司，總部所在地就是宜興，對(duì)于紫砂產(chǎn)業(yè)鏈的整合、紫砂文化資源的開發(fā)利用、紫砂品牌的塑造宣揚(yáng)有著得天獨(dú)厚的本土優(yōu)勢。其次，我本人很早就涉足紫砂收藏，無論是我本人還是中超利永的核心團(tuán)隊(duì)，對(duì)紫砂行業(yè)都有著十?dāng)?shù)年的深入理解和深刻認(rèn)識(shí)。所以公司自然地跨界投資于紫砂文化經(jīng)營，可以說是天時(shí)地利人和皆備。最后，中超利永收購28把顧老的精品力作，至此中超所擁有的顧景舟藏品的數(shù)量就達(dá)到70件左右。而紫砂產(chǎn)業(yè)未來是非常有潛力的藍(lán)海，公司目前已經(jīng)具備了強(qiáng)大實(shí)力，有了相當(dāng)大的影響力和話語權(quán)。另一個(gè)重要原因，今年是顧老誕辰100周年，讓顧老身前作品榮歸故里，是對(duì)顧老的深情紀(jì)念。緬懷先賢，激勵(lì)后輩，讓大師的作品繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱，是紫砂文化的莫大幸事，也是中超利永的愿景與責(zé)任。同時(shí)也是這28把壺的主人愿意割愛的一個(gè)重要原因。

顧景舟先生的壺頻頻被拍出高價(jià)，社會(huì)上也出現(xiàn)質(zhì)疑的聲音，有人稱其個(gè)別壺蓋子松，流不嚴(yán)謹(jǐn)不順暢，個(gè)別壺泥料也不佳等等。通過收藏壺，楊飛先生也從中了解到一些故事，他收藏顧老作品的同時(shí)也挖掘壺背后隱藏的故事與文化。

潘：那當(dāng)時(shí)的條件下燒成以后是不能加工的，現(xiàn)在有金剛砂、金剛銼等工具，那以前沒有工具后期調(diào)整，所以只能寬一點(diǎn)，這是時(shí)代的局限。而部分壺的泥料方面，出現(xiàn)所謂的雜胚。當(dāng)時(shí)顧老也要生活、養(yǎng)家糊口，做不同的壺需要不同的泥料，那剩下的泥也是花錢買的，他省下一點(diǎn)不能做活的泥料，干脆剩下的全攪在一起再次做壺。

茶壺，功能就是泡茶，百工以致用為本，以巧手為末，本末不能倒置。過于較真壺的細(xì)節(jié)往往會(huì)抹殺一把佳作。

紫砂壺背后涵蓋的傳統(tǒng)文化引人入勝，收藏家的藏壺之路故事頗多。楊飛，作為一個(gè)企業(yè)家的同時(shí)，整合優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)資源，以塑造“利永”紫砂高端品牌為核心，走文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路，致力為世界各地的紫砂愛好者打造具有收藏價(jià)值及文化意蘊(yùn)的紫砂作品；同時(shí)他也是一個(gè)熱愛本土紫砂藝術(shù)的收藏家，鑒于顧景舟對(duì)紫砂的巨大貢獻(xiàn)，為收集顧景舟作品不遺余力，以推動(dòng)家鄉(xiāng)傳統(tǒng)紫砂文化的傳承與輸出。