桃花落在悲喜之間——觀《暗戀桃花源》有感

劉海月

再次重溫《暗戀桃花源》，仍想為這一場悲喜劇而落淚，為一場江云之戀，為一個意欲解脫的老陶，為一個不知何人的劉子驥。

《暗戀桃花源》將兩個劇組放在同一個舞臺上，時不時的出現(xiàn)一個呼喊劉子驥的瘋女人，一場戲中戲?qū)崿F(xiàn)一種悲喜交加的意味，當(dāng)喜劇透出一種“多余”的悲哀，當(dāng)悲劇流露出“多年不見，我還好”的溫馨默契，悲劇和喜劇都延伸出新的內(nèi)涵，超出了一種格式化的固定設(shè)置。這是一個悲喜交加的命題，老陶、春花、袁老板；江濱柳、云之凡、江太太；瘋女人、劉子驥這些人在尋找中盼望、失望，又重拾希望繼續(xù)期望一個無法預(yù)知的結(jié)局。

《暗戀》“你是晴空的流云，你是子夜的流星……”江濱柳默默地哼唱《追尋》，云之凡靜靜地坐在秋千上，1948年寧靜的上海夜晚，云之凡在江濱柳心中是一朵白色的山茶花，一朵在夜空中開放，最誠懇的白色山茶花，是他余生全部的回憶和眷戀。時過境遷，當(dāng)兩個人已到暮年，卻始終還是記得當(dāng)年那一句“等你回來”?！霸S我向你看，向你看，多看一眼。我苦守著一個共同的信念，今天才回到我的面前……”周璇的聲音回響在病房中，病床上的江濱柳一直懷想著那個當(dāng)年在上海的云之凡。為什么明明難過，卻還是要聽，因為不愿忘記也不能忘記，“有些事情不是你說忘就忘得掉的?！碑?dāng)年的話，一語成讖，當(dāng)然是忘不掉的。40多年的尋找和等候，沒有磨光耐性，相反讓那些僅有的回憶變得更加清晰，那個下個雨的夜晚，那個坐在秋千上的云之凡。最后的一線希望投射給了一份尋人啟事，江濱柳在生命的盡頭仍然不放棄的尋找喚來了云之凡?！昂么蟮纳虾?，我們可以在一起。這小小的臺北……”人生無常，或許曾經(jīng)在臺北擦肩而過的兩人耗盡了四十年的時光喚來了一場短暫的相聚。在小小的臺北的病房，兩個人緊緊相握的雙手，是對這一場四十多年的尋找的一個回應(yīng)，“你有沒有想過我？”“我寫過許多信到上?！荒茉俚攘?，再等就老了?！痹浦驳谋秤熬瓦@樣消失在江濱柳滿滿是淚的目光中，只是一句“我很幸福”，就一切足夠。江濱柳與云之凡彼此間的感情在四十年間醞釀發(fā)酵，那個1948年沉淀為彌足珍貴的酒釀，讓人醉心。而這樣噴薄的感情在這里變成了節(jié)制的表達(dá)，不是一種宣泄的態(tài)度，而是一種傾訴的情感，在面對彼此的一剎那，兩個垂暮老人只需要一句話、一次握手、一次注視就足以表達(dá)一切。賴聲川沒有將兩個人的重逢安排成撕心裂肺的痛哭流涕，而用這樣的平靜的眼光注視著兩個人漸漸走近，完成這一場追尋，直至最后潸然淚下，成就了一段細(xì)膩、真摯的愛情。

《桃花源》老陶這個老實巴交的漁夫，面對妻子春花和袁老板的奸情，無能為力，老陶永遠(yuǎn)也無法打開酒瓶蓋子，他選擇在春花和袁老板的冷漠中去上游打漁，只求一死得以解脫。而就是在這樣的情況下，他卻來到了一個“桃花源”，春花和袁老板再次以一種全新的形象和態(tài)度出現(xiàn)在老陶面前時，老陶迷惑了，在桃花源中，老陶逐漸有了一種新的對待事物的態(tài)度和方法，“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，可是，只要換一個觀點，就可以立刻獲得一個新的方向。有的時候，連自己都不知道自己站在什么地方。這時候，如果用這種方法的話，我覺得比較可以面對自己?！彼Ｍ軌?qū)⒋夯ń幼?，希望袁老板和春花之間并不如自己之前所想象的一樣，他從桃花源中走出來回到破敗的家中，卻發(fā)現(xiàn)自己面對現(xiàn)實仍舊無力，孩子的啼哭，更是驚醒了他的這一場夢，自己成為了一個多余的人，在這里感受到的仍舊是無法擺脫的窒息感，自己所追求的一種解脫和美好終是一場夢境。

劉子驥“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終，后遂無問津者?！眲⒆芋K到底是桃花源中的劉子驥還是現(xiàn)實中與瘋女人一起在南陽街吃酸拉面的那個男人？這個始終貫穿于整場話劇的名字，到最后也沒能現(xiàn)身。瘋女人在片場瘋狂的尋找著劉子驥，逢人就問，空曠的劇場總是回蕩著她對劉子驥的呼喊。其他人面對這個女人都是一種敷衍和無可奈何，只有放任她在這里繼續(xù)尋找。瘋女人實際上參與著兩場話劇的彩排，她往往能夠參與到“導(dǎo)演”和“袁老板”的對話中，形成一種喜劇性的效果。劉子驥去尋找桃花源，而忘卻瘋女人；女人在瘋癲的狀態(tài)中四處尋覓劉子驥。劉子驥和瘋女人的影子好像又都投射到了《暗戀》與《桃花源》兩場劇中。所有的人都在尋找和發(fā)現(xiàn)。當(dāng)《暗戀》結(jié)束，舞臺當(dāng)中只剩下這個癡癡尋找的瘋女人，在漫天飄散的桃花中，旋轉(zhuǎn)舞蹈，周璇的《許我向你看》的歌聲再次響起，又一聲呼喊“那一年，在南陽街，有一棵桃樹。桃樹上面開花了，劉子驥，每一片都是你的名字，每一片都是你的故事?！薄皠⒆芋K--劉子驥--劉子驥--啊--啊---”。“江濱柳”此時注視這個女人，那一聲“劉子驥”也讓“云之凡”停下腳步。這里的每一個人都有一個“劉子驥”，在話劇的最后這些還留在劇場中的人和我們似乎與瘋女人產(chǎn)生了共鳴。不斷旋轉(zhuǎn)的身影被黑暗所吞噬，“劉子驥”的呼喊消失在耳畔，桃花落盡結(jié)束了這一場“最現(xiàn)實”的一場悲喜劇。

賴聲川在《暗戀桃花源》中打破了我們最初對于悲喜劇的設(shè)想和認(rèn)知，他似乎也想尋找一種傳達(dá)和表現(xiàn)情緒的新的方式和途徑，在兩場話劇中不斷奔波的老陶、春花、袁老板、江濱柳、云之凡、瘋女人在悲喜的不斷轉(zhuǎn)化之間構(gòu)成桃花源一般的幻境，最終都是一場空，桃花落盡。但結(jié)局無論如何，我們都在這悲喜的轉(zhuǎn)化之間感受到了他們存在的真實感和生活本身不斷追尋的意義。