當(dāng)代法國(guó)電影的特點(diǎn)及其發(fā)展

摘 要：法國(guó)是電影的故鄉(xiāng)，電影一直深受法國(guó)人民的喜愛。法國(guó)的電影事業(yè)雖然在發(fā)展過程中也有過起起落落、大體上卻一直在不斷的前進(jìn)。政府對(duì)于電影事業(yè)的支持力度是十分巨大的，因此法國(guó)電影在法國(guó)本土有著比較穩(wěn)定的電影市場(chǎng)，電影的質(zhì)量在國(guó)際影壇上也處于前列。法國(guó)電影具有獨(dú)特的品格和藝術(shù)，以其滿足法國(guó)人心理訴求和地域文化的特點(diǎn)而深受法國(guó)人喜愛，又因其美輪美奐的風(fēng)物展現(xiàn)（主要體現(xiàn)在巴黎和里昂的景色展現(xiàn)上）和個(gè)性化的色彩運(yùn)用飽受世界觀眾的好評(píng)。上個(gè)世紀(jì)的法國(guó)電影在商業(yè)性和藝術(shù)性很難兼得，經(jīng)過漫長(zhǎng)而復(fù)雜的探索，法國(guó)電影形成了自己的風(fēng)格，在商業(yè)價(jià)值發(fā)展和擴(kuò)大的基礎(chǔ)上，也維持了自己本身的藝術(shù)性，并在多種風(fēng)格的探索上得到了提升。

關(guān)鍵詞：法國(guó)電影；當(dāng)代；特點(diǎn)；發(fā)展

一、當(dāng)代法國(guó)電影綜述

法國(guó)電影曾經(jīng)因?yàn)閵蕵贩绞降亩鄻幼兏铮ㄖ饕w現(xiàn)在電視行業(yè)的發(fā)展）而一度陷入低谷，由于好萊塢的發(fā)展也讓法國(guó)本土的電影受到了嚴(yán)重的沖擊。在WTO歐洲保護(hù)配額的制度保護(hù)下，上世紀(jì)90年代起，法國(guó)電影又呈現(xiàn)出了蓬勃發(fā)展的氣勢(shì)。因此當(dāng)代的法國(guó)電影既吸收了本土電影文化深厚的歷史文化積淀，孕育出了很多小眾化的優(yōu)秀作品；又在曾經(jīng)失意的過往經(jīng)歷中吸取教訓(xùn)，為自己制定了較為成熟明晰的發(fā)展定位和扎根于本體文化的發(fā)展道路，將自己變成了法國(guó)電影市場(chǎng)的主人。

二、當(dāng)代法國(guó)電影的地域性

（一）里昂的文化和藝術(shù)是法國(guó)電影的溫床

里昂位于羅納河與索納河的交匯處，在發(fā)明史和藝術(shù)史上都留下了深刻的一筆。電影誕生于里昂。里昂的水土和風(fēng)貌使得里昂的人們都帶著藝術(shù)的氣質(zhì)，因此電影的誕生并不是偶然，而是里昂的內(nèi)在價(jià)值與里昂人精神秉性的結(jié)合體。因此法國(guó)的電影集成了里昂的風(fēng)骨，對(duì)于現(xiàn)實(shí)采取了直面的態(tài)度，在直面的背后又帶著淡淡的詩意。生活即思想，這成為了法國(guó)電影的本質(zhì)。

（二）巴黎讓法國(guó)電影形成藝術(shù)風(fēng)格

無數(shù)優(yōu)秀的法國(guó)電影和生動(dòng)的電影人物形象都誕生于巴黎。巴黎聞名于世的景點(diǎn)和遺跡都曾出現(xiàn)或多次出現(xiàn)在法國(guó)電影里。法國(guó)電影將巴黎的美麗和浪漫帶向了世界，而巴黎促進(jìn)了法國(guó)電影的繁榮和發(fā)展，也讓法國(guó)電影形成了如夢(mèng)似幻、娓娓道來而又無比動(dòng)人的藝術(shù)風(fēng)格。這就是當(dāng)代法國(guó)電影的藝術(shù)風(fēng)格。

三、法國(guó)電影美學(xué)的發(fā)展

（一）新型的故事創(chuàng)作方法

1.直接敘事的方法

在電影產(chǎn)業(yè)的技術(shù)革命之后，法國(guó)故事片也進(jìn)入了一個(gè)新的階段。與傳統(tǒng)的法國(guó)故事片不同的是，現(xiàn)代法國(guó)故事片嘗試使用紀(jì)錄片的拍攝手法，讓電影的拍攝不遵循教條主義，敘述方式讓人更容易接受，也大大增加了故事的趣味性。在近年來的故事片里，這種拍攝手法變得更加的完善和成熟。故事片也開始采用直接敘事的方式將預(yù)先寫好的對(duì)話介入到電影的過程中，增加了故事片的魅力。這讓法國(guó)電影呈現(xiàn)出嶄新的風(fēng)格。

2.與文學(xué)的關(guān)系更緊密

電影其實(shí)是一種幻覺敘事，這是人們對(duì)于電影認(rèn)識(shí)的前提。電影產(chǎn)業(yè)曾為了讓藝術(shù)和觀眾肯定自己的特性，而與戲劇和文學(xué)漸行漸遠(yuǎn)。然而隨著時(shí)間的發(fā)展，電影與戲劇、文學(xué)的聯(lián)系越來越緊密，開始借鑒戲劇和文學(xué)的表達(dá)方式。法國(guó)電影發(fā)揚(yáng)了這一優(yōu)點(diǎn)，并且養(yǎng)成了自己特有的文學(xué)感和藝術(shù)感，其中最重要的是文學(xué)感。法國(guó)電影里出現(xiàn)了更多的長(zhǎng)鏡頭、舒適美麗的空鏡頭，將電影的敘事建立在更加緩慢、更加悠揚(yáng)的節(jié)奏里，更具有文藝范兒。而且，現(xiàn)在的法國(guó)電影出現(xiàn)了越來越多的改編作品，甚至是把一些非小說的文學(xué)作品（例如理論性的文章、回憶錄等）都改編成了電影作品。

（二）法國(guó)電影表述的現(xiàn)代性

1.蒙太奇功能推陳出新

法國(guó)電影中出現(xiàn)越來越多的長(zhǎng)鏡頭，而這些長(zhǎng)鏡頭都是具備蒙太奇功能的，雖然法國(guó)電影善于運(yùn)用固定的鏡頭，營(yíng)造出的情感一般比較真實(shí)自然，然而隨著電影大師的不斷探索，法國(guó)電影雖然有逐漸減少使用攝影機(jī)的趨勢(shì)，卻有了更豐富的補(bǔ)充鏡頭。狀似隨性的鏡頭的連續(xù)運(yùn)動(dòng)，刻意不按照心理活動(dòng)而運(yùn)用的平移鏡頭，都是當(dāng)代法國(guó)電影的特色。

2.部分法國(guó)電影以聲音為軸心

當(dāng)代的法國(guó)電影，有一部分優(yōu)秀的電影是以聲音作為敘事的軸心的。聲音具有的表達(dá)能力相比起鏡頭更具有張力、不同的語調(diào)營(yíng)造的語境也有很大的區(qū)別，聲音的表達(dá)方式也會(huì)讓畫面擁有不同的含義。因此這部分法國(guó)電影重視人工聲音和自然聲音的配合，利用聲音營(yíng)造不同的氣氛，這成為了法國(guó)電影一種新型的電影語言營(yíng)造方法。

3.特效成為法國(guó)電影的化妝師

隨著好萊塢科學(xué)幻想片的興起，法國(guó)電影也做出了應(yīng)對(duì)措施。當(dāng)代的法國(guó)電影越來越注重特效的運(yùn)用，特級(jí)攝影師的地位越來越突出。

四、當(dāng)代法國(guó)不同類型電影的特點(diǎn)

（一）法國(guó)喜劇電影的浪漫與溫暖

法國(guó)電影的票房是根據(jù)觀影人次來計(jì)算的。近年來法國(guó)喜劇電影本土觀影人次一直遠(yuǎn)超美國(guó)和其他國(guó)家喜劇電影在法國(guó)的觀影人次。在法國(guó)喜劇電影的強(qiáng)勁勢(shì)頭下，美國(guó)和其他國(guó)家的電影觀影人次在法國(guó)本土逐年下滑，這在2014年的票房統(tǒng)計(jì)上體現(xiàn)的尤為明顯。美國(guó)影片在法國(guó)電影市場(chǎng)的份額較之2013年下降了9.9%，其他國(guó)家的市場(chǎng)份額下降了4.7%。在2015年1月份的市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)下，法國(guó)的本土電影占市場(chǎng)份額的62.2%，比2014年同時(shí)期提高了23.2%。法國(guó)喜劇電影在本土的票房打敗了美國(guó)叫好又叫座的漫威電影，也超越了其他國(guó)家的電影。法國(guó)電影在“去美國(guó)化”方面體現(xiàn)出的成績(jī)，與法國(guó)喜劇電影的崛起密不可分。

法式的喜劇電影都與法國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，在多元化的文化交融下，對(duì)于人與人之間的差異呈現(xiàn)出寬容與和解的趨勢(shì)，因此受到了更多觀眾的好評(píng)。在典型的法國(guó)喜劇模式的基礎(chǔ)上，法國(guó)喜劇電影保持了上個(gè)世紀(jì)20年代以來一貫詼諧幽默的語言風(fēng)格和生動(dòng)夸張的肢體表述的特色，穿插著風(fēng)味獨(dú)特的法國(guó)脫口秀，又結(jié)合了新興的表述方法和情節(jié)模式，也隨著時(shí)代的發(fā)展將當(dāng)代法國(guó)的社會(huì)現(xiàn)況和觀念沖突等現(xiàn)實(shí)問題融入其中，更易讓法國(guó)本土觀眾產(chǎn)生共鳴。也由于輕喜劇強(qiáng)烈的戲劇性和情感表達(dá)上的共融性，使得其他國(guó)家的觀眾也能獲得較為良好的審美體驗(yàn)。例如，2014年法國(guó)取得最好票房成績(jī)的喜劇電影《岳父岳母真難當(dāng)》，其故事內(nèi)容是一對(duì)有著種族歧視觀念的法國(guó)夫妻，將要把4個(gè)女兒分別嫁給猶太人、穆斯林、中國(guó)人和歐洲人，在女兒出嫁的過程中發(fā)生了種種讓人啼笑皆非的故事。影片在笑聲中給予了觀眾很多的啟示，在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻交融的唯美氛圍中，打動(dòng)了觀眾。因此這部電影創(chuàng)造了當(dāng)年的票房紀(jì)錄，在世界范圍也取得了較好的票房成績(jī)。

在法國(guó)喜劇電影中，浪漫喜劇是一種傳播范圍最廣泛、吸引人數(shù)最多的主題類型。從上個(gè)世紀(jì)30年代的喜劇默片開始，幾乎法國(guó)的每一位享譽(yù)盛名的導(dǎo)演都拍攝過這一類喜劇。巴黎是產(chǎn)生浪漫愛情的地方，因此最適合將這一類素材糅合到一起，形成歡樂刺激而又獵奇浪漫的故事情節(jié)。因此這一類喜劇片在法國(guó)長(zhǎng)盛不衰。

（二）法式動(dòng)作片的異軍突起

這一類型的導(dǎo)演最知名的就屬呂克·貝松了。呂克·貝松導(dǎo)演參與制作的小成本動(dòng)作電影廣受好評(píng)，也在商業(yè)上取得了不俗的成績(jī)。最具有典型性的就屬《颶風(fēng)營(yíng)救》系列，這在國(guó)際上也成為了經(jīng)典作品。這一類法國(guó)電影大部分都以法國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)當(dāng)做素材，不以奇技淫巧而主要以生動(dòng)的情節(jié)和獨(dú)具創(chuàng)意的構(gòu)思獲得關(guān)注，跟美國(guó)大規(guī)模和立體的特效制作相比，法國(guó)動(dòng)作片并沒有這么大的成本投入，選擇的明星也不一定是非常聞名的巨星，而是選擇中等的投資，具有角色魅力的演員來吸引觀眾。在這一方面《超體》是具有代表性的。《超體》是一部在未上映前就不被看好的電影，卻在上映后得到了極大的關(guān)注度。跟美國(guó)好萊塢日益套路化的商業(yè)大片相比，法國(guó)動(dòng)作片無疑是更具有創(chuàng)意的。雖然空間比較小，維度也沒有好萊塢商業(yè)大片復(fù)雜，卻用出奇制勝的選題提升了法國(guó)動(dòng)作片的商業(yè)價(jià)值。這部影片還被美國(guó)《時(shí)代》雜志評(píng)為年度十佳影片。

（三）法國(guó)古裝愛情片的奇幻經(jīng)典

法國(guó)歷史古裝片曾經(jīng)有過非常輝煌的年代，在上個(gè)世紀(jì)90年代曾經(jīng)風(fēng)靡世界，例如《瑪戈皇后》、《狼族盟約》等。然而隨著新世紀(jì)電影商業(yè)化的推進(jìn)，電影票房的不確定性歷史古裝片因?yàn)樘甙旱某杀径购芏噘澲掏鴧s步，這一僵局在近兩年開始被打破。法國(guó)最具盛名的童話作家博蒙特夫人的《美女與野獸》曾經(jīng)被反復(fù)翻拍，以其長(zhǎng)盛不衰的愛情魅力而深受喜愛。這一童話故事在2014年被再次翻拍，以其美妙的愛情故事、奇幻的情節(jié)設(shè)定、帶有恐怖色彩的鏡頭語言而在法國(guó)本土和歐洲的反響都不俗。

（四）文化特色明顯的法國(guó)傳記片

法國(guó)電影不僅商業(yè)價(jià)值居世界前列，在藝術(shù)方面也獲得了世界各類電影獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。在國(guó)際電影節(jié)上，法國(guó)電影展覽、入圍和獲獎(jiǎng)的電影數(shù)量都不少。其中最電影專業(yè)人士肯定的是法國(guó)的傳記片。法國(guó)傳記片大都以文學(xué)名匠、藝術(shù)名家、時(shí)尚大亨為主體對(duì)象，這些電影是法國(guó)文化的展示者，對(duì)于法國(guó)文化的宣傳起著很大的作用。法國(guó)傳記片的主要人物一般都深受觀眾關(guān)注，因?yàn)槠鋵?duì)名人的深度挖掘、對(duì)歷史的深入討論、對(duì)法國(guó)文化的抽絲剝繭而自帶了話題性。而且鏡頭語言精美，是真實(shí)的作者電影。例如傳記片《廷巴克圖》，具有典型的法國(guó)文化特色，入圍了2014年的戛納電影節(jié)，還將天主教人道精神獎(jiǎng)和凱撒獎(jiǎng)囊括其中。也在悉尼電影節(jié)和多倫多電影節(jié)上受到了好評(píng)。

（五）多元化發(fā)展的法國(guó)作者電影

對(duì)于電影的評(píng)價(jià)不單單體現(xiàn)在各大電影節(jié)和電影專業(yè)評(píng)審團(tuán)。網(wǎng)絡(luò)媒體的影響力也不容小覷。更有電影類的期刊和報(bào)刊評(píng)論，也能反映出一部電影的優(yōu)劣。法國(guó)的電影雜志頗具影響力，例如《制片廠》、《電影手冊(cè)》等，都能夠在電影輿論方面起到引導(dǎo)作用。這些刊物會(huì)對(duì)電影導(dǎo)演做推介，是作者電影發(fā)展的基石。像阿倫·雷乃、戈達(dá)爾等知名導(dǎo)演的電影都屬于作者電影的范疇。作者電影是因?yàn)榉▏?guó)寬松的文化環(huán)境而形成的，對(duì)于法國(guó)電影市場(chǎng)具有指向作用。這一類電影不一定都十分的優(yōu)秀，但是多元化的發(fā)展和獨(dú)特自由的講述視角還是在競(jìng)爭(zhēng)激烈的法國(guó)電影市場(chǎng)占有一席之地。

五、當(dāng)代法國(guó)電影的發(fā)展脈絡(luò)

法國(guó)政府對(duì)于法國(guó)電影的扶持和保護(hù)，對(duì)于未來法國(guó)電影的發(fā)展起著積極的作用。當(dāng)代法國(guó)電影之所以能成為法國(guó)的一張王牌，跟政府的干預(yù)有很大的關(guān)系。根據(jù)以上分析可知，法國(guó)電影已經(jīng)形成了成熟的運(yùn)作體系，各類型的電影無論是在商業(yè)上，還是在藝術(shù)上都形成了成熟的風(fēng)格。法國(guó)電影涵蓋了電影的各種類型，也具有豐富的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和穩(wěn)固的實(shí)踐基礎(chǔ)。在美國(guó)好萊塢席卷全球的文化軟侵略下，還能保持自己的特色，守住自己的市場(chǎng)，也逐步的提高了自己的商業(yè)價(jià)值，既取得了觀眾的好評(píng)，也收獲了更高的國(guó)際知名度。法國(guó)電影未來的整體運(yùn)作會(huì)更加?jì)故?，在藝術(shù)方面也會(huì)進(jìn)行更有價(jià)值的探索。法國(guó)政府對(duì)于電影藝術(shù)工作者權(quán)益的保護(hù)條例在世界范圍內(nèi)是比較成熟的，電影市場(chǎng)的開放程度與歐美國(guó)家相較也是不相伯仲的。有政府的扶持，法國(guó)電影的投資風(fēng)險(xiǎn)較低，也能拿出更大的誠(chéng)意來發(fā)展藝術(shù)，加深法國(guó)電影的文化內(nèi)涵。盡管法國(guó)電影運(yùn)作程序在實(shí)踐上也存在一些問題和爭(zhēng)論，但大體方向是值得借鑒的，法國(guó)電影的未來也是值得展望的。在海外市場(chǎng)的開拓上，法國(guó)電影以積極進(jìn)取的態(tài)度和深思熟慮后確立的出口方向，穩(wěn)步在其他國(guó)家扎穩(wěn)了腳跟，形成了自己獨(dú)有的文化品牌。

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作者簡(jiǎn)介：王瑾（1994.04- ），女，河北唐山人，渤海大學(xué)外國(guó)語學(xué)院亞歐語系，研究方向：法語。