本世紀以來任伯年繪畫研究綜述

摘 要：本世紀以來關于任伯年繪畫的研究很多，本文就任伯年繪畫風格、技法研究、任伯年人物畫的研究、任伯年繪畫思想的研究做了詳細論述。其中論述最為突出的是任伯年的人物畫研究，任伯年在中國繪畫史上產(chǎn)生很大的影響尤其在人物繪畫方面開創(chuàng)了新局面。

關鍵詞：任伯年；人物畫；繪畫思想；繪畫風格和技法

一、概述

任伯年晚清時期著名花鳥畫家和人物畫家，海派中的佼佼者，在“四任”中成就最為突出。其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風姿多采的獨特畫風，用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。縱觀中國繪畫藝辟繪畫新天地。本文就任伯年的繪畫藝術風格和技法、人物畫藝術、繪畫思想等幾個方面總結(jié)的研究綜述如下：

二、關于任伯年繪畫風格的研究

任頤（1840—1895）初名潤，字小樓，后改字伯年，浙江紹興人。任伯年自幼受到他父親藝術的熏陶和指導，他初學雙勾，后學陳老蓮。中年起在上海賣畫，直至逝世。繪畫藝術談到近代的中國畫，人們會很自然地想到任伯年，因為他的畫體現(xiàn)了時代特點，反映了人民的心聲。在災難深重的近代歷史中，中國畫的發(fā)展，能透過沉沉的重壓，推陳出新，綻放新花，端推任伯年。武建華在《任伯年的繪畫藝術成就》對于任伯年藝術的看法則提出了自己的見解，分別從任伯年的藝術風格和藝術貢獻兩方面分析。他認為任伯年敢于創(chuàng)新在繼承前人的基礎上表現(xiàn)出自己獨有的藝術特色。他寫到任伯年不受舊藝術的束縛，在外師造化基礎上，從生活中提煉汲取題材，從內(nèi)容到形式創(chuàng)造了一種中西結(jié)合、工寫兼?zhèn)涞男庐嬶L，把傳統(tǒng)的中國畫推向近代化。對我國近代美術史做出了自己應有的貢獻，他的革新精神是可貴的，也是值得我們借鑒和學習的。

三、關于任伯年藝術繪畫技法的研究

湯永炎在《任伯年的繪畫藝術成就》中從任伯年繪畫的取材范圍、造型、用色、構(gòu)圖、社會預意等幾個方面做了很詳細的介紹。介紹了任伯年在繪畫技藝方面的藝術成就和特色。任伯年繪畫藝術以個性鮮明的藝術，為死氣沉沉的清末畫壇吹入了一股新鮮空氣。造型簡練、準確，生動傳神，手法多變。把民間藝術、傳統(tǒng)繪畫藝術、西方造型藝術有機相結(jié)合。在用色上“運用色破墨，墨破色，水沖色，粉沖色，水、色、粉、墨相互滲透，一色為主，眾色為輔。在構(gòu)圖上，運用傳統(tǒng)散點透視和西方焦點透視關系；疏密與躲藏關系；主從關系，以奇特構(gòu)圖稱奇。他的藝術風格，新穎生動，豐姿多采，明快清新，題材廣泛，意趣盎然，形象準確，神態(tài)逼真，構(gòu)圖新穎，設色妍雅，運筆如風，雅俗共賞，形神兼?zhèn)洌炔煌谮w之謙的樸素，虛谷的冷逸，更有別于吳昌碩的渾厚。

四、關于任伯年藝術之最之人物畫成就的研究

任伯年在人物畫上的成就最為顯著，他在題材、構(gòu)圖、造型、用線、設色等方面頗具特色，不但技藝高超還賦予了人物鮮活般的神韻，堪稱完美，他的作品適應時代潮流在繼承前人的基礎上勇敢的進行創(chuàng)新。

吳敏在《論任伯年肖像畫的用線特色》中從任伯年繪畫用線的角度進行分析，中國畫的精髓就是用線，他借用謝赫六法當中的骨法用比來表達用線在中國畫當中的作用。從線的角度講解任伯年繪畫的用筆，以及他線的造型。線條作為一種極具表現(xiàn)力的藝術語言，在繪畫領域里有著特殊的地位和意義。中國畫的表現(xiàn)技法中十分講究用線，可以說線條在中國畫中是最基本和最有效的藝術造型手段，從古至今的中國歷代畫家們，似乎始終都在探尋線條世界的奧秘，所以有人又把中國畫稱作線性藝術。幾千年來，眾多的畫家在用線條表現(xiàn)物象方面做出了積極地實踐與探索，也取得了巨大的成就，他們也因為創(chuàng)作出不朽的作品而留名于后世，任伯年便是其中之一。

張雪梅在《任伯年人物畫師承關系研究》中任伯年繪畫的師承方面介紹了他的繪畫是怎么形成的，怎么聚萬千于一身的。任伯年繪畫題材涉略廣泛，山水、花鳥、人物皆備，尤以人物見長。風格迥異，獨樹一幟。他重視繼承傳統(tǒng)，博采眾長，一生曾經(jīng)直接或間接向古人和時人習畫。同時借鑒了西畫的造型、速寫和設色，憑借自己的天賦和勤奮，中西合璧，完備自法，形成了自己的豐富多彩，新穎獨特的藝術風貌。

五、關于任伯年人物畫繪畫思想的研究

任伯年不但在人物畫上有很好成就，他的花鳥畫也別具特色富有神韻。任伯年的藝術在設色上也很大膽、奇特，敢于破舊立新，形成自己獨有的繪畫特色。任伯年所畫人物畫，有肖像，也有歷史故事、民間傳說，題材廣闊，內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確?！短K武牧羊圖》、《雪中送炭》、《鐘馗》、《女媧補天》、《關河一望蕭索》、《關山在望》、《故土難忘》、《群仙祝壽圖》等都反映出他的憂國憂民的情感和愛國熱情。當然除了人物畫外，在任伯年藝術的成熟期創(chuàng)作的花鳥畫最多，也很有特色。他常把鳥和花畫在一起，而且總是突出鳥的神韻，他的藝術構(gòu)思大膽創(chuàng)新跟隨時代潮流。

盧燕在《任伯年人物畫的藝術設計》中從任伯年的人物藝術設計構(gòu)思講述任伯年的藝術賦予強烈的民族精神和時代特征，他的畫不僅是超高技藝的表現(xiàn)，更體現(xiàn)的是濃厚的民間藝術精神。他復興了中國的民間繪畫藝術，有力地促進了中國人物畫的發(fā)展。在他的作品中，“人物畫不再是簡單的民間伎倆，而發(fā)展為一種真正的藝術，流傳于世。可以說，任伯年的人物畫為中國人物畫的發(fā)展指明了方向，彰顯出當時的時代精神，因此他的作品不僅有巨大的藝術價值，更是一個時代精神的標桿。

本綜述主要講述了任伯年在多個方面的繪畫藝術的綜述，任伯年繪畫風格與技法研究、任伯年人物畫研究和任伯年繪畫思想研究，其中研究最為突出的是任伯年人物畫研究。同一個研究課題從不同的角度分析就會有不同的見解。不同的作者對于任伯年繪畫藝術研究是截然不同的，所以在研究中我們要要善于抓住各個立場和觀點，在對比中總結(jié)最有價值的論述，掌握最權威和最全面的資料。對于同一角度的研究課題則可以在研究的內(nèi)容范圍上做更詳細的研究，或者在研究方法上進行創(chuàng)新。

參考文獻：

[1]武建華《任伯年的繪畫藝術成就》（信陽職業(yè)技術學院藝術系）文化與藝術.2007

[2]《論任伯年人物畫的藝術特色》李菖春.河北成人教育學院院報.第4期，2011.12

[3]《任伯年人物畫的創(chuàng)作構(gòu)思再研究》孫淑芹.藝術百家核心期刊.第8期2010

作者簡介：

陳麗云（1991—），女，聊城大學美術學院14級研究生，專業(yè)為美術，研究方向為國畫。

（作者單位：聊城大學美術學院）