鋼琴曲《新疆隨想曲》音樂分析

李虻　姚婷

創(chuàng)作于1977年的《新疆隨想曲》是旅澳作曲家儲望華唯一的新疆音樂鋼琴創(chuàng)編曲，寫作源頭來自于為鄭秋楓的歌曲《美麗的孔雀河》編配的鋼琴伴奏，樂曲以“隨想”立意，結合西方作曲技法與新疆民族音樂特征，取歌曲唱詞“孔雀河”對應的旋律為核心音，用重復、模進、展開等手法發(fā)展成為音樂主題；調式上，在西方和聲小調的音階中突出新疆民族音樂的特征音程，展現(xiàn)了新疆音樂豐富的調式特點；織體形態(tài)變化豐富，歌唱性旋律與舞蹈節(jié)奏相互交織著涵蓋整個鋼琴音域，實現(xiàn)了鋼琴表現(xiàn)力的最大化。使得音樂激越優(yōu)美、華彩紛呈；節(jié)奏匯聚了多種新疆手鼓舞的節(jié)奏形態(tài)，與多變的節(jié)拍一道，將新疆的自然風光和民俗風情巧妙地凝聚在這首鋼琴作品中，極具感染力。

一、曲式分析

引子（1-5）具有散入的性質，高音區(qū)以不協(xié)和的導七和弦緩緩啟動，旋律奏出貫穿全曲最核心的三音動機；低音區(qū)屬七和弦模擬出強奏的鼓點節(jié)奏，音域上的巨大對比奠定了全曲豪放、熱情的基調。前2小節(jié)重復一次后。雙手八度交替著自上而下、由慢到快地推出一連串華彩音階，華麗且富有幻想般地向主部過渡。

變奏主題（6-81）由小引子和三個樂段組成：上板后小引子引出A樂段伴奏音型。A樂段由兩個平行樂句組成，直接改編自歌曲《美麗的孔雀河》悠長寬廣的歌唱性旋律，在左手密集的音階跑動襯托下，呈示出一種“緊拉慢唱”的戲劇性效果，演繹出了新疆天地開闊的地域特點。B樂段采用節(jié)奏型3的舞蹈，節(jié)奏韻律富有彈性，4小節(jié)的旋律向上八度模進兩次，最后一句具有收柬、過渡的作用，三度疊加的旋律緩緩下行，通過分裂、壓縮形成擴充。C樂段的音樂形象是輕盈、歡快、活潑，采用節(jié)奏型4，4小節(jié)為基礎的樂句對比后模進發(fā)展，上下聲部節(jié)奏對位，并通過#f小調到c角調的轉換形成調性調式的對置。隨后的多次變奏均省略B、c樂段。

變奏一（82-125）音樂舒展、優(yōu)美，是主題的縮減再現(xiàn)。它將A樂段旋律以模進方式做了四次變奏，變奏首先采用了24連音、20連音、15連音、7連音等一系列自由節(jié)奏，大量精致的華彩性片段橫跨四個八度，打破了節(jié)拍的強弱關系及小節(jié)線的限制，使其多次以虛線表示節(jié)拍時值組合。使“即興發(fā)展”的音樂充滿幻想性色彩，節(jié)奏自由、充滿彈性，左手以切分節(jié)奏輕輕襯托，如一段隨意發(fā)揮的新疆舞蹈。隨后的部分突出切分節(jié)奏，將主題動機與壓縮變奏的節(jié)奏型3相結合。本變奏形成三個層次的變化，使隨想曲的幻想性淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

變奏二（126-164）以主題動機為基礎形成2小節(jié)一組的音樂片段，借助重復、模進、分裂等材料發(fā)展手法.按照四度關系的調性布局展衍發(fā)展，大起大落的波浪狀旋律線條使音樂更加奔放熱烈。

變奏三（165-209）可分為四個層次，各類節(jié)奏型交替變化：165-169小節(jié)是切分節(jié)奏的小引子；170～184小節(jié)為主題動機化模進發(fā)展，平穩(wěn)的旋律與以大跳為特色的低音分解和弦形成靜與動、張與弛的對比，音樂輕巧靈動；185-194小節(jié)采用節(jié)奏型5，6/8與9/8拍持續(xù)交替，旋律由單音到和弦逐步加厚，結束于三個八度疊加的級進下行；195～209小節(jié)突出節(jié)奏型6，旋律形成三個模進上行的樂句，實現(xiàn)f小調到#f小調的過渡，具有舞蹈般的躍動感。

變奏四（210-246）具有主題再現(xiàn)的風格，A樂段旋律以和弦加厚，節(jié)奏放寬，伴奏聲部三連音與八分音符的均分節(jié)奏交替，音樂再次進入廣闊、深遠的意境當中。

尾聲（247-262）急板，在主持續(xù)中由低到高跨越三個八度，隨著和弦不斷轉位、力度不斷增強，情緒也愈加激昂，似萬馬奔騰的馬蹄聲，氣勢恢宏，將整個樂曲推向高潮，最后在拿波里大七和弦特有的小調音響上結束全曲。

二、音樂特色分析

1.融入新疆民族特色的和聲小調

中國傳統(tǒng)調式中沒有增二度音程，對這個音程的強調，不是西方和聲小調的調式特征，而是新疆少數民族音樂獨有的民族特色。樂曲主調采用了西方和聲小調的調式音階，但卻在橫向旋律與縱向和弦結構中突出增二度與半音級進的新疆維吾爾族音樂的音程特色，而最能突出這兩個音程效果的是和聲小調中的四音列E、F、#G、A。從主題揭示的b小調到主題發(fā)展的#f小調，兩個特色四音列的結合恰好是首調的E、F、#G、A與A、B、#c、D，這使兩個近關系調的特色音列構成了一個新的七音調式。這個調式相鄰音級全部由增二度和半音構成，是新疆維吾爾族音樂在長期的音樂實踐中自然發(fā)展、形成的一個極富個性的調式。

此外，音樂中調式關系也借鑒了西方調式發(fā)展的布局邏輯：①變奏主題初始陳述中的c樂段采用c角調式，其自然調式音階與前后的和聲調式音階形成音樂風格的對置；②變奏二和變奏三兩次從f小調開始，與主調形成遠關系的半音對置；③128-156旋律的連續(xù)模進形成b-e-a-d-g-c的四度關系調性布局，精致而典雅，既從音響上打破了中國人對于五聲音階的聆聽習慣，又符合新疆音樂文化多元性的特征。

2.豐富多彩的民族節(jié)奏

鋼琴曲主要模仿了6種不同的手鼓節(jié)奏型，或單獨交替發(fā)展，或縱向節(jié)奏對位，多層面突出了新疆維吾爾族舞蹈的節(jié)奏風格。其中，節(jié)奏型1在散板的引子結束后，為主題首次陳述鋪墊出歡快的情緒性格；節(jié)奏型2用于歌唱性主題，弱起節(jié)拍與導音形成的半音變化為主題增添了濃郁的異域風情，貫穿全曲，成為歌唱性主題每次再現(xiàn)的重要特征；節(jié)奏型3是B樂段的切分舞蹈節(jié)奏，不僅與歌唱性主題形成第一次節(jié)奏對比，而且在下方形成對位節(jié)奏；節(jié)奏型4是c樂段的附點舞蹈節(jié)奏，與歌唱性主題形成第二次節(jié)奏對比；節(jié)奏型5具有圓舞曲風格，與節(jié)奏型6一起推動著音樂展衍。

3.以多變的節(jié)拍表現(xiàn)新疆少數民族音樂與舞蹈特征

非均勻律動是新疆民族音樂的節(jié)拍特征。為了表現(xiàn)新疆少數民族自由、豪放、粗獷、舞蹈性的節(jié)奏風格，常采用均分節(jié)拍與混合節(jié)拍、變換節(jié)拍、散板性節(jié)拍結合運用。本曲變奏三可視為多變節(jié)拍的經典運用。

4.結構與旋律發(fā)展

樂曲主要結構雖然屬于變奏曲式，但并沒有拘泥于西方固有的變奏曲式范式。其變奏主題是由風格迥異的三個段落組成，A樂段保留了同名歌曲的主歌的主要旋律特征，并成為不斷發(fā)展的核心要素；B樂段和c樂段則為兩段不同節(jié)奏形態(tài)、極富新疆舞曲特征的音樂形象。而B、c兩個段落的音樂形象驚艷亮相后，并沒有在后續(xù)的變奏中再現(xiàn)，像一抹亮色點綴在主題之上。而主題變奏時，僅以歌曲特征曲調為核心展開、變奏，任音樂隨著思緒和幻想自由發(fā)展，無論是段落間自由的連接片段還是主題在變奏中的省略技法等，均充分發(fā)揮了隨想曲的想象力。