照片在我的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用

敖久麗

【摘要】照片自產(chǎn)生以來(lái)即受到美術(shù)創(chuàng)作者的青睞，尤其是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家。照片在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中具有非常重要的作用，很多寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家對(duì)于照片有很強(qiáng)的依賴，但同時(shí)也造成某些不適，我們必須認(rèn)識(shí)到它的優(yōu)缺點(diǎn)才能趨利避害，才能加強(qiáng)自己的綜合水平。

【關(guān)鍵詞】照片；寫(xiě)實(shí)油畫(huà)；運(yùn)用；利與弊

一.照片在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)用的現(xiàn)狀

自19世紀(jì)中葉西方發(fā)明攝影技術(shù)以來(lái)，一部分畫(huà)家就意識(shí)到照片的利用價(jià)值，并在自己的創(chuàng)作中加以運(yùn)用，如馬奈、庫(kù)爾貝、德拉克羅瓦等。這種方法一直沿用到現(xiàn)在，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作中利用率最高。尤其是那些創(chuàng)作重大歷史題材的油畫(huà)畫(huà)家，會(huì)盡量多地運(yùn)用照片的功能，為了更多地獲得真實(shí)的情景，他們或是尋找當(dāng)時(shí)留存的老照片加以借鑒，或是模擬當(dāng)時(shí)的情景拍照來(lái)獲取最為接近的素材。總之歷史題材的油畫(huà)很大程度上依賴著照片的運(yùn)用。如靳尚誼的《周恩來(lái)在萬(wàn)隆會(huì)議上》、馬剛的《毛澤東會(huì)見(jiàn)尼克松》、張祖英的《南巡途中》等。畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作中利用照片的功能來(lái)更好地體現(xiàn)油畫(huà)的表現(xiàn)力已經(jīng)是很普遍的現(xiàn)象。我國(guó)更為年輕一代的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家陳逸飛、冷軍、石沖等也將照片利用在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中，他們的精美作品如果沒(méi)有照片的輔助，我想他們的創(chuàng)作之路便不會(huì)那樣順利了。肖像畫(huà)對(duì)照片的依賴尤其是歷史人物肖像畫(huà)對(duì)照片的依賴非常大，這里藝術(shù)家對(duì)照片的主觀創(chuàng)造性不會(huì)太多，會(huì)更多地依據(jù)照片進(jìn)行創(chuàng)作。除了這些著名的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家，初學(xué)者對(duì)于照片的利用也很普遍。油畫(huà)創(chuàng)作有其獨(dú)特規(guī)律，其藝術(shù)表現(xiàn)手段高深，而且畫(huà)家各具自己的藝術(shù)特色。照片圖像只提供某些形象與其情形依據(jù)，大量的藝術(shù)創(chuàng)作手段以及作者的主觀思路是最根本的。

二.照片在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的利與弊

照片是為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作而提供的一種素材。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中具有很重要的作用，由于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)通常需要遵循一定的現(xiàn)實(shí)生活，主要體現(xiàn)在服裝和道具以及情景方面，藝術(shù)家為了使自己的創(chuàng)作更加與現(xiàn)實(shí)接近，會(huì)圍繞創(chuàng)作主題拍攝大量的照片，作為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的參考資料。目的是為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作提供現(xiàn)實(shí)生活依據(jù)。在照相機(jī)不很普及的年代，畫(huà)家們創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)往往依據(jù)其深厚的功底，依據(jù)畫(huà)報(bào)或簡(jiǎn)單的圖像和作者平時(shí)對(duì)生活的積累，來(lái)進(jìn)行寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作。更有的甚至在沒(méi)有任何圖片的借助下，憑自己的藝術(shù)功底來(lái)進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。這樣會(huì)存在創(chuàng)作過(guò)分依賴畫(huà)家的美術(shù)功底，雖然這樣未嘗不可，但只是用腦的理解記憶永遠(yuǎn)不及照片的記憶來(lái)的真實(shí)方便，容易在繪畫(huà)質(zhì)量上減分。照片除了充當(dāng)素材的作用以及可以代替人腦的記憶功能外，還有一點(diǎn)就是照片為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作制造了最為便捷的條件，比如有的畫(huà)家為了搜集素材資料要對(duì)實(shí)物進(jìn)行大量的素描、速寫(xiě)、色彩等各種形式的寫(xiě)生，才能創(chuàng)作出完整的作品。相機(jī)的出現(xiàn)這些環(huán)節(jié)即被相機(jī)取代，大大的縮短了好多繁復(fù)程度。為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作提供便捷的服務(wù)。所以現(xiàn)在的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家對(duì)于照片的依賴性很強(qiáng)。

世界上每一種高科技的出現(xiàn)，總會(huì)帶給人們巨大的便利，同時(shí)還會(huì)使人們本有的智慧或其他的能動(dòng)性受到一定的限制。就像人類發(fā)明了御寒的衣服，同時(shí)人類對(duì)衣服的依賴感增強(qiáng)，一旦失去衣服的保護(hù)，人類便沒(méi)有了抵御嚴(yán)寒的能力。照片給畫(huà)家創(chuàng)作帶來(lái)方便的同時(shí)，卻對(duì)藝術(shù)家主觀創(chuàng)作能力等帶來(lái)了消極的影響，長(zhǎng)此以往藝術(shù)家的某些直接繪畫(huà)的功能將會(huì)退化?，F(xiàn)在我國(guó)許多寫(xiě)實(shí)畫(huà)家在不借助照片使用的情況下，較建國(guó)初期的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家的功底要弱化許多，但這并不能證明現(xiàn)在的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家的創(chuàng)作力退步了，而是在默寫(xiě)的功底上當(dāng)代畫(huà)家確實(shí)需要加強(qiáng)自己的實(shí)力。

三.照片在我的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

照片在油畫(huà)創(chuàng)作中不是獨(dú)立存在的，它只能依附于油畫(huà)創(chuàng)作的主題，是為了表達(dá)油畫(huà)作品中的每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)人物以及動(dòng)物等服務(wù)的。我在創(chuàng)作一幅作品時(shí)，會(huì)依據(jù)構(gòu)思好主題內(nèi)容制作小稿，根據(jù)小稿內(nèi)容需要到相關(guān)的地方進(jìn)行實(shí)地考察、拍攝大量的相關(guān)照片。比如我在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品《暖冬》的創(chuàng)作中，運(yùn)用照片的前后過(guò)程是，根據(jù)我設(shè)計(jì)的成稿，成稿中有一個(gè)坐在柴車上的小女孩，遠(yuǎn)處是荒草壩，最遠(yuǎn)處是隱約的山丘。按著成稿中所描繪的，到農(nóng)村與之相應(yīng)的地方尋求實(shí)地素材，將柴草車、柴草、小女孩以及小女孩所穿的服裝等每一種道具一一備齊，在作品要求的時(shí)間段，按照成稿的要求將以上的柴草車等盡量按原樣擺放好，然后進(jìn)行大量的拍照，包括近距離、遠(yuǎn)距離甚至局部的特寫(xiě)在必要時(shí)也需拍攝。拍攝的過(guò)程往往并不像我們所講的那樣容易，很多時(shí)候，你所需要的場(chǎng)景的道具沒(méi)有或是不全，比如我想要的小女孩橙色的上衣沒(méi)有，我會(huì)提前購(gòu)置布料找裁剪衣服的裁縫先做好。有時(shí)小女孩的模特找不到符合自己的心意、道具找不全的時(shí)候很普遍，這種情況只能對(duì)現(xiàn)有的素材逐一拍照。照片拍好后再細(xì)心地整理，將最好的照片篩選出來(lái)當(dāng)作參考資料。創(chuàng)作并不是對(duì)照片全盤照抄的過(guò)程，而是根據(jù)作者的構(gòu)思意圖有選擇性的對(duì)照片的一種借鑒。真正的創(chuàng)作內(nèi)涵是作者本體的想法與思路。很多時(shí)候，照片的參考作用雖然很大，但作品里面的物體人物的色調(diào)結(jié)構(gòu)等都會(huì)有很大程度上的改觀，作者觀察的僅僅是照片所體現(xiàn)的關(guān)于色彩、結(jié)構(gòu)、等諸要素的規(guī)律而已。著名畫(huà)家馬虹的油畫(huà)風(fēng)景大多數(shù)依據(jù)照片，但其創(chuàng)作的完成品卻與照片相去甚遠(yuǎn)。這才體現(xiàn)一個(gè)成熟的畫(huà)家對(duì)藝術(shù)理解的綜合能力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]潘自鋒.對(duì)利用照片進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的思考[J]大舞臺(tái)，2010 （ 10） ： 69.